編者的話：
9月26日-10月2日這一周，有官媒將一份《國家治理周刊》發布於2020年7月的調查報告（《疫情後的「健康碼」，可能變得更有用》）舊文重炒，文中結論部分稱「超九成受訪者希望健康碼在後疫情時代發揮更重要的作用」、「後疫情時代健康碼拓展升級是大勢所趨」。這份兩年前調查結果可信與否，無法得知，但它對於後疫情時代「常態化健康碼」的表述卻讓不少網民為之惶恐，畢竟當下人們的防疫信心已嚴重流失，心態也發生了劇變，例如已少有網民還如兩年前將中國稱為「防疫優等生」，而是調侃「人家都交卷了，你還在做作業」，箇中的變化可見一斑。兩年間各地政府擴大健康碼的適用範圍，侵犯民眾合法權利、利用大數據便利作惡的惡行屢屢發生，更是加劇了人們對這套龐大系統的厭惡與警惕。假設一種在特殊時期的特殊管理工具走向常態化，它也就意味著這套清零治理模式的常態化，背後的嚴厲管控社會心態徹底固化，既然防疫那套非常手段都「常態化」了，那經濟社會生活的「常態化」恐將遙遙無期。有網友評論稱「權利一旦讓渡，不經歷激烈的鬥爭就再也回不來了「、」好不容易給你拷上准•電子腳鐐」，豈是想脫就脫的「。目前，這份報告已遭到全網刪除，諷刺的是就在兩天之前，胡錫進在微博公開倡議推動防疫政策的理性討論，希望無論是哪派人士，都儘量用科學說服對方，而非站在政治立場互相攻擊。只可惜在政治正確的大前提下，真正的討論並不容易，人們難以公開表達對當下防疫政策的不滿，因為說真話導致的政治後果相當嚴重，人們甚至都無法表達對常態化健康碼這種未來可能性的擔憂，因為這個攪動輿情的話題已被強制清零禁止聯想。
這一周，反映西北底層農民生存狀況的影片《隱入塵煙》被全網下架，微博禁搜，徹底「隱入塵煙」。在影片下架之前，這部小成本文藝片已在電影院線取了不錯的票房成績，也是2022年度豆瓣目前最高分的華語院線電影。幾個月前當這部電影入圍72屆柏林電影節時，就有不少網民攻擊電影海報上的農村婦女形象涉嫌醜化和抹黑中國，認為是向國外傳遞了中國落後貧窮的刻板印象。而當它終於在大陸正式上映並口碑持續上漲之時，網上更是出現了一篇奇文《必須重視對「隱入塵煙」的批判》，痛批電影的創作「別有用心」。例如，文章提到「黨的二十大馬上就要召開了，扶貧成就是黨宣傳工作的一項重點…..這就是你們所反映的扶貧嗎？」、「黨的扶貧好政策好像到（主角）那裡都變了，都被別人做了手腳，他們什麼都得不到….這些（劇情）到底想說明什麼？」這部電影被下架的原因至今未知，但這篇文章顯然提供了一個很好的審查視角解析。而同在這周內，電視劇《東八區的先生們》也遭下架，據稱這部張翰主演的生活喜劇因劇情低俗受到大量網民惡評，創下豆瓣最低評分2.1分，也因此遭到央視電影頻道的批評，強調「創作者要有底線意識，不能肆意挑戰觀眾審美」。這一系列的下架操作讓網民大感無語，一部低分劇集不受觀眾喜歡，所以被下架了。一部高分電影很受觀眾喜歡，所以被下架了。還有比這更莫名其妙的嗎？這種隨心所欲的做法無異於增加了另一道影視審查環節——事後審查，並且它更加沒有標準，那人們又該如何去創作呢？其實，在一個低級紅高級黑的時代，即便是完全出自官方之手的作品，也不可能完美複合審查標準，因為它總是可以因歷史背景的不同而被別有用心的利用。例如，本周人民日報一篇發布於2020年9月的漫畫受到網民熱轉，標題是《摘口罩！做堂堂正正中國人》，它原本是前疫情時代呼籲反送中運動的港人摘掉口罩、停止對抗的文宣，結果卻被飽受疫情之苦的大陸網民再度翻出來「用魔法對抗魔法」，表達對防疫政策的不滿與反抗，結果有關內容無意外的遭到審查，看來我們只能在某些時刻才能勉強做「堂堂正正中國人」，其餘時候概不允許。
