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李商隱最有特色一首詩,雖然沒有題目,卻無題勝有題,堪稱經典

在古代,詩詞的題目就是講述詩的內容,如《登鸛雀樓》,就是登上鸛雀樓所見的風景和感悟;但有的詩,即使不看題目,只從內容上看,也能讀到確切的信息,如「慈母手中線,遊子身上衣」,就是遊子對母親的歌頌。不看題目《遊子吟》,也不妨礙我們對詩內容的理解。

但歷史也有很多「無題」詩。說到「無題」詩,我們首先想到的就是李商隱。李商隱留詩六百多首,「無題」詩有十五、六首,占存詩比例不是很大。這些詩不僅「無題」,且內容隱晦。但其在藝術上卻是最成熟的,最能代表李商隱的藝術風格。今天,我們就欣賞李商隱一首非常有特色的《無題》詩。

重幃深下莫愁堂,臥後清宵細細長。

神女生涯原是夢,小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱,月露誰教桂葉香。

直道相思了無益,未妨惆悵是清狂。

帷幔低垂的閨房幽寂深邃,獨臥床上,難以入寐,倍感夜長。曾經的巫山雲雨,卻是夢幻一場,還是小姑獨處,無所依託。風浪不管菱枝的柔弱,偏來摧殘,馨香的桂葉卻無月露滋潤它的芬芳。很清楚相思沒有意義,但這種惆悵之心,就是深深的痴情。

這首詩側重抒寫女主人公身世遭遇之感,和李商隱的其他無題詩一樣,迷離朦朧。

首聯寫居住環境:層層疊疊簾幕低垂的閨房,寫得很是概括。有如歐陽修的「庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數」一樣,環境幽邃,特別讓人壓抑。在這種環境中,女主人公夜不能寐,愁腸百結,倍感長夜漫漫。這正如《紅樓夢》中「展不開的眉頭,捱不明的更漏」。「莫愁」是古代女子的代稱,既點出了主人公的性別,卻也和女主人公的憂愁形成對比,很有反諷的意味。那是什麼原因讓她輾轉反側,內心孤苦的呢?接著看。

頷聯:女主人公的追憶,用了兩個典故道出她心情愁苦的原因。

如巫山神女般的浪漫恩愛,原來不過是一場夢境;夢醒之後卻是「無郎」——像清溪小姑一樣獨處無郎。用了「巫山雲雨」和「小姑獨處」兩個典故,今昔對比。曾經的男歡女愛就是夢幻,結果還是小姑未嫁,終身無托,令人不勝悲戚。

兩個典故,寫得瑰其迷離,搖曳生姿。

頸聯:按照律詩的起承轉合,此聯是「轉」,就由上聯女主人公的心情轉向她所處的外部環境。

菱枝本來柔弱的,可是風波卻來吹打它,有似《紅樓夢》中的「花原自怯,豈奈狂飈?柳本多愁,何禁驟雨!」;桂葉本是清香的,可是月露卻不滋潤它,更如「五更疏欲斷,一樹碧無情」。這「風波」和「月露」本是應該撫慰、幫助她的,在這裡卻欺凌、打擊她,這樣的外部環境真是內外交困,心力交瘁。這也是造成這種痛苦局面的原因。

縱然「不信」,終究也是枉然。詩人不選菱花和桂花,而選菱枝和桂葉,是因為菱枝、桂葉雖不是花,卻自有芳華,隱含著女主人公儘管出身不高,卻有著美好的品質,為下文奠定基礎。這是女主人公的不幸遭遇,也可能是詩人自傷身世。

尾聯:知道相思、傷心沒有結果,但還是「未妨惆悵是清狂」,格調瞬間峭拔起來。這個「清狂」,而非「輕狂」,不是輕浮,輕飄狂放。它是不狂而狂,是不計回報,無怨無悔的「狂」,是明知不可為而為之的「狂」。但主人公是清醒的,是理智的,但是不想擺脫,不想忘記,這是直擊痛苦的勇敢,是執著之中的凜然,是執著之中的赤誠。

這首詩不是李商隱最著名的《無題》詩,但它卻有其他《無題》詩所缺少的力量。

正是這兩句「直道相思了無益,未妨惆悵是清狂」讓整首詩頓然充滿了力量,一種不可輕視的力量。勝過「春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰」和「此情可待成追憶,只是當時已惘然」的力道。

這是執著愛情的女子,也可以是執著理想的書生,還可以是執著報國的義士。

我們說了,李商隱的《無題》詩隱澀難懂,又多有寄託。無論有無寄託,它首先是一首成功的愛情詩,一首具有極高藝術價值的愛情詩。

李商隱的《無題》詩,不管是有意為之,話「無題而無不題」,還是迫於現實的無奈之舉,但卻是「無題勝有題」,它的朦朧,與李白的「誇張」,王維的「空靈」一樣,成為唐詩中一道靚麗的風景。最後還想說,誰說李商隱的《無題》詩都哀婉纏綿,這首就很峭拔,尤其最後兩句,充滿昂揚的力。

責任編輯: 李韻  來源:每天讀宋詞 轉載請註明作者、出處並保持完整。

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