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請來半個娛樂圈的老戲骨當配角 也拯救不了無演技主角的硬傷

電影《後來的我們》里,林父給孩子寫信的場景

怪象:主角帶流量,配角來救場

近期,被稱為繼《前任3》後又一部逼死現任的神片——《後來的我們》上映。一些觀眾反映,整個觀影過程中不知道多少人全程冷臉以待,甚至玩手機,但在最後十分鐘卻被倔強老父親的一封信讀哭了。這部愛情片里寥寥幾筆的親情顯得格外精彩,製作團隊大概沒想到,觀眾把最大的讚譽落在了配角身上。縱覽近年來的一些影視劇,這似乎已是一種常態。

有這麼一些作品,配角非常出彩,甚至還全面“吊打”主角,比如,《人民的名義》讓老戲骨們的演技廣受讚譽,在他們的襯托之下,陸毅則顯得不出彩。這裡並不是用年齡去衡量演技,實際上,“戲骨”們其中不乏一些能力過硬的中青年演員,只不過,他們在當下的演藝環境中很難接到主角的戲份。

有人根據網友@SUM不二的腦洞製作了這部劇的海報

2018年3月6日,在“婦女節”來臨之際,網友“SUM不二”開了個“腦洞”,建議拍一部《淑女的品格》,講述四個大齡女青年的四十歲生活,四個女主分別是俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉。這部劇既沒有導演,也沒有上映期,連劇本都是網友臆想出來的,卻在短短几天引髮網友們瘋狂轉發。

為什麼網友“胡編亂造”的一個電視劇會上熱搜,還會被演員陳數曾黎翻牌轉發?因為大家看夠了套路模式一成不變的中年劇。女演員一到一定年齡,就無法再成為主角,只能演婆婆媽媽,給更年輕更有流量的女演員當配角,甚至還要給同齡的男演員當媽。網友的聲音正是對這種現象的抗議,老戲骨需要好作品。

出路:扭轉畸形演藝圈環境是根本

老戲骨絕不是老了才突然成了“戲骨的”,他們從年輕時靠點滴積累,自我修煉,到老了才能呈現出“教科書般的演技”。

吳剛在《人民的名義》中飾演達康書記

《人民的名義》裡面,圈粉無數的“達康書記”,一顰一笑都帶著戲。舞台上的吳剛,跑了多年龍套,後來才有機會演“有台詞的角色”。他說演戲好比修行,只有練到一定境界才能出山,就這樣“潛伏”了20多年他才憑藉電影《鐵人》獲得金雞影帝。

《演員的誕生》里的指導老師劉天池曾說:“表演者必須要經過科學而又系統的研究、打磨才可能進行使用”。我們可以理解為演員是需要系統的訓練的,但在如今的熒屏上,歌手、模特、網紅等各路人馬都能演戲了。演員成了一個人人都能嘗試的職業。似乎做演員看的不是能力,而是臉,是流量,有沒有受過訓練不重要。

Angelababy在《孤芳不自賞》中,靠著瞪眼神技和摳圖神術,拼拼湊湊也能主演一部電視劇。即使口碑不好卻也能片約不斷。這種畸形的演藝環境才是演藝圈該反思的問題。

因此,靠老戲骨配角的表演來留住人心,贏得口碑,並非長久之計。老戲骨長期屈居配角容易掩藏金子,委屈了好演員。同時,這種本末倒置的做法也根本解決不了問題。

趙立新、倪大紅、劉奕君三大亨合體亮相《遠大前程》

最近熱播的電視劇《遠大前程》,有人說陳思誠找了半個演藝圈的老戲骨,結果豆瓣評分6.0剛及格驚醒夢中人,劇中陳思成為代表的主演的演技被觀眾詬病,讓這部原本讓大眾滿懷期待的劇,在老戲骨的提攜下也難成氣候。開頭靠戲骨撐著,待主角上線就尷尬了觀眾。觀眾也在成長,他們終將拋棄徒有外表的作品,擁抱專業與實力。對於青年演員們,他們需要向前輩看齊,懷著“業精於勤荒於嬉”的匠心精神沉澱演技。當影視行業主動糾偏之時,“票房口碑雙贏”這個理想化的盼望才能有望實現。

阿波羅網責任編輯:趙麗  轉載請註明作者、出處並保持完整。

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