三十而立，今年正好是春晚的第31個年頭，與其初生時叫好一片相比，近年來的春晚卻是飽受批評。尤其是其越來越政治化的表演，可謂是被年年罵，但年年不知改!
一個非常清晰的轉折點就是1990年的春晚。在此之前，春晚嘉年華的性質更為突出。舞台布置之間大多是茶話會的布局，演員和觀眾之間距離非常貼近，節目也以大量搞笑為目的的相聲、小品為主。而港台藝人張明敏、費翔、羅文、汪明荃等人，更是為剛剛開放的大陸帶去最新穎、最解放個性的表演。
諷刺官僚作品消失
然而自從六四事件後，春晚日益變成一場「愛國騷」、政治騷。1990年，時任中共總書記江澤民、總理李鵬親臨現場督陣，就是一個明顯的信號。值得一提的是，歌手宋祖英正是在那年春晚被江看中，一炮而紅。隨後幾年，《春天的故事》等歌頌改革開放成就，《當兵的人》等軍隊歌曲紛紛出現。而相聲也極少再有諷刺社會現實、政府官僚的作品，幾乎每一個節目結尾都是「光明的結局」。
直到最近十年，春晚遭受到越來越多批評。主辦方為政治表演披上一層「集體記憶」外衣：比如唱紅歌不是要回到文革，而是為讓中年人找回青春記憶。有傳媒一早斷言春晚是「先有意義，再有意思」，央視台長乾脆承認：「春晚是一台講政治的文藝盛宴。」
