文/本報記者 蔣文娟 供圖/CFP
趙忠祥要出新書，然而書未出新聞先至。媒體爆料他將在以後的書中講述與饒穎的官司。為此，記者前日與趙忠祥長聊了這事的前因後果。他解釋新書《歲月繽紛》是一部自己多年學習詩、書、畫的集成，並願意提供後記在本報提前發表。他還否定了先前媒體報導的真實性，談到以後寫書，趙忠祥說：「我憑什麼讓我將來的著作中出現一個我非常不喜歡的人的名字呢？」
作為文化人是很看中名分的怎麼會讓不喜歡的人名留在著作中
青年周末(以下簡稱「青周」)：媒體又提起饒穎的事。怎麼會這樣呢？
趙忠祥(以下簡稱「趙」)：我接到上海一位記者的電話。他第一句就問我，聽說你新出一本書，書里提沒提你跟饒穎打官司的事？我說我的書沒有這方面的內容，沒考慮寫這事。他就問我以後還有什麼創作，我說我會有一部回憶錄。他一聽回憶錄就很敏感，說回憶錄會不會提她？我跟他用一種比較虛的回答方式，說我回憶錄既有我人生的成功，也有我人生的欠缺，既有我勝利的喜悅，也有我的坎坷和辛酸。總而言之，我人生的成就輝煌，以及我的風風雨雨，我都會在我的回憶錄當中去直面它。
我想這應該很含蓄地把我想說什麼和不說什麼講清楚了。借著我的敘述，揣測我可能會寫什麼我沒有意見，但是你不可以說，我說了我要寫饒穎和我的官司問題。要知道一個人寫一本書，特別是作為一個
文化人，他是很重名分的。在我書里出現的故事、情節是由人物組成的，這些人物無論是我的朋友，抑或是我的「敵人」(強調加引號)，或是有恩於我，或是曾經很深地傷害過我的人，只要我覺得他們有尊嚴和人生價值，我就會提到他們。有一些人不值得我把他記錄在我的書里，我幹嘛要給他們去樹碑立傳？我憑什麼在我將來的著作當中，出現一個我非常不喜歡的人的名字呢？我有必要這樣做嗎？你用一個正常人的思維來想都會持我這樣一種心理。如果你是我很親近的朋友，也會告訴我，你的書里不要提誰誰誰。我現在不能去說我將來一定會寫什麼不寫什麼。我不高興的就是我沒有說的話你不能給我編造出來說是我說的。還有人提問說「你既然曾經聲明過你不認識饒穎為什麼還去寫饒穎？」第一我沒有說去寫，這都是記者給我帶來的麻煩。但是話又說回來了，不認識的人難道就不可以寫嗎？這種問法在邏輯上站不住，很荒唐。
媒體企圖傷害我我不願意對簿公堂
青周：說你新書中將寫與饒穎的官司內容，是這個上海記者寫的嗎？
趙：我查了一下，是陝西的一個記者寫的，太離譜了，他沒採訪我。上海記者寫的稿子雖然有的語句描述重了一些，但他沒有提饒穎兩個字。陝西那家媒體，他的標題就很惡毒，標題是《趙忠祥出書講述性醜聞》，說我將把自己的性醜聞和與饒穎官司的來龍去脈，寫進新書里。這完全不是一個記者應該做的事兒了。如果你說你覺得趙忠祥可能會這樣我都不去怪你。但他說是採訪我，從我嘴裡說出來，你想作為任何正常人的思維可能說出這樣的話嗎？
我今天給那家媒體發了一個函質詢。我說你得給我一個說法，你採訪了我沒有，我不記得你採訪我。如果你沒有採訪我，這個言論從哪來的？如果你確實採訪我了，我做夢似的不知道，那現在都很好辦。電話局都能調得出記錄，你哪怕有記錄，至於我說沒說都好辦，連這個都沒有那你怎麼交待這事呢？如果你沒有依據，自己編造的你也得給我一個說法。為什麼要這樣？我不是一個太找事的人，但是也不能太這麼任人蹂躪了，這樣太過份了。
在去年前年紛紛擾擾的輿論環境中，我個人很坦率的講並沒有受到什麼傷害。我什麼風浪沒見過呀？這算什麼呀？你愛說什麼說什麼，只要你沒砸到我們家門來沒給我這兒放炸藥，我都可以容忍。你沒怎麼著我，你也不能怎麼著我，但是他企圖傷害我就可惡。我絕對不會看了這篇文章就跳樓的。但我可以坦率地說，很多的報導都是很離奇很離譜，匪夷所思的。這樣的情況我都容忍了。我沒有跟任何一家媒體對簿公堂，而且我都覺得這非常無聊。跟他們進行這些事情的理論顯得我也很無聊。我有那麼多事情要做，我要寫書寫文章要畫畫，我有那麼多朋友要來往要談創作，真的是很忙。
輿論紛擾官司纏身沒有改變我詩情畫意的心境
青周：你的《歲月隨想》是1996年出版的，《歲月情緣》是2000年出版的，為什麼隔了這麼長時間才寫出第三本書？
趙：說實話，就是因為前幾年我除了工作以外，折騰在輿論的分辯中，還有官司的纏身，我哪有心緒坐下來寫東西呀？但是我沒有時間動筆並不等於我沒有時間去構思。這本書不是幾個月的突擊作品，它是布滿了一個時期的文化思考，並不由於外界有所紛擾，而改變我這種詩情畫意的心境，但是有一些事物的纏身使得你寫作的時間有所縮小。現代社會各種紛擾，包括我自己的各種私人事務，真的很纏身，沒有辦法把自己百分之百的精力都擱在愛好和創作上。
回憶錄是婉約的不會借出書的機會單方面批判
青周：你的下一本書，到底構思是怎樣的？要寫成什麼風格，真的不會提及饒穎嗎？
趙：我不是想寫一部回憶錄嗎？根據我個人的才情它應該是比較婉約的，娓娓道來、一吐心曲的，跟讀者促膝談心那種。一個人的文體是很難改變的，我倒希望突破自己，但那是很難的，可能還會是款款而訴的一種風格。尤其回憶更應該不是張揚的，而是跟自己最親密的朋友爐邊夜話，清茶一杯，心心相印，我覺得應該採取這樣更細膩一點的風格。回憶的東西可能是大氣磅礴的，比如天安門城樓的解說，香港澳門的回歸，至少是我的人生概貌吧，要有一個人生的切入點，寫某一個豐富多彩的人生階段，或者最不得意的也可以。
還有，我覺得今後會不會寫你說的那些東西……儘管有些事情我覺得(加重語氣)對我是不公正的，我也不會利用我出書的機會做一種單方面的批判。我說黑就是黑說白就是白，那公平嗎？那正義嗎？我的子孫後代怎麼看待我呢？因此我應該寫哪些，或不寫哪些，是會經過我慎重思考的，所以我今天很難跟你說我今後的書里會提到哪些不提到哪些，這真是一個正常的創作心態。
我書中的舊體詩算是上乘之作
青周：我很好奇你的這本書裡面會寫什麼？為什麼要寫這樣一本書？
趙：(笑)這不是一本有爆料的書，它的讀者群到底在哪個位置上我也不是很清楚。我把它命名為《歲月繽紛》。這本書由兩個部分組成(因為以往的書主要是文字的)，大概文字和圖片部分各占一半。圖又分為三個部分，第一部分是近二三十年畫界的前輩師長和朋友，他們陸續贈給我的他們自己的畫作；第二部分是這些人和我共同的合作作品，一起完成的作品，我更覺得彌足珍貴的原因是他們對我的一種提攜；第三部分就是我自己的拙作。因此我發表的這些畫的背後無論哪一張都會有一個故事。它就是我歲月積累起來的一個非常寶貴的，無可替代的，無可估量的一種價值。另外我還把跟這些歲月對應的合影以及那個年齡段的照片發表出來，紀錄了我的那樣一個歷史。我的這本書文章都非常短，後記是一首長詩，叫《擬古風》，古風是詩的一種，我謙虛一點叫「擬古風」，而且叫「代後記」。我個人自詡目前我書中的舊體詩還算是上乘之作。
青周:你這本書的內容主要是詩書畫文，你覺得自己哪一項最強？
趙:我覺得我的畫可能會更好一點,在很多的拍賣公司都會有我的作品。繪畫界的人對我的筆墨還是有比較好的評價的。我的詩你看過後，你要真的問我，我很坦率地說，寫出這樣水平的詩來，在文化界應該不多。因為古詩詞的格律是很嚴謹的。《華夏吟友》的主編王成綱評論我的詩，如我贈周懷民那首《題周懷民先生贈〈蘆盪圖〉》：
碧透湖光入畫圖，
晚風輕浪野舟孤。
長空千里懸明鏡，
短楫幾回拋夜珠。
老樹參差連江有，
煙波飄渺到山無。
與誰今夕能邀醉，
宿雁蘆花近可呼。
他這樣說：經反覆研磨，不僅格律上無可挑剔，且章法嚴謹，喻情於景，字珍句寶，詞彩飛揚，尤其「宿雁蘆花近可呼」既是眼前景，又是心中情，可謂神來之筆……這首詩這次收錄在我的新書中。
後記
不知道年輕人喜不喜歡
青周：除了接受別人對你的褒獎，你會喜歡聽別人對你新書的批評意見嗎？
趙：觀眾來信給我的解說和主持提意見，我年輕的時候很害怕，覺得自己做不下去了。當我有了一定資歷，聽過表揚多了以後，我就會對那些批評很反感。我說你這不是雞蛋裡挑骨頭嗎，要不你來試試？等到我到了現在的階段，我覺得我就是給大家評頭論足的，說我不好是肯定會有的，誇我好我也未必就很好。
我的書也一樣，包括拿出後記來登在你們報紙上，我仍然存在一種求教心理，希望讀者校正。《歲月隨想》我剛出的時候各界對我的評論非常褒揚的，我當時也自認為我這麼多年做語言文字工作，不覺得自己會有缺陷，當一年以後風向轉了，很多人都攻擊我的書，批評我的時候，真有點受不了。今天看起來，當時我還真的不夠謙虛，通過歲月的磨練，我今天覺得任何時候任何人提出任何問題，即便我不能接受，我也應該覺得人家是好心，應該看到自己的不足。有的時候當別人提出一些學術上的指摘以後，我們不太容易能夠很心平氣和地去面對，容易去辯解，正確認識自己是最難的。
我在你們媒體發一個我的後記，我不知道現在青年人讀不讀這樣的東西(笑)。
《歲月繽紛》——代後記
擬古風
浮生能幾日，憶舊每關情。
拂塵輕叩案，洗硯羨月盈。
積成書滿篋，繽紛半世名。
雲端聚風雨，綠蔓撫紅英。
花間鶯聲小，山外雨未晴。
潛心臨古帖，著意習詩經。
氣隨心念走，神同天籟清。
薄霧覺細浪，金風入邊城。
野犬飢仍吠，家驢倦不鳴。
岸柳掩新月，塘荷露秋聲。
晚歲充良駟，白頭吹竹笙。
朝觀江海闊，夜聞孤雁驚。
仰望河漢垂，頷首計歸程。
遠方有古徑，與誰聯袂行。
雪旁見山雉，棚後松照明。
前路仍盡力，勵志書藍瓊。
猶若故舊在，幽夢到西京。
