‌‌「一般來說，華語片導演談及這些所謂敏感題材的時候都是打‌‌『擦邊球』，而馮小剛是一個比較成功的例子，‌‌」影評人朗天接受BBC中文電話訪問時這樣評價。他表示，從《我不是潘金蓮》到《芳華》，馮小剛導演的作品基本上屬於‌‌「小罵大幫忙‌‌」；而《芳華》的成功之處在於將嚴歌苓原著中的批評性‌‌「稀釋‌‌」乃至‌‌「轉移‌‌」，從而將作品中對現實的不滿化作一種‌‌「時代感性‌‌」，達到了既滿足觀眾的某些希冀又令作品得以生存的雙重目的。

小編一直覺得，娛樂圈絕對算的上一灘渾水了，想在這灘渾水裡面有所成就真的是不容易。 前不久曾經因為《芳華》紅遍整個娛樂圈的楊彩鈺，一直備受大家的關注，他自己也是憑藉這部劇獲得了最佳女配角的獎項。 但是很多人並不知道的是，她的成就和她的男朋友有著直接的關係，...

9月16日，在賈樟柯導演、華誼兄弟出品的電影《江湖兒女》的首映版本中，馮小剛的所有戲份已被刪除，引發外界猜測。此前就有馮小剛被抓傳聞，就此馮小剛與華誼兄弟的業績承諾問題也再次受到外界關注。馮小剛疑似難以完成承諾，要負責賠償，這是個很大問題等著他，外界認為馮小剛堪危。

目測踢斷我們這代人三根肋骨的小兔崽子們很快成批出現了。（#中青旅良渚蘿蔔探險樂園一日游#紅軍蘇區體驗#抓土豪鬥地主分田地#大練兵#湘江突圍#保衛蘇維埃）……《芳華》的地圖道具錯了。重慶直轄（內蒙就先不說了），蘇聯也提前十多年沒了。

朱韻和：焚毀女書珍貴史料。湖南江永縣有一種僅為婦女懂得的文字，人稱「女書」。雖流傳已近千年，因為不入男子的社會，流傳並不廣，許多用女書寫成的詩歌被婦女珍藏，代代相藏，從未與世人見面。江永縣地雖偏僻，「破四舊」卻逃不脫，許多本應成為社會學、文字學乃至民族學...

​嚴歌苓的小說中表示這件衣服就是何小萍的，因為何小萍容易出汗，她在衣服裡面縫搓澡棉用來吸汗。但是電影中馮小剛將這一點隱藏了，影片結束也沒有點出這件衣服的主人，這是馮小剛的高明之處，將原著里的戲劇性的殘忍都隱藏了，淡淡的訴說著人物的經歷。

大陸涉及到近代歷史題材的影視劇不可避免的會觸碰到抗日、政治運動、文革等等大事件，雖然今天大陸影視還不能堂堂正正的還原歷史的真實，但是，從劇情中還是能夠片段化的看到一些歷史事件的原委，有些影視劇故意拼湊一些烘托中共的人物對話和場景以包裝通過審查，人們也逐漸學會了從中共體制內流出的文藝作品中找到一些共鳴，從中辨析真偽。

在禁忌年代偷嘗禁果，在戰爭年代成為英雄，在變革年代發家致富，在回憶年代完成未竟的夢想……這就是《芳華》的故事。60歲的馮小剛和嚴歌苓聯袂為我們獻上了一部混雜著荷爾蒙與理想主義氣息的「芳華」，試圖將某種虛擬的青春崇高化、英雄化、史詩化。其用心真摯、敘述的節...

早在今年9月初的時候 《芳華》在多倫多電影節上上映的時候 還是146分鐘 可在國內上映 所謂的未刪減版也只是相對於國慶檔版本 只剩下134分鐘 那中間刪掉的12分鐘分別是哪些片段呢？ 集體批鬥劉峰。（視頻截圖） 一、集體批鬥劉峰 當劉峰犯下「摸女同志...

馮小剛在接受《南方周末》採訪時說，中國的電影，現實主義題材太少了，《芳華》能夠成為爆款，是因為它敢於觸碰現實生活，讓人「產生很大的共鳴」。至於為什麼現實主義題材很少，他認為是「資本進入、逐利，大家無暇去顧及」。這番見解，是一種懦弱的表現，如果不是因為無知的話——要論「資本的逐利」，萬惡的資本主義比我們嚴重得多了，何以它們就沒有這個問題？

與《芳華》的時代相比，我們的時代無疑是進步了。在時代的大潮中，也許沒有人能把握自己命運的方向，但讓每一個劉峰、何小萍們的青春都能過得更有尊嚴，有免於恐懼的自由，卻是這個時代應有之義。作為曾經特殊階層的大院子弟，一代同齡人中的幸運者與成功者，早已功成名就的馮導還能為那些被犧牲被遺棄的「芳華」留下濃重的一筆，記錄下那些卑微的野草野花的青春光芒。

馮小剛在《芳華》的一次電影宣傳中，節目組請來了《芳華》中文工團少女的原型，同時也是馮導的戰友楊慧。 現場大屏幕放出楊慧的一張年輕的軍裝照，不僅年輕貌美，甜美純真，眉宇間還有一股英氣，看起來又天真爛漫，想必年輕的時候就是萬人迷。 結果一出場更是驚艷全...

電影《芳華》的狗血結局和原著相比，馮小剛的柔軟內心遠不如嚴歌苓的冷漠旁觀。 看過了電影《芳華》和原著，心裡堵堵的，原本不想作任何評價，因為她是一個好的故事。所謂好的故事，就是千人千面，我理解的那一面僅限於我自己而已。但是在刷微博看到有人評價到劉峰和小萍的...

12月16日，《芳華》終於上映。經歷過國慶換檔風波，讓這部電影反而更加勾起來觀眾去影院一探究竟的欲望。任何一部電影都必然遭遇褒貶不一的境遇，馮小剛今年的作品尤其如此。有些人說他們喜歡這部電影是因為他們都曾經從那個時代中過來，懷念《雪絨花》的美好旋律和那...

他們曾經對符號化的樣板戲裡的肉體凝視，重構成一種理想的自我，可能取代更殘酷的集體記憶，消解那些創傷性的過去。這是齊澤克對右翼政治的意識形態分析，同樣適用老兵們在影院裡熱淚盈眶，消解了觀影前的憤懣和不滿，儘管他們在服役的日子裡可能從來沒有看過女兵的大腿，卻在30年後的熒幕上滿足了，仿佛也曾屬於他們。這就是CBT療法的秘密，以安全的圖像解構置換恐懼的符號。

那些白花花的，文革的大腿，真美。猶如韓劇日劇，青春靚麗。沒有比讓不知文革和巴九為何物的青春懵懂少女演繹自己‌‌「那代人‌‌」的青春，更能延年益壽的了。這真的是一部很美的電影，迷人的，革命的色情。馮小剛爐火純青，假都假得非常逼真。但是《芳華》打開了一個言論空間，包括觸發了一些反動自由聯想，這是它的巨大貢獻。

在美國大眾文化中，「文革」是人盡皆知的少數當代中國史標籤之一。作為一個電影主題，自然有它的商業賣點。而馮小剛的《芳華》雖然在影評界取得了比《戰狼2》要好的成績，但是在紐約的戲院裡，我看到的100%還是華人。 很多人把馮小剛（有商機，戲路廣）比喻成中國的...

周末看《芳華》。平日冷冷清清的巨幕廳，觀眾一反常態的多。 結局，闊別十年的劉峰將小萍抱在懷裡，旁白是蕭穗子溫暖的聲音：「他們從未結婚，卻待人溫和，彼此相偎一生。」 觀眾席上，很多人拿出了紙巾。 蕭穗子的原型，就是編劇嚴歌苓。 坊間流傳一句話：沒有了嚴歌...

大陸社群平台上出現許多有關《芳華》的評論，有些人認為這是一部懷舊片，呈現馮小剛和編劇嚴歌苓記憶中1970年代中共解放軍的文工團生活，但是電影少了原著中對時代的批判和人性的反思，而更多以展現文工團女兵的青春肉體來吸引觀眾。

好人難做，太難做了，可我們就因此不再做好人了嗎？哈威爾曾說：我們堅持一件事情，並不是因為這樣做了會有效果，而是堅信，這樣做是對的。我們選擇做一個好人，我們選擇做善良的事，不是為了回報，只是因為這是對的。上帝給我們最好的禮物，就是我們都是好人。成為一個好人，心中自有美好世界，這就是做好人的最大福報。孟子云：仰不愧於天，俯不怍於人。這就是人這一生最大的底氣和福氣。