金鐘獎大賽終極盛宴「金鐘盛典」昨晚在深圳舉行。國內幾十位音樂人齊聚鵬城共謀中國流行音樂的發展。昨天下午在深圳廣電傳媒集團多功能廳舉行的專題研討會上谷建芬直言中國流行音樂存在許多問題而此次金鐘獎則讓這些問題一一浮出了水面。其中音樂版權是谷建芬最為關注的話題谷建芬透露向廣播電視平台收取音樂版權費有望在年內實現而這將大大改變長期以來強勢媒體對音樂作者的「壓榨」。
央視春晚是霸王條約
谷建芬今年曾在多個場合炮轟社會不重視音樂版權已成為限制中國流行音樂健康發展的最大癥結。昨天谷建芬向記者透露她在兩會上的提案得到了溫家寶總理的認可政府派專門的考察團前往日本等地考察總理批覆國內的音樂版權收費標準要參考國際標準來執行而這個國際標準遠高於廣播電視和音樂人協調的每分鐘3毛錢。
谷建芬表示廣播電視對音樂人版權的不重視直接影響了音樂人的創作積極性。 「前兩天央視俄語頻道開播要一個洋氣的音樂就來問我我說那就先簽協議吧。但他們遲遲沒簽到現在用了我的音樂還沒拿協議過來。 」谷建芬說央視的春晚也是一個名副其實的霸王條約「他們要求只要上春晚歌的所有權益都要歸他們以後發DVD讓第三方演繹所有的版權收益都歸了春晚和詞曲作者完全沒有關係了。我這兩年堅持不從他們才給了我一首歌2000元但也只有我一個人拿了錢他們今年就到王曉峰家裡逼著他簽這個霸王條款。 」
寫一張專輯只拿幾千元
版權意識的淡薄讓音樂人步履維艱。谷建芬用自身的經歷告訴記者自己年前推出的一張兒歌專輯每賣一張專輯一首歌只有版稅2毛8就算賣1萬張也只能拿到2800元。創作音樂和寫作不一樣製作一首歌動輒幾萬十幾萬這使得眾多內地詞曲作者這些年都交了「白卷」。
「這是本末倒置。 」谷建芬感嘆「寫歌的什麼錢也賺不到唱歌的走個穴就三五十萬音樂不值錢啊 」長此以往就算金鐘獎、青歌賽能培養出再多的優秀歌手中國流行樂壇也還會是死水一潭。對此某風險投資專家在研討會上給金鐘獎支招在大賽中出現的優秀原創歌曲版權歸屬大賽組委會一切第三方利用都向組委會支付版稅再由組委會轉交詞曲作者本人真正起到保護音樂人的作用。
收徒和音樂教學大不同
除了版權問題外音樂人的培養和培訓問題也是昨天研討會的焦點話題。今年參加金鐘獎的選手中絕大多數都來自四川音樂學院、西安音樂學院等設有通俗音樂專業的院校。然而這些專業出身的流行歌手身上卻存在著千人一面、與當下潮流脫節等諸多問題這都是教育導向的結果。因此不少音樂人呼籲應該建立完善精準的流行音樂教學體系。
谷建芬從上世紀80年代開始「收徒」蘇紅、毛阿敏、那英等大牌巨星都是她的高徒。這種不同於「教學」的另類模式如何能誕生一批精英谷建芬解密說兩種方式存在諸多不同「那時我是花了錢在培養她們15元一小時讓她們聽金鐵林上課每個月還有七八十元的生活費」。加上谷建芬只教唱歌不約束生活和個性發展幾位大牌巨星得以完整地保留了屬於自己的個性魅力。
研討會警語錄 >>>
今年金鐘獎的「分貝器」有多大程度反映了歌手的受歡迎程度我必須提出質疑。在下面歡呼的基本都是親友團聲音的高低其實就是在拼親友團人數的多少而已。 ——陳小奇
現在國內25-35歲是個斷層。基本我們知道的那些天王天后都是40歲左右了而25歲這個年齡段的都是選秀明星。 ——王曉峰
一些歌手唱片賣得不好就責怪市場甚至惡毒地責怪大眾音樂審美情趣低下這實際上是孤立自己。做歌手不能孤芳自賞。 ——小柯
我們讓選手參加比賽有時簡直是給他們做「整容」。告訴他們什麼樣的歌能唱怎麼樣算唱得好就像是硬要他們去整一張范冰冰那樣的臉或者學李冰冰說話
