藝術家金鋒有大廚的本事，他能把山南海北的料燒成一鍋好菜。這種私房菜的格調也有秘笈，是他人所難以效仿的。
散布在網絡的貪官懺悔書被他打撈出來，仔細甄別後，選取了兩萬五千字。
他決定為貪官們做一塊巨大的石碑。勒石銘志，時間只有在石頭面前才能停滯下來。流芳百世，口口相傳往往靠不住，白紙黑字才靠譜，若刻在石頭上，那就頗有不朽的意味了。
不朽自然是一個反諷。也是現場藝術家的匠心所在。
在這些懺悔書里，貪官們觸及皮肉，遠遠沒有靈魂可言。他們看似誠懇的坦白，對象並非自己的心靈，而是權力組織。面對這個無所不在的虛擬主宰，他們交出了一顆假心：「我辜負了組織的信任」，「我對不起人民」。
其實，在他們內心裡，他們對不起的只有親人。因為他們的不慎「東窗事發」，仕途逆轉，被權力甩入人生的深淵。所以，在他們面向親人的句子裡，才能讀到真實的情緒。無顏見父老兄弟，這裡面更多的是痛惜，因為霉運所導致的結局。在官場裡，他們靠僥倖而恣肆，最終以失手而墜落。無關良知，也與個人的素養無關，只有那不可知的僥倖之手。
在司空見慣的官場風氣里，他們知道自己在做什麼，有一個什麼樣的結局在等著自己，但他們以為那只是倒霉蛋的下場，而自己可以例外。他們有自己的保佑系統，比如進廟燒高香，加護權力勾連體系，打壓異己以及潛在的反對者，但他們唯獨不會停止這個遊戲——一旦進了權力舞台，他們只會想到往上爬。
金鋒僱傭的十幾個工人，把貪官的文字刻印在280塊黑色大理石板上。
這些懺悔書千篇一律，空洞無物，充滿了套話，聽不見心的跳動，好像在重溫某種教條。在莊嚴的密室里，低頭閱讀這些鋪在地面的文字，心裡會湧出來一股滑稽感。幾束橘色的追光打在石頭上，文字猶如死去的蝗蟲，粘連在黑的表面，隨時會無翅而亡。
有一塊石頭上的文字，個個都少了一筆——時間的流逝會讓謊言湮滅，這是藝術家金鋒的硃筆所在。
懺悔難以發生。
僵死的形式，對應沒有心靈的軀殼，文字仿佛跑龍套的車模，他們裸露的目的僅僅是為了掩飾主人難言的尷尬。
在物慾層面，貪官們全部的生活只有僥倖而無罪感和恥感，這些落馬的官員們沒有一絲道德痛苦，他們需要的不是懺悔，而是廣西來賓「局長日記」般的表達。喜悅的表達千篇一律，裝模作樣的檢討自然也逃不出如出一轍的蒼白。
藝術家金鋒搜出了一則「怎樣寫檢討書」的文章，把文字塗抹在莊嚴的架子上，模擬課堂中的黑板，他似乎在說：你們都是乖學生，作文考試及格。
從這些長長短短的文字裡讀不出一絲個體生命的顫動，讀著讀著，眼前浮現出一個人造官員的形象來，他恭敬地站立在黑板前頭，雙手垂落，嘴唇翕動，「我放鬆了世界觀的改造，經不住金錢和女色的誘惑，走上了一條不歸路」——
鋪滿石碑的一百多平方米密室，令人產生某種壓抑感。許多人在低頭看過一段後，便急忙離去。人們已經不習慣低頭沉思了，置放在露天裡的「搖錢樹」也讓大家不悅，無數把四川地震災區失地農民的農具，那些寫有主人名字和身份證號碼的鋤頭鐮刀鐵杴們，刺向陰晴不定的天穹。危機藝術家原弓以碩大無朋的場景檢驗著觀眾的想像力。
放在北大考古博物館的這兩件作品其實很寂寞，很多參觀者更樂意在門前的花叢里亂擺姿勢，把自己此時的軀體映像留在虛無的時間裡。
