提起傅雷先生，我們首先想到的是他身上的許多頭銜，諸如「偉大翻譯家」「藝術評論家」之類。
但除去這些頭銜，我們更應意識到，他首先是一位偉大的父親，是一位懷揣著對子女的滿滿愛意與囑託的家長。
《傅雷家書》是傅雷夫婦在1954年到1966年期間寫給兒子的家信。在兒子出國留學間，傅雷夫婦用一封封家書教會兒子做人處事的道理。
如果你讀不完《傅雷家書》，就來讀讀這50條書簡吧~
1.慢慢的，你會養成另外一種心情對付過去的事：就是能夠想到而不再驚心動魄，能夠從客觀的立場分析前因後果，做將來的借鑑，以免重蹈覆轍。
2.老是蒙著自己，不正視現實，不正視自己的病根，而拖泥帶水，不晴不雨地糊下去，只有給你精神上更大的害處。該拿出勇氣來，徹底清算一下。
3.人一輩子都在高潮——低潮中浮沉，惟有庸碌的人，生活才如死水一般。或者要有極高的修養，才能廓然無過，真正的解脫。
只要高潮不過分使你緊張，低潮不過分使你頹廢，就好了。太陽太強烈，會把五穀曬焦;雨水太猛，也會淹死莊稼。我們只求心理相當平衡，才不至於受傷。
4.母性的偉大不在於理智，而在於那種直覺的感情。
5.唯有藝術和學問從來不辜負人；花多少勞力，用多少苦功，拿出多少忠誠和熱情，就得到多少收穫與進步。
6.得失成敗儘量置之度外，只求竭其所能，無愧於心。
7.不為勝利沖昏了頭腦是堅強的最好的證據。
8.孩子，可怕的敵人不一定是面目猙獰的，和顏悅色、滿腔熱血的友情，有時也會耽誤你許多寶貴的時間。
9.「人一輩子都在高潮——低潮中浮沉，惟有庸碌的人，生活才如死水一般」「只要高潮不過分使你緊張，低潮不過分使你頹廢，就好了」。
10.「以後要多注意：堅持真理的時候必須注意講話的方式、態度、語氣、聲調，要做到越有理由，態度越隨和。堅持真理原是一件艱巨的鬥爭，也是教育工作；需要好的方法、方式、手段，還有就是耐性。萬萬不能動火，令人誤會。」
理直也不要氣壯，得理也要饒人。態度謙恭，虛懷若谷！
11.一個人惟有敢於正視現實、正視錯誤、用理智分析、徹底感悟，終不至於被回憶侵蝕……要把這些事情當作心靈的灰燼來看，看的時候當然不免感觸。
12.耐著性子，消沉的時間，無論誰都不時要遇到，但很快會過去的。
13.真正的光明絕不是永沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。真正的英雄決不是永沒有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罷了。
所以，在你戰勝外來的敵人之前，先得戰勝你內在的敵人，你不必害怕沉淪墮落，只消你能不斷的自拔與更新。
14.人人都有缺點，談戀愛的男女雙方都如此。問題不在於找一個全無缺點的對象，而是要找一個雙方缺點都能各自認識，各自承認，願意逐漸改，同時能彼此容忍的伴侶。
15.世界上最有力的論證莫如實際行動，最有效的教育莫如以身作則；自己做不到的事千萬別要求別人；自己也要犯的毛病先批評自己，先改自己的。
16.一個又一個的筋斗栽過去，只要爬得起來，一定會逐漸攀上高峰，超脫在小我之上。辛酸的眼淚是培養你心靈的酒漿。不經歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。
17.有一天夜裡，她勸你明天再練，你回答說，象你那樣，我還會有成績嗎？對付人家的好意，用反批評的辦法，自然不行。
從這些小事情上推而廣之，你我無意之間傷害人的事一定不大少，也難怪別人都說我們驕傲了。
人們常常都會這樣，對自己親近的人更是。我有時也會。所以要反省啊。待人要謙和有禮，善解人意，知恩圖報！
18.只有傻瓜才自己碰了釘子方回頭，聰明人看見別人吃虧便學了乖。
19.只要是真理，是真切的教訓，不管是出之於父母或朋友之口，出之於熟人生人，都得接受。
20.多抑制感情，多著重於技巧，多用理智，我相信一定能減少疲勞。
21.沒有經過戰鬥的捨棄是虛偽的，沒有經過苦難的超脫是輕佻的。
22.對方把你作為她整個的世界固然很危險，但也很寶貴！你既已發覺，一定會慢慢點醒她：最好旁敲側擊而勿正面提出，還要使她感到那是為了維護她的人格獨立，擴大她的世界觀。
倘若你已經想到奧里維的故事，不妨就把那部書叫她細讀一二遍，特別要她注意那一段插曲。像雅葛麗納那樣只知道love，love，love的人只是童話中的人，在現實世界非但得不到love，連日子都會過不下去，因為她除了love一無所知，一無所有，一無所愛。
23.只要你能堅強，我就一輩子放了心。
24.平日你不能太忙。人家拉你出去，你如果要補足功課，這個對你精力是有妨礙的。還是以練琴的理由，多推辭幾次吧。要不緊張，就不宜於太忙;寧可空下來自己靜靜想想……
切勿一味重情，不好意思。工作時間不跟人出去，做成了習慣，也不會得罪人的。人生精力有限……
25.赤子便是不知道孤獨的。赤子孤獨了，會創造一個世界，創造許多心靈的朋友!
26.為學最重要的是「通」，通才能不拘泥，不迂腐，不酸，不八股；「通」才能培養氣節、胸襟、目光。「通」才能成為」大「，不大不博，便有坐井觀天的危險。
27.把自己的思想寫下來（不管在信中或是用別的方式），比著光在腦中空想是大不同的。寫下來需要正確精密的思想，所以寫在紙上的自我檢討，格外深刻，對自己也印象深刻。
28.藝術不但不能限於感性認識，還不能限於理性認識，必須要進行第三步的感情深入。換言之，藝術家最需要的，除了理智之外，還有一個「愛」字！所謂赤子之心，不但指純潔無邪，指清新，而且還指愛！
法文里有句話叫做「偉大的心」，意思就是「愛」。這「偉大的心」幾個字，真有意義。而且這個「愛」絕不是庸俗的、婆婆媽媽的感情，而是熱烈的、真誠的、潔白的、高尚的、如火如荼的、忘我的愛。光有理性而沒有感情，固然不能表達音樂。
29.得失成敗儘量置之度外，只求竭其所能，無愧於心。
30.過去我一再問及你經濟情況，主要是為了解你的物質基礎，想推測一下再要多少時期可以減少演出，加強學習——不僅僅音樂方面的學習。
我很明白在西方社會中物質生活無保障，任何高遠的理想都談不上。但所謂物質保障首先要看你的生活水準，其次要看你會不會安排收支，保持平衡，經常有規律的儲蓄。
生活水準本身就是可上可下，好壞程度、高低等級多至不可勝計的；究竟自己預備以哪一種水準為準，需要想個清楚，弄個徹底。
31.世間絕沒有放縱無度而不食其果的事！
32.詩人常說愛情是盲目的，但不盲目的愛畢竟更健全更可靠。
33.一切學問沒有速成的，尤其是語言。
34.下功夫叫自己心理上鬆動，保管叫你有好成績。緊張對什麼事都有弊無利。……存著「我盡我心」的觀念，一緊張就馬上叫自己寬馳，對付你的精神要像對付你的手與指一樣，時時刻刻注意放鬆。
35.藝術是你的終身事業，藝術本身已是激動感情的，練琴時萬萬不能再緊張過度。人壽有限，精力也有限，要從長遠著眼，馬拉松賽跑才好。你原是感情衝動的人，更要抑制一些。
36.一個又一個的筋斗栽過去，只要爬得起來，一定會逐漸攀上高峰，超脫在小我之上。
37.一切偉大的藝術家（不論是作曲家，是文學家，是畫家……）必然兼有獨特的個性與普遍的人間性。我們只要能發掘自己心中的人間性，就找到了與藝術家溝通的橋樑。
再者能細心揣摩，把他獨特的個性也體味出來，那就能把一件藝術品整個兒了解了。——當然不可能和原作者的理解與感受完全一樣，了解的多少、深淺、廣狹，還是大有出入；而我們自己的個性也在中間發生不小的作用。
38.成就的大小、高低，是不在我們掌握之內的，一半靠人力，一半靠天賦，但只要堅強，就不怕失敗，不怕挫折，不怕打擊——不管是人事上的，生活上的，技術上的，學術上的打擊。
39.比賽問題固然是重負，但無論如何要做一番心理準備。只要儘量以得失置之度外，就能心平氣和，精神肉體完全放鬆，只有如此才能希望有好的成績……
倘若能常常想到「文章千古事，得失寸心知」的名句，你一定會精神上放鬆得多。唯如此才能避免過度的勞頓與疲乏的感覺，最折磨人的不是腦力勞動和體力勞動，而是操心!
40.一個人太順利，很容易不知不覺間忘形的。
41.凡是一天到晚鬧技巧的人，就是藝術工匠而不是藝術家。一個人跳不出這一關，一輩子也休想夢見藝術！藝術是目的，技巧是手段；老是只注意手段的人，必然忘了它的目的。
42.有的錯誤只能補贖，不能洗刷。
43.你的隨和脾氣多少得改掉一些……老在人堆里，會缺少反省的機會;思想、感覺、感情，也不能好好地整理、歸納。
44.一個人對人民的服務不一定要站在大會上講演或是做什麼驚天動地的大事業，隨時隨地，點點滴滴地把自己知道的、想到的告訴人家，無形中就是替國家播種、墾植。
45.藝術若是最美的花朵，生活就是花開的樹木。
46.我做父親的只想做你的影子，既要隨時隨地幫助你、保護你，又要不讓你對這個影子覺得厭煩。
47.儘管人生那麼無情，我們本人還是應當把自己儘量改好，少給人一些痛苦，多給人一些快樂。
48.功夫用得不夠、沒吃足苦頭絕不能有好成績！
49.我們知道你自我批評精神很強，但個人天地畢竟有限。人家對你的好評只能起鼓舞作用，不同的意見才能使你進步、擴大視野，希望用冷靜和虛心的態度加以思考。
50.感情的ruin（創傷）就是要你把這些事當做心靈的灰燼來看，看的時候不免感觸萬般，但不要刻骨銘心的傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑弔的心懷。
