近年來，大陸文壇醜聞不斷，作家洪峰上街乞討，陝西詩人張起堅持男人也能「賣身」，尋求富婆包養。兩位「80後女寫手」，一位聲稱要與余秋雨一夜情，另一位則叫嚷著要做韓寒的「情婦」，還有張一一揚言「裸奔」。在媒體推波助攔下，以醜聞搏版面的小作家不勝枚舉。同濟大學文化批評研究所教授朱大可痛斥中國文壇已經榮升為一個龐大的垃圾廠，跟用激素、化肥、殺蟲劑弄出來的農作物一樣。
朱大可 (錄音):出版商誤導，他們蓄意炒作，媒體跟著起鬨，包括媒體參與共謀這所謂的文化工業，我們教育是畸形的，他們沒有自己獨立的判斷力，文學趣味也沒有真正培養出來，所以他們無法分辯，不是說沒有好東西，垃圾裡面確實是有好東西，人家以為全部是垃圾，而且不容易被發現，完全被淹沒，文學的悲哀，我們的意見還是很薄弱，文學的形象一落千丈，作家非常卑微，作為詩人的形象更是一蹋糊塗，現在變成文學沒有尊嚴可言。
朱大可表示，中國的作家協會受官方控制，一些得獎的作品不入流，有些還是政府官員一些不懂文學的人得獎去了。
朱大可(錄音):有些人把持作協的位置，他是憑關係進來的，管理作家，然後凌駕於之上，這種情況對作家的矛盾變的很深，那麼這完全是一個錯誤的體制決定，作家協會本來是民間由作家選舉出來的，現在不是的現在，全部任命的，即使有選舉程式也是假選舉，體制也是問題，因為那些評委，根本不懂詩歌，導致文學日益凋蔽，文學的形象日益醜陋，民眾背棄文學離文學而去。
朱大可還表示，中國文壇雖然凋零，但文學精神不死，因為人們有對社會批判的使命，很多人利用聰明才智去寫簡訊，例如西方電影像魔界都有很強的文學性在裡面，可以說文學透過轉型又重生了。
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朱大可(錄音):文壇現在總體上來講在純文學在衰退，類文學非常發達，他就進一步擠壓了，純文學的生長空間，而且都是所謂的賺錢，富豪排行榜來做一個定位，這個實際上對文學很大的誤導，現在面臨一個比較大的問題，就是把文學或類文學混為一談，我呼籲要把這個東西嚴格分開，過度追求市場化，這個肯定不是文學，實際上現在是分裂的，要麼有文學價值但沒有人看，要麼就是很多人看但是毫無價值。
「童話大王」鄭淵潔今年4月宣布退出中國作協，而作出此決定的重要理由是：青海玉樹地震發生2天後，中國作協全國委員會委員、北京作協副主席曹文軒對災區人民表現冷漠，居然還到青島的小學推銷自己的圖書。 「非文人」混跡「文壇」也令鄭淵潔強烈不滿，他說，中國作協全國委員會委員中有為數不少的各地作協文學官員，而這些人根本不懂文學，中國作協已經難以促進中國文學的繁榮發展。
希望之聲國際廣播電台記者王倩、何雯採訪報導
