據《vista看天下》報導，從「接連缺席三級會議」，到《鄉村愛情8》的「銷聲匿跡」，以及移民風波的出現，趙本山的2014年過的並不大寧靜，人們也在討論著這個本山王國的時代是否開始走向落寞。
整個本山傳媒集團從未像現在這樣謹慎。集團的副總們，無論往常多麼熱絡可親，聽聞記者來採訪，都是機械地重複：「集團有規定，這個只能找劉雙平。」而本山傳媒總裁劉雙平不接任何陌生電話，記者們的採訪請求簡訊，他最多只回覆：「非常謝謝您，我們以後找機會合作。」客氣周到地閉上了大門。
連資深的瀋陽記者，都陷入了這樣的沉默：「我們和老趙感情挺深的，不願意在這個時候說話。」
這個時候，是什麼時候呢?
10月15日習近平主持召開文藝工作座談會，趙本山不在其中。他連夜開會學習座談會精神，卻因此陷入更大的輿論漩渦。在瀋陽，劉老根大舞台依舊歡聲笑語;在鐵嶺，趙本山仍舊是當地人敬重喜愛的城市名片。但焦灼情緒，在表面平靜下蔓延開來了。
「沒去開會」輿論線路圖
10月16日，江蘇邳州的教師李海年看到了這場座談會的報導，研讀名單時，他發現裡面沒有趙本山的名字。一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪兒?》的博客文章很快寫了出來，並迅速在網際網路上傳播。微信平台上該文標題被換成了《習總文藝座談會上趙本山缺席預示啥》，有將近9000個訂閱號轉載過。
一顆石子投入湖中，漣漪開始擴散。人們通過微博、微信討論著趙本山的時代是否已經結束了。《華西都市報》記者杜恩湖在微信上看到了這個話題的討論，與本山傳媒集團總裁劉雙平關係甚篤的他，還看到本山傳媒員工說，公司通知要開會，學習貫徹習總書記講話精神。杜第一時間趕到到瀋陽，旁聽了本山集團10月19日夜裡的會議。
第二天，《趙本山：抵制低俗，堅持「綠色二人轉」》的報導在《華西都市報》娛樂版左側一個不起眼的邊欄中發布，入口網站轉載時將標題改成《趙本山帶弟子連夜學習總書記談話：激動興奮》。捕風捉影的消息愈加流行。以致，當10月21日趙本山身著范思哲2014年秋冬新款的炫目上衣參加人民網在線訪談表態「我聽黨的話」，都被解讀為趙本山的危機公關。
杜恩湖說，人民網是看到了他的報導才想到約趙本山做在線訪問，而趙本山正好在北京參加一個公益活動的策劃會，所以才赴約。本山集團一位匿名人士的說法和杜恩湖一致，稱是人民網約趙本山在先。當本刊記者詢問人民網工作人員時，對方則回應稱：「這個事情比較敏感。」
無論本山傳媒如何回應，但在網友眼中，局面一天天變得微妙。10月22日，遼寧召開了「全省學習習近平總書記文藝工作座談上的重要講話精神座談會」，趙本山未列席。好事者把10月29日的鐵嶺文藝座談會也算上，稱「市一級文藝座談也沒有帶趙本山」。這就是所謂「接連缺席三級會議」。
遼寧省曲藝家協會（以下簡稱遼寧曲協）一位成員分析，省一級座談會，「請或不請趙本山都有理由」：「主要去的是宣傳思想文化部門負責人，也沒有第一線的演員藝術家之類的參加，不過趙本山是省曲協副主席，要去也有名義去。」遼寧省的座談會還請了省內的「文藝工作者代表」，排第一的是花千芳。
事實上，「文藝座談會事件」並不是本山傳媒今年唯一的煩惱。
浙江衛視重金購買了本山傳媒出品的電視劇《爹媽滿院》，原定於9月22日播出，但在播出前一晚被緊急叫停。浙江衛視的官方說法是：「開播前臨時接到廣電總局指示，由於題材問題被停播……」
熟悉本山傳媒的電視台人士告訴本刊，所謂的題材問題，具體說是《爹媽滿院》主題是留守老人故事，因此而「不和諧，話題太沉重」。
《爹媽滿院》裡除了趙本山幾位「一線名徒」小瀋陽、宋小寶、沈春陽之外，趙本山還親自演了一個留守老人角色，且「戲份充裕」，計劃中是本山傳媒的重點劇目。
外界：「正的反的都不報」
很難說清趙本山何時知道的這些風波傳聞，又知道了多少。他不用電腦，也不上網，手機還是老舊的非智能機，只能打電話，甚至連簡訊他都不會發。網上有了移民傳聞這種不符事實的，身邊人轉告他，他再對記者澄清一下，就完了。一般的爭議趙本山選擇無視，「給人家說話的權利，要寫寫吧」。
但不是他的每個員工都能輕鬆待之。本山傳媒主管演員事務的集團副總張家豪一貫在朋友圈不怎麼活躍，從文藝座談會後就開始「洗版」趙本山相關內容：10月16日第一時間轉發了習近平講話精神;10月17日轉發時評《習總文藝座談會，趙本山貴在落實》;10月22日轉發趙本山作客人民網訪談實錄;11月6日轉發時評《替趙本山說句公道話》;11月12日到11月14日每天都在轉發崔永元和肖鷹關於「低俗之爭」的報導，11月15日轉發了百家講壇主講人魏新的文章《憑什麼不讓趙本山上春晚》。
他的合作夥伴們，對這個話題也開始警覺起來。本刊記者試圖採訪一家和本山傳媒有合作關係的地方劇院，該劇院也掛著劉老根大舞台的名號、用本山傳媒演員演出。但院方緊張地一口回絕了採訪的請求。中間人婉轉對本刊記者表示：「現在這個時候，說深了說淺了都不好。」
瀋陽當地媒體《遼瀋晚報》和趙本山關係密切，2006年該報曾與本山傳媒達成戰略合作，趙本山出任報紙的形象大使。但自今年10月15日文藝座談會後，《遼瀋晚報》就沒有出現過任何趙本山的新聞，趙本山的移民風波和闢謠新聞也未跟進。瀋陽媒體人士告訴本刊，該報現在的態度是「正的反的都不報」。
遼寧衛視在電視圈素有「本山台」的外號，用「趙家班」的演員們做節目，反覆播出趙本山小品合輯，買趙本山電視劇。最近幾年，借用趙本山和春晚的話題，遼寧衛視每年歲末都要出《本山選誰上春晚》，讓趙本山弟子們競技比拼。今年遼寧衛視原本有《本山選誰上春晚》的錄製計劃，現在已經暫停。遼寧衛視2015廣告招標會上，既沒有出現《鄉村愛情8》(以下簡稱《鄉8》)，也沒有趙本山的任何相關電視節目。
遼寧衛視負責買劇的李峰把不放《鄉8》的原因歸結為價格上漲，「去年才六十多萬(一集)，今年就到百萬級別，但是我們的經費沒增加就買不起了。」至於電視欄目取消和趙本山合作，她不知情。
距瀋陽20分鐘高鐵車程的鐵嶺，是趙本山過隱居生活的故鄉。這裡的人們也感受到了網絡上的山雨欲來，從趙本山的原工作單位鐵嶺民間藝術團，到「本山民樂團」的老朋友們，都知道「不開會事件」的前因後果。趙本山的老哥們侯英武能條分縷析地解釋趙本山不參加文藝座談會是合理的：「確實是有選擇地邀請了72個文藝家，他們都是有職有銜的。你看像作協主席鐵凝、中國美術館館長范迪安;演員里，李雪健很優秀，他是中國電影家協會主席才去的……本山一個演小品的唱戲的，沒有什麼頭銜。」他還在電話里告訴兒女不要看網上關於趙的非議：「不可能。別聽他們瞎說。」
生意：沒有想像中的大
瀋陽中街的劉老根大舞台旗艦店生意依舊熱鬧。本刊記者參觀這家大舞台時是一個下雨的周日晚上，但最高價和最低價票在五點不到時就售罄了。
觀眾並不會因為趙本山沒參加什麼會議而減少看表演的興趣。劉老根大舞台的二人轉演出就是綜合綜藝，有脫口秀、唱歌、跳舞、雜耍、反串等等內容。倫理梗是每個節目的固定開場白和結束語，一個包袱稍有性暗示孩子也聽不出來，扮演趙四的劉小光唱了十分鐘的傳統二人轉曲目《包公斷後》，當晚最熱烈的掌聲送給了調笑日本人的段子。
總之，傳說所謂的大舞台演出受影響、低俗內容減少、二人轉唱段幾乎全部取消等現象，都沒有發生。熱情的觀眾還意猶未盡地買了一兩百的工藝品以獲得跟劉小光拍照的機會。
從經濟角度來說，趙本山的文化事業經營是低成本高收入的。晚上演二人轉，都算「上班拿工資」。有人見過趙海燕(《鄉村愛情》裡的謝廣坤媳婦)去大舞台演出，先「嘀」一聲刷卡再開工——本山弟子們每晚在劉老根大舞台出場，就如白領刷卡要算考勤，不計算出場費。到外面的商業演出是弟子們收入的大頭，現在知名弟子一場商演可得6萬元。雖然價格體系和其他明星不同，但這些弟子因趙本山改變命運，明確知道是趙本山賦予自己價值，因此並無他心。
趙本山最初涉獵電視劇是在2001年。這一年，他找到央視的影視中心主任李培森，準備拍戲自己當導演。李培森給了趙本山一個劇本，趙拉何慶魁往裡加了二人轉情節，又找自己在鐵嶺民間藝術團的同事和自己的徒弟在裡面演角色，這樣誕生的就是《劉老根》，從此，這個名字也成為趙本山的文化品牌。
與其他電視劇相比，趙本山打造的電視劇成本很低。他不但用自己的徒弟不費錢，拍攝場地還能用「資源置換」。地方企業家和趙本山合影或在電視劇中客串後就很願意提供拍攝場地。再加上本山傳媒電視劇一直有植入，賣片還是一線大劇的價位，性價比之高可以想見。
遼寧衛視一位員工告訴本刊，遼寧衛視雖然過去以「趙本山」為唯一資源，但對這種合作也苦不堪言。這幾年《鄉村愛情》系列單集售價在五六十萬，皆為打包出售，買一部戲不但要買它的捆綁劇集，還要答應趙本山的徒弟們上電視節目。電視台在本山傳媒面前沒有話語權，所有合作都是「無條件接受的霸王條款」，在電視台虧損最嚴重的一年，「很多錢都是打給本山傳媒了」。
隨著趙本山的事業版圖不斷擴大，也傳出過趙本山要進軍其他領域的消息，尤其是房地產行業。2009年4月趙本山參加博鰲論壇，接受採訪時說：「計劃投資13億人民幣，籌劃建設海南博鰲影視基地，目前正在做前期調研和準備工作。」口氣之大驚到了財經和娛樂媒體。但幾個月後趙本山突發腦出血，在上海緊急入院，海南計劃就沒有了後續。
另一個趙本山被傳「拿地」的地方是在故鄉鐵嶺的新城區。《理財周報》認為「作為鐵嶺本地上市公司的鐵嶺新城成為了趙本山資本騰挪的舞台」。但鐵嶺新城發布過澄清公告，否認了本山傳媒投資該地塊事宜。
在鐵嶺，很多人都知道當地政府曾經想給趙本山留地。鐵嶺市民間藝術團團長趙秀說：「鐵嶺給他那塊地，是在鐵嶺新區靠西邊。大概六七年了，他都沒動。是在建新區的時候，市委市政府就研討，也想把趙本山引回來，這塊地給他建影視基地、影視城、藝術學校這些。鐵嶺也想發展好，藉助一些資源，畢竟趙本山是一桿大旗。但是後來沒談成，不了了之了。」
不為人知的是，就在趙本山自己註冊成立遼寧民間藝術團之前，2002年他曾經想把本山傳媒集團建在鐵嶺。那時高秀敏尚在，趙本山計劃以自己所在單位鐵嶺民間藝術團為基礎，把范偉、何慶魁、高秀敏等人都找回來落在鐵嶺，但因「條件不成熟沒成行」。
朋友圈：從鐵嶺到中央
在瀋陽中街的劉老根大舞台，大廳里有一面牆擺放著十五位各級領導人和趙本山或趙家班演員的合影，按照現任中央領導、往屆中央領導、地方領導的順序排列。
趙本山的朋友圈的確有老同事、老鄉甚至村頭的老農民，但政商人士仍然是非常重要的一部分。2009年5月劉老根大舞台「進京」，前門旗艦店開業，江湖地位很高的成龍，也只坐在三排開外，排前面的都是趙本山請來的政商人士。
在公開的新聞報導中，普通讀者也能發現趙本山社交規格之高。2009年4月，他帶著徒弟到海南三亞參加博鰲論壇。這些徒弟在博鰲告別晚宴後的聯歡晚會上演出，時任博鰲亞洲論壇理事長的菲律賓前總統拉莫斯，和澳大利亞前總理霍克都看得投入，他們和二人轉互動的照片至今還放在劉老根大舞台的二人轉宣傳片裡。趙本山在博鰲期間參加了高爾夫球邀請賽擔任開球，打高爾夫期間和拉莫斯談笑風生，被媒體引為「二人轉走向世界」的證據。
網絡上也流傳過趙本山和王立軍、雷政富等人的合影。但侯英武認為那不足為據：「我還跟王立軍挺熟呢，他是從鐵嶺出去的，最早鐵嶺的時候他是警局局長，他後期犯錯誤又是另外一個事兒。」
侯英武認為所謂「跟大官往來」非趙本山本意：「他躲還躲不過來，我告訴你實話，他根本不想介入這些事兒。」
但趙本山確實通過朋友得到了便利。曾在遼寧工作過的某位央視前任台長與趙本山關係不錯。在那期間，央視春晚對趙本山小品的態度是「名額給你留了，必須上」。
但伴隨著這位朋友調離，趙本山與央視的關係也開始出現波折。2012年過年前夕，趙本山小品到了第五審之前出現問題。按往年規矩，遼寧衛視春晚的趙本山小品是央視的備用，但那年央視「斃」的時間太晚，再換備用作品，人員調度等問題都趕不上，再加上趙本山身體確實不好，2011年春晚上台前就需要吸氧，因此決定放棄央視春晚。
趙本山和遼寧衛視過去的領導也有交往。上文提到趙本山的「霸王條款合作」，除了因趙本山手中有優勢資源外，也和趙本山曾與遼寧衛視領導關係不錯有關。在遼寧衛視領導層更新之後，台內的口號變成了「長點臉吧，靠自己」。因此從今年上半年開始，遼寧衛視已經有意識地減少了趙本山相關節目。一直使用趙本山弟子的《新笑林》，上半年開始和本山傳媒停止合作。
「國家需要我的資產，都可以拿」
劉老根大舞台的二人轉演出，台上有大屏幕配合表演，在兩個節目中間，這個屏幕時不時會閃現「社會主義核心價值觀」，「富強民主文明和諧」等關鍵詞，背景圖是黨旗和五星紅旗。
在趙本山和老哥們成立的「本山民樂團」里，演出曲目也都是紅歌和民歌。團長劉志特別強調選歌這件事：「我們都是弘揚正能量、主旋律。選歌一是要紅歌，一是要大歌，根據文藝座談會的精神，要這麼整。」
儘管本山傳媒只是個民營企業，但團隊建設可比國企。2003年，集團經過遼寧省黨委批准，建立了黨組織，劉雙平任書記，定期發展黨員。網上可以查到關於集團黨建的如下文字：「趙本山董事長和公司領導一直高度重視公司的黨建工作……公司要求入黨的積極分子很多。」
本山傳媒的一位匿名員工告訴本刊記者建立黨組織的必要性：「這是戰鬥堡壘。」
趙本山經常開會帶領徒弟和員工們學習中央最新精神，以往中央的「八項規定」等指示他們也都第一時間學習了;而開會都是在夜間11點以後，因為趙本山的徒弟們白天有人要拍戲，晚上有人要到劉老根大舞台演出，只有大舞台演出散場後的深夜才能聚齊。
這位匿名員工說：「從事文藝工作的，你必須得按照國家的要求和指示來，跟國家的要求保持一致，這個是必須的。我們夜裡開會，那是真學啊。」
開會是本山傳媒的家常便飯。不但趙本山組織集團開大會，管理層要開會，二人轉演員也要天天開「演出前的會議」。大舞台演出每晚七點半開始，六點演員們就要集合開會，說昨天演出的問題，今天的注意事項，鼓勵員工等等。
員工們在嚴格的紀律和作息時間下生活。扮演趙四的劉小光剛進本山傳媒時，經常因為遲到被罰款。2011年媒體披露過他的作息：「早上8點在開原拍戲，晚上6點結束，乘車返回瀋陽，大概兩小時車程，到了之後在劉老根大舞台上演壓軸的第5碼，演出結束後，再和購買了工藝品的觀眾們合影留念。大概10點結束工作，馬上返回開原。如果不去外地演出，基本上天天如此。」
而在外出拍戲期間趙本山也給徒弟們訂了規矩。在農家拍戲最重要的是「不拿群眾一針一線」，按部隊進民居的紀律來。
本山集團效仿政府，每一年的集團文件都有編號。中央提倡節儉反對浪費之後，今年本山傳媒的第一號文件就是「禁止大吃大喝」。員工婚喪嫁娶喬遷等事宜，只准集團工會派兩個代表去探望，不准私下擺宴席鋪張。
這種嚴格管理和趙本山對徒弟們的情感教育相輔相成。他自稱待徒弟如親生子，妻子埋怨他：「你要是對孩子像對你學生一樣，孩子成績都會好。」徒弟也對大家長有依賴性。兩口子如果吵架了也會主動提出「找師父去」，因為師父是對錯的標準。這種對私人生活的干預已經成為他們默認的規則。
趙本山管理徒弟們的紅線是不准犯三條：「吸毒、濫整、對家庭不好。」集團前新聞發言人高大寬曾因吸毒被行政拘留，趙本山因此格外小心，給徒弟們每星期做一次尿檢。他曾說：「如果超出我的承受範圍，現在我還敢打他們嘴巴子!」一位名弟子私下說：「師父不是凶或者打，是他一言一行我就害怕。」
這種全面的管轄和掌控也讓趙本山在集團的地位不可替代。本山傳媒的匿名員工說：「趙老師他退不了，他要退休，別人很難把握。外面老說趙老師要找個什麼接班人，現在情況看，誰也接不了。」
在本山民樂團的老朋友眼裡，趙本山是個全面的好人。「本山尤其愛國，對國際形勢，像釣魚島問題都很關切。『非要說國家需要我，讓我拿錢都拿』，這他都表過態的。要是國家需要他的資產，都可以拿。要是跟日本打起來了，別說捐他的飛機，他可以買幾架飛機再捐。你問問他說過這話沒有?」侯英武說。
能夠買飛機的本山傳媒的盈利能力一直為媒體所好奇，2012年《南都娛樂周刊》測算集團在演出和電視劇方面年收入可達5億，最近《理財周報》則提出他的娛樂帝國有50億。「是否要上市」也是媒體常常提出的問題。
趙本山2008年就表示無此打算，理由是：「讓媳婦把這火整滅了，她說：『你已經在市上呆著呢，還上什麼市，再上市就上天了。』」而一位熟悉趙本山的人則分析：「上市了，錢就要都擺在面兒上，還怎麼買飛機?
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力挺聲音
中國文聯主席：趙本山很忠實搞文藝離不開黨是他真心話
文聯主席孫家正，是媒體公布的72位文藝界代表之外的與會者，在談到趙本山時，他說，「我認為趙本山對提升二人轉還是做出自己的貢獻的，好多年前他就提出來要搞綠色二人轉。他很忠實，他認為從一個農村的青年發展起來，把文藝事業搞到這個程度，和黨的改革開放、和黨的領導、黨的支持都是分不開的。他這個話講搞文藝離不開黨這句話，我認為他是發自內心的。」
曾志偉：趙本山是大師級人物值得大家尊重
「他是個大師級人物!」曾志偉感慨地說，這麼多年趙本山在春晚帶給大家非常多的歡樂，「其他不用談，光這麼多年他做了這麼多好的演出，就非常難得」。曾志偉還強調，作為一位諧星，能帶給大家快樂就已經很成功了，「更何況這些年來他(趙本山)還代表了『東北』一個形象，(他)是個值得大家尊重的演員」。
崔永元評價趙本山：這個人特別棒百年不遇的人才
學生：既然你來到東北，你對曾經的搭檔趙本山怎麼評價?
崔永元：你提到了一個特別敏感的問題。我不知道趙本山有什麼事，但從我對他的認識和了解，我覺得這個人特別棒，是個百年不遇的人才。我在上世紀九十年代就認識他，有一次他說要做綠色二人轉評比，找我和馮小剛做評委。那時候我們對二人轉根本沒有概念，趙本山就想到這個事了，他要做綠色二人轉。當然，後來我們也有機會看到了不是綠色的二人轉，這個東西我覺得和東北環境有很大關係，所以有時候大家唱二人轉很過火，麻子、瘸子，這都是侮辱人的名稱，在舞台上不能叫，但在東北生活中，因為大家鄉村關係，人和人之間很熟悉，他們就這樣叫，並不覺得是侮辱。現在問題是，把這些搬到了舞台上，甚至搬到電視上，所有人都看到了，他們不能接受，不能接受就要改。趙本山的綠色二人轉成沒成功，我覺得每個人有每個人的鑑定標準，只要我來東北，我也經常去劉老根大舞台，良莠不齊，但他在想辦法提高，他有這個追求，我是覺得這是給他人生價值加分的。
在春晚上，他的好作品特別多，當然最好的還是和我一起合作的。你們知道春晚的每一個節目都是要審查的，懂行的，不懂行的都要審查，非常嚴格。我們在春晚上看到的趙本山的作品，好不全歸功於他，差也不能都賴在他頭上。至於劉老根大舞台的演出，我覺得要有個變化的過程。
反對聲音：
清華教授肖鷹：趙本山的二人傳是「灰色二人秀」
肖鷹，清華大學教授、知名文化學者。肖鷹曾多次批評趙本山的作品日益低俗化，並指責他並沒有盡到二人轉傳承人的職責。趙本山曾回應稱，二人轉就像豬大腸，並且自己並不在意二人轉傳承人的頭銜。
以下為詳細報導：
華商報：最近趙本山又沒有參加文藝座談會，大家又開始議論。在您看來這意味著什麼?
肖鷹：意味著趙本山作為演藝界一個標誌性的，甚至包括央視在內的眾多媒體追捧推崇的一個標誌性的人物，現在在新的國家文化政策和導向下已過時。現在中央、遼寧省、鐵嶺市幾個層面的文藝座談會都把趙本山拒之門外，就是拒絕把傳統曲藝二人轉低俗化和變成市場奴隸的信號，換句話說，把二人轉低俗化的趙本山時代要結束了。
華商報：我們看到自從哈文當上春晚導演後，趙本山退出春晚舞台，在您看來，他們兩者在文藝道路上有著怎樣不同的見解?
肖鷹：我覺得趙本山上不上春晚，不能簡單地解讀為趙本山和哈文兩人之間的見解不同，或者有什麼矛盾。我認為還是要從整個國家文化導向的層面來解讀。坦率說，從我們對央視春晚的運作來看，誰上誰不上春晚，特別是趙本山這樣標誌性的人物上還是不上，絕對不是一個春晚總導演自己能夠決定的，甚至不是央視本身能夠決定的。
華商報：最近我聽您說二人轉太低俗，不能登大雅之堂，不應該上春晚，為什麼?
肖鷹：我覺得這是個誤解。我從來沒說過二人轉低俗。我指的是趙本山代表的所謂的二人轉。我對趙本山推行的「二人轉」有一個命名，叫「灰色二人秀」。有人認為我批趙本山就是批二人轉，這種說法是對我批評趙本山代表的低俗演藝的誤解。
華商報：拒絕趙本山，不代表拒絕二人轉?
肖鷹：對!我是批評趙本山對二人轉低俗化的扭曲表演，而不是批評作為東北傳統藝術的二人轉藝術。傳統二人轉確實有低俗的內容。二人轉作為我國非物質遺產的曲藝種類，是來自于田間地頭，有傳統鄉土藝術原生時期的粗野，但是，在其三百多年的歷史發展中，二人轉藝術經歷了從田間地頭到經典藝術的提升過程。
華商報：趙本山說過，二人轉就像豬大腸，可能就是俗的接地氣的藝術，您怎麼看?
肖鷹：趙本山說二人轉就是豬大腸，不能太文化，他這樣的說法閹割了二人轉三百年藝術升華的發展史。趙本山捨棄了二人轉的歷史藝術精華。二人轉表演的基本手法是唱說扮舞，唱是二人轉藝術的主體和精華。二人轉的說口，是附屬於唱的。比方說，二人轉如一個人有四肢，趙本山只是把腳丫子拿出來給人展示，而且還是把腳丫子那些低俗的內容拿出來並擴大化。這些年，不僅春晚觀眾越來越厭倦和反感趙本山的表演，而且廣大觀眾產生「二人轉低俗」的看法，一個重要原因，就是趙本山作為二人轉傳人，並沒有真正履行二人轉傳承人應有的職責，而是把低俗迎合市場的「灰色二人秀」作「綠色二人轉」推銷。
趙本山拋棄了二人轉的精華
華商報：其實趙本山也在改進二人轉的低俗化，比如近年來他提出的綠色二人轉，您如何評價綠色二人轉?
肖鷹：他提出的綠色二人轉是掛羊頭賣狗肉。2009年我到東北考察，在當地召開的座談會上，二十餘位吉林省二人轉著名表演藝術家和資深二人轉研究專家，都一致認為趙本山代表的二人轉是對真正二人轉藝術的敗壞。他們普遍認為趙本山劉老根大舞台所表演的二人轉根本不是二人轉，而是與二人轉不搭調的低俗商演。二人轉三百年傳承下來的表演主體和藝術精華都在趙本山的「二人轉」和劉老根大舞台中拋棄了。當時中國曲藝家協會副主席姜昆，和國家非物質文化遺產保看護作專家委員會副主任烏丙安，這兩位專業人士都嚴正指出，趙本山作為二人轉傳人，不傳承二人轉藝術，一味迎合市場的低俗化表演。烏丙安先生甚至明確指出應該摘掉趙本山二人轉傳人的帽子。
華商報：在您看來，這些被趙本山拋棄的二人轉傳統的精華有哪些?
肖鷹：在三百多年的歷史中，二人轉形成了可以與南方的崑曲、黃梅戲等等傳統的曲藝相媲美的獨特的表演藝術形式。比如從表演手法來說，二人轉有四個行當「唱、說、伴、舞」。有些還要加一個「絕」，就是所謂的絕活。趙本山的二人轉只是以說為主，把其他基本上都淘汰了。趙本山的得意弟子小瀋陽的表演，就是大段大段地說段子，其所謂「唱」根本不是二人轉里的唱，而是模仿秀，飆高音等作秀的手法。傳統上二人轉的音樂唱腔極為豐富,素有「九腔十八調,七十二嗨嗨」之稱，這些在劉老根大舞台上是看不到的。我專門去劉老根大舞台的瀋陽旗艦店看過演出，他們的表演有四對旦和丑角。除了極少部分會唱一段邊角料似的小曲，他們叫小帽。傳統的經典的二人轉劇目他們都不表演。
華商報：那趙本山聽到這些意見了麼?
肖鷹：趙本山對於所有的批評的聲音一律不接受，他打出的口號就是——二人轉就是低俗的，藝術就是要迎合市場的。他回應姜昆的批評說「好不好，行不行要由市場說了算」。應該說趙本山十多年來，尤其是擴張劉老根大舞台的演藝以來，就是表演低俗化，做市場的奴隸。
華商報：傳統的二人轉里會有一些比較露骨的台詞，不也是比較低俗的麼?
肖鷹：從三百多年前來看，二人轉就是從關內傳到關外的流浪藝術，也叫叫花子藝術，基本表演形式是一旦一丑，早前這一旦一丑都是男性表演，大概民國以後才有女性來表演旦角。唱是二人轉的正劇，二人轉的精華部分在唱腔部分。說就是說口，就是插科打諢，即為正劇表演串場，劇場功能是調節氣氛。二人轉的表演都在田間地頭，車店炕頭，因此說口當中有諢口，就是低俗的露骨的東西，但這是要避開女性和兒童的，一般是午夜十二點以後，一幫大老爺們在一起聽二人轉，在大的唱腔之後，會有一個插科打諢來調節氣氛。趙本山做的工作是以說代唱，以副代主，實際上是把二人轉的精華的唱腔部分極大程度地壓抑和拋棄了，而把諢口插入到他的市場化的二人轉當中，並成為主要賣點。這就是以次充好，以低俗代替高雅。
趙本山從藝術家變成文化商人
華商報：但是趙本山確實給我們留下了太多經典的回憶，有一些也蘊含有一些人生小哲理，這是有藝術價值的。您覺得呢?
肖鷹：確實對於趙本山的藝術，我們不能一棍子打死，一言以蔽之。趙本山有一個轉化過程，我作為一個觀眾和學者來說，比較肯定2000年以前的趙本山在央視春晚的表演。那個時候趙本山來自田間地頭，有他獨特的生活體驗，表現出了民間藝術的幽默機智，還有一定的批評性，當時是受到了廣大觀眾的一致喜愛。但是趙本山很快從一個淳樸表演藝術家變成了一個投機文化商人。
華商報：那您怎麼評判趙本山後來的轉化和發展?
肖鷹：我認為他後來的一些作品，比如《賣拐》啊，等等，給大家留下的印象主要是把一些負面的東西放大而且成為主流化和導向性的東西。
華商報：能否給我們介紹一下您觀察到的趙本山?
肖鷹：在我看來，趙本山的藝術發展分為三個階段，第一個階段是1990年到2000年，他在央視春晚的表演是一個上升的階段，是他上升為小品王獲得榮譽的階段。2000年以後，趙本山的《賣拐》系列讓他的藝術生涯走向了低俗商業附庸。第三個階段就是2009年開始，趙本山把自己的徒弟作為自己作為「別無選擇」的春晚搭檔，撇開其他合作者。這個時候的趙本山不僅成為春晚的小品王，甚至成為整個央視春晚的頭牌。趙本山在2009年開始了一個強權壟斷式的「轉型」——把央視春晚舞台變成營銷劉老根大舞台的一個幫會平台。他強行在春晚批量推銷「趙家班新秀」，其他表演藝術家擠破頭才能上春晚，而趙本山不僅自己鐵定上春晚，還「想帶幾個徒弟上就帶幾個徒弟上」。從小瀋陽開始，趙本山的春晚小品就是日漸低俗的表演。《不差錢》還好一點，但是後來的《捐助》和《同桌的你》完全是劉老根大舞台「灰色二人秀」的春晚版。
華商報：您的觀點有些太尖銳了。
肖鷹：我只說我的觀點。我看到，趙本山及其徒弟留給春晚舞台的最後表演，充滿了粗製濫造的段子，比如男主角回憶與女主角走到田間地頭，進了高粱地，然後此處刪除多少字，是明顯的粗俗性暗示。趙本山在春晚的最後三年，2009年到2011年，應該說是嚴重暴露出了趙本山作為一個文化認知有限，而且以盈利為根本目標的商人化的演藝家的根本缺陷。
趙本山大叔OUT了
華商報：在您看來，趙本山最近幾年落伍了?
肖鷹：趙本山沒有理解改革開放三十年帶來的整個中國文化的巨變，尤其沒有理解曾經欣賞和支持他的廣大觀眾的深刻變化和發展。今天我們來解讀趙本山的過時或被拋棄，不僅要從文藝界的新陳代謝、辭舊迎新的角度，而且要從在國際化背景下國家文化導向的轉換角度。過去十多年國家的文化主要以市場為導向，簡單地去迎合市場，而不是去提升市場。從文化強國戰略出發，我們國家應當推崇的表演藝術家必須有高尚的藝術理想，用卓越的藝術創新能力來引導市場，而不是以低俗迎合市場、做市場的奴隸的藝術家。而可惜的是，趙本山卻是一味地以低俗化的作品來迎合市場。所以趙本山在今天「過時」，是歷史必然。
華商報：我們注意到，其實在文藝座談會之後，趙本山也表示過，學習會議精神很激動，也說要聽黨的話，跟上時代。
肖鷹：關鍵要看行動，如果他真正地接受了教訓，讀懂了新的文化導向，那就應該對自己過去低俗的商業演繹進行深刻的自我反思和自我批評，而不是像現在這樣簡單空洞地喊口號，說所謂的「藝術家要靠近政府，靠近領導，聽黨的話」等等。趙本山作為中國演藝界最受推崇的一位標誌性的人物，他不僅對二人轉藝術的低俗化逆轉有重要作用，而且對整個當下演藝文化都有錯誤的導向影響。
趙本山「肯定無緣」羊年春晚
華商報：在您看來，趙本山已經無緣央視羊年春晚了?
肖鷹：肯定無緣。因為趙本山上不上春晚是一個文化導向的問題。今年的文化導向就是要反低俗，反對藝術變成市場的奴隸。
華商報：那麼就春晚來說，大家都說春晚作為一個全民的大舞台，需要雅俗共賞。失去趙本山，是不是會變的曲高和寡?
肖鷹：我認為春晚2000年以來的發展，一直都面臨著這樣的一個問題，就是春晚在雅和俗之間的矛盾。大家共同的看法是春晚首先要讓大家快樂。過年聯歡晚會確實要以祥和快樂為主基調。但是祥和快樂並不是迎合低俗的東西。而趙本山有一個藝術認識誤區和錯誤的導向，認為娛樂等於低俗，低俗等於娛樂。但是真正給予大家愉悅和美好享受的藝術是優美的藝術——形式可以通俗，但情趣必須高雅。低俗絕不等於通俗，而趙本山演藝作品中，有大量的性別歧視，和對殘疾人、智障人群等特殊人群的調侃和嘲諷。這不是通俗文化給我們的，而是低俗文化的一種反映。全國人民春晚就看趙本山，這個導向必須得扭轉。
華商報：那麼春晚要辦好，應該怎麼來協調這種觀眾的各種口味?
肖鷹：把春晚要辦好，可能有兩點比較關鍵，一是春晚主創人員一定要有誠意，對生活要認真負責，要抱有尊重的態度，不是去譁眾取寵，不是做噱頭，不搞高大上的東西。第二就是我看最近央視對春晚的宣傳，春晚一定要開放辦春晚，春晚要來自於民間，取材於民間，回饋於民間，我覺得這是辦好春晚最根本的前提。
：趙本山