明代畫家沈周描繪晚春的《落花詩意圖》。
5月6日是立夏，春天正在慢慢離去。在古代描寫暮春的詩文中，風景的背後蘊含著不同心情：有留戀與傷感，也有激昂與讚美，有對離別友人的不舍，也有對遠方家鄉的懷念。今天，我們一起來欣賞描寫江蘇「暮春」的名作，也再一次回望春天，與春作別。
寫暮春最為著名的句子莫過於「暮春三月，江南草長；雜花生樹，群鶯亂飛」，江南旖旎迷人的風光，經過詩人生花妙筆的點染，令人心旌搖盪。
此句出於六朝時梁代丘遲的不朽奇文《與陳伯之書》，這封信背後還有一段兩軍對戰、刀光劍影的故事。梁武帝天監四年（505），梁武帝命臨川王蕭宏領兵北伐，陳伯之（原南朝將領，後逃往北魏）屯兵在壽陽與梁軍對抗，蕭宏命令記室丘遲以個人名義寫信勸降陳伯之。丘遲在信中先譴責了陳伯之叛國投敵的行徑，然後申明了梁朝既往不咎、寬大為懷的政策，向對方曉之以利害，告之以危局。關鍵的這幾句，流淌在字裡行間的是一股脈脈溫情，以醉人的江南風景引發故國之恩、鄉關之情，具有搖曳心靈的感染力和說服力。
陳伯之識字不多，讓手下讀一句，解釋一句，陳伯之被深深打動，帶領手下8000人投降了南梁。
唐代李白的「煙花三月下揚州」，意境優美，文字綺麗，清人孫洙譽為「千古麗句」，已經成為揚州宣傳城市的名片。暮春時節，柳絮迷濛如煙，春天繁花似錦。雖是送別，卻少了一絲傷感，多了一絲灑脫。
清代姚鼐的《淮上有懷》同樣是在晚春送別友人，詩為：「吳鉤結客佩秋霜，臨別燕郊各盡觴。草色獨隨孤棹遠，淮陰春盡水茫茫。」「吳鉤」是一種彎刀，「秋霜」是形容鋒利雪亮。作者結識了一位志向遠大的遊俠式人物，二人在淮陰郊外宴飲舉杯，送別之後放眼望去，只有淮水兩岸草色與孤舟一起通向遠方。情境與《送孟浩然之廣陵》較為相似，但蒼茫之中更顯豪情滿懷。
暮春時節，對於敏感的詩人來說，總有淡淡的憂傷縈繞心頭。
李致遠是元代江右（今江西）人，客居溧陽（今屬江蘇）。他在散曲《【中呂】紅繡鞋晚春》中寫道：「楊柳深深小院，夕陽淡淡啼鵑，巷陌東風賣餳天。才社日停針線，又寒食戲鞦韆。一春幽恨遠。」
「楊柳深深」可見小院的清幽，「夕陽」「啼鵑」加上了一層迷離的色彩。「社日停針線」「寒食戲鞦韆」，如簡潔的素描，配以悠長的賣餳（麥芽糖）聲，展示出一幅獨具韻味的江南小鎮風情。看著眼前晚春的景象，女子可能感到青春易去，幽恨不由襲上心頭。
《滿江紅·暮春》是宋代詞人辛棄疾的詞作。有人考證此詞作於宋孝宗隆興二年（1164），當時辛棄疾在江陰軍簽判任上。上闋寫江南暮春景色：「家住江南，又過了、清明寒食。花徑里，一番風雨，一番狼藉。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。」下闋寫女子想起了遠行的情人：「庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。」
這是一首委婉纏綿的傷春相思詞，不過辛棄疾的詞大多有政治寓意。詞中這位寂寞的江南女子，隱藏著作者自己的影子。
晚春不只有傷感，還有幽靜與恬適。
宋代范成大晚年退居蘇州石湖，他的「蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶」，寫出江南水鄉的田園風光。雞從籬笆外飛過，小狗在洞中狂吠，原來是有客商過來採買新茶，反襯出平時極少有外人到來。田園的靜謐反映了詩人內心的安定與淡然。
在一片傷春、惜春的作品中，還有一掃哀怨、不同凡響的昂揚聲音。
北宋詩人王令，原籍元城（今河北大名），5歲喪父母，跟隨親戚居住到廣陵（今揚州）。長大以後，雖在高郵等地以教學為生，但有治國安民之志，王安石對他極為推重。王令有詩《送春》：「三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。」花落了明年會開，燕子飛走了明年會回來。那迷戀美好春光的（子規）杜鵑在午夜依舊苦苦啼鳴，不相信那春天喚不回來。在古詩詞中，子規大多喻為哀傷淒切，在這首詩中卻有著堅定的信念和樂觀的精神，也表達了作者對美好未來的嚮往和追求。
「莫怨春歸早，花余幾點紅。留將根蒂在，歲歲有東風」，這首《暮春》是清代詩人翁格的作品。不要埋怨春天離去太早，只要根蒂還在，到了來年，在東風吹拂下，仍會萌發新芽，開出新花。
翁格出生於蘇州洞庭東山的一個富商家庭，他家在明代隆慶、萬曆年間因經營棉花、布匹及染料而致富百萬。但到了他父親翁澍手中，產業全部變賣，家道中落。
他雖然遭受重大的變故，但從這首詩可以看出，他並沒有因此頹唐沮喪，仍然坦然樂觀。其實人生的境遇也同樣如此，不必為一時的挫折和逆境怨天尤人，「歲歲有東風」，生命的希望，始終是生生不息的。
