阿波羅網王篤若報導/當一些「小粉紅」高喊「抵制日貨」「全面抗日」時，一個尷尬事實卻長期被忽略：他們每天收看的中共央視（CCTV），從台標到核心設備，都深深依賴日本。
評論員陳靜在看中國分析，首先是央視最具代表性的「雙線CCTV」台標。1999年央視面向全球徵集新台標，最終獲選並於2001年正式啟用的設計，出自日本著名視覺藝術大師長谷川章（Akira Hasegawa）之手。這個被數億觀眾熟悉、使用長達25年的央視標誌，本質上是日本設計作品。
更關鍵的是硬體層面。現代電視廣播屬於最高等級的專業技術領域，對穩定性、畫質和傳輸要求極高。長期以來，央視及各地電視台大量使用日本企業設備：Sony（索尼）攝錄系統、Panasonic（松下）儲存與編碼設備、Ikegami（池上）廣播攝影機，以及Fujinon（富士能）和Canon（佳能）專業鏡頭。即便是抗日題材電視劇，其拍攝鏡頭、傳感器和大量核心設備也往往來自日本技術體系。
文章指出，這種現象暴露出一種明顯的雙重標準：普通民眾購買日本商品可能被罵「不愛國」，但官方機構長期大量使用日本技術和設備，卻鮮少受到同樣批評。
作者進一步認為，在全球化時代，產業鏈早已形成「你中有我、我中有你」的格局，沒有任何國家能夠完全脫離國際分工而獨立製造所有高端產品。盲目推動排外和抵制運動，最終受損的往往是本國經濟與就業。
近年來，隨著外資撤離、產業鏈轉移和就業壓力加劇，中國經濟已開始承受這種極端民族主義情緒帶來的反噬。許多曾創造大量就業機會的跨國企業減少投資或遷離中國，留下的是失業增加和經濟活力下降。
文章最後認為，官方並不會真正放棄這些外國技術與設備，因為現實運作離不開它們。真正被情緒化宣傳影響的，往往是相信「全面抵制即可強國」的普通支持者。
阿波羅網評論員王篤然指出，這篇文章最有力的地方不在於批評日本或中國，而在於揭示一個現實：現代工業體系早已全球化。真正的競爭是技術、制度與創新能力的競爭，而不是情緒化抵制。當口號與現實嚴重脫節時，最終受到衝擊的往往是本國經濟、就業與產業升級能力。
