左丘葉雕
一個人最大的幸運，莫過於在更早的時候，就遇到了畢生所愛。
左丘葉雕
86年的劉政，如今時常被媒體找上門。
有一個好愛人，能讓自己越變越好，有一個痴迷的愛好，更會讓自己不經意間，就變得閃閃發光。
天生與藝術為伍的劉政，擁有好愛人，也擁有痴迷的愛好。
那一手將隨處可見的樹葉，變魔術一樣「雕」出各種或寫意、或寫實畫面的手藝，讓眾人驚嘆不已，更讓媒體蜂擁而至。
葉雕，顧名思義就是在葉子上雕刻。它是一種古老的藝術表現形式，最早可追溯到周代。
相傳，周成王與弟弟叔虞一起玩耍時，隨手攀摘了一片梧桐樹葉，剪成一個似玉圭的玩具送給了弟弟，並道：「我把這作為信物，封賜給你！」
攝政王周公旦聽說這件事，就去問周成王，周成王說他只不過是開玩笑，周公聽後嚴肅地說：「天子無戲言。」
最後周成王不得不把黃河、汾河的東邊，方圓一百里的唐地，作為封地封賜給叔虞。
這可能是葉雕技藝最早的發源，但這門技藝在歷史的長河中，卻沒有如剪紙那樣被歷朝歷代人熟知，至今更是知之者甚少，而能將葉雕做的形神兼備者，全國不超過三人，劉政便是其一。
劉政出生於河南省太康縣一個葉雕藝人之家，從小就聽爺爺講「剪桐封弟」的故事，看爺爺做葉雕。
或許是家族基因遺傳，他自小對設計痴迷甚深。上大學後學習了建築設計，這是他心中設計領域的最高境界，是理性與感性的最完美結合，也為日後重新拾起葉雕，打定了基礎。
從煙臺大學建築學院畢業後，他就回到了鄭州，進入設計院，從事建築設計。
兩年過去了，建築設計工作穩定、收入高，但每天面對的，卻不是他眼中真正的設計。
每天在客戶的要求下，做模擬圖或者畫施工圖，做出來的東西，往往並不是出自本心。倒不如就此放手。
從設計院辭職，不出意料地成為家裡的風暴。老一輩的父母眼中，追求穩定工作、和諧婚姻，一輩子只為活而活。可劉政這個85後，想為實現自我價值和社會價值而活。
見到他之前，了解他之前，若聽到自我價值和社會價值，難免覺得空泛。見了之後才發現，很多事情，本就是價值體現，做了，價值就活了，不做，價值就還塵封著。
正如一片普普通通的樹葉，誰曾想有一天，它不再只做護花的春泥，還可以是夢想的畫布，歷史的記錄。雖然葉雕是學自爺爺，但爺爺做的葉雕缺少藝術設計，葉子也只能保存一個小時。
辭職之後，為了尋回並創新兒時所學的葉雕手藝，劉政開始了自我放逐的兩年，四處走訪學習葉雕技法，搜集葉雕資料。
2015年底，第一片完整的葉雕作品終於被他摸索成功，與葉雕相依相伴的旅途，就此開始。
他給葉雕取名為左丘葉雕，寓意要像寫《春秋左氏傳》的左丘明那樣，即便再艱難，甚至失明，也要堅持把葉雕技藝做下去。
技術復原成功的同時，劉政還做了各種技術突破。首先是將可做葉雕的樹葉類型範圍，從古老單調的桂花樹葉，拓寬至六七種，包括法桐葉、楓葉、菩提葉、玉蘭葉、香樟樹葉、女貞樹葉等。
這些樹葉無不具有一樣的特點：葉脈呈網狀結構，細密結實，葉肉呈粉末狀，易於剝離。
在呈現效果上，他對葉子進行了前後上色處理，讓葉雕的呈現效果變得多樣化。在保存上，又通過特殊工藝，使得葉雕能夠長久保存，不褪色，不變形。
做葉雕的過程，首先是選擇樹葉，不同的樹葉季節性不一樣，春夏秋冬各有其適合的樹葉，還必須完整、沒有任何瑕疵，不能有任何裂紋、孔洞。
經過三四天的浸泡、清洗，保證樹葉上面，沒有任何雜質存留。
接下來進入蒸煮環節，蒸煮過後便是雕刻。由於每片葉子結構的細微不同，蒸煮和雕刻，都是要多次反覆重複的步驟。
正常情況下，需要反覆十來次，蒸煮時間不一樣，樹葉小、嫩，就快一點，大、老就慢一點。
雕刻完後，需要再清洗、浸泡，然後高溫脫水，進入最終的染色階段。
每一片葉雕作品，在經過高溫煮、顏料染、刷子剝等五六十道工序之後，薄如蟬翼，柔軟如布，不腐不爛，可存百年。
劉政的作品裡，最複雜的得三四個月，如《遠山》，平常做最少也得半個月，工序太多，走下來至少得半個月。
工序里最難的是葉脈葉肉剝離，雕刻、染色都是自己做，染料也要自己調配。將水粉水彩和各種化工染料一起調配，全部自己摸索，一點一點嘗試。
《水墨船家》是劉政最喜歡的作品之一，愛設計的人，大抵心中都有份詩和遠方吧。
他的作品中，常帶著山水恣意、寧靜灑脫的意味，或有童孩嬉戲。或有小鹿歡快地，奔跑在山林里。
2015年，左丘葉雕被列為鄭州市金水區第四批非物質文化遺產項目。
越來越多的人，因為喜歡葉雕慕名而來。奔馳集團北京部，為了給即將返回德國的高層領導，送上所愛，便找到了劉政。
其實在此之前，劉政被邀去北京理工大學講課，也是由奔馳贊助。劉政最終將奔馳北京辦公部，雕刻在了一葉之上，被這位奔馳高層帶往異國他鄉。
朋友私人訂製的《一帆風順圖》，是他首次嘗試在樹葉上雕字，30片樹葉才出一幅成品。
為了讓更多人接觸葉雕、喜愛葉雕，劉政創作了工藝相對簡單的葉脈畫、葉脈書籤、樹葉掛墜、樹葉手串、樹葉手機殼、樹葉標本等。
還自辦展覽，創辦葉雕網站，系統而具體的介紹葉雕文化。
劉政心懷更廣。左丘葉雕在最開始的兩年裡，全部投入都是他早期做建築設計時的積蓄，直到去年才稍有好轉。
他知道像自己一樣的手藝人，在河南還有很多，他們都面臨著一個窘境：即便是非物質文化遺產項目，如果不主動走出去，很難靠手藝滿足溫飽，更別說傳承。
而目前非遺正被越來越多的人關注。一線城市乃至國外友人，對中國的傳統文化或好奇，或欣賞，或感念，但無一例外，大眾對非遺的興趣已被勾起來。
劉政發起成立了河南非遺文創聯盟。聯合起手藝人抱團發展，摒棄過去埋頭自家，兩耳不聞窗外事的觀念，與其他手藝人交流、切磋，才是對非遺項目傳承發展的正途。
在這個聯盟里，已經有六十五個項目，七八十個傳統手藝人。
包括刺繡、剪紙、糖畫、手工風箏、拓片、扎染等眾多古老的民間藝術形式。
為讓手藝人能憑手藝吃飯，為讓葉雕被更多人所知，劉政一直在拼盡全力。
不論這力氣是綿薄，還是磅礴，這樣「用力」的舉動，都讓人感慨：有人去做了，未來便有希望。
