從個體層面來看，放過孩子、放過自己，或許是最好的個人應對策略。
曾經的中產雞娃標配鋼琴，如今賣不動了。
最近有媒體報導，過去一年鋼琴老師們感受到了前所未有的寒意，學琴的和買琴的好像突然都消失了，許多鋼琴老師說，自己的收入斷崖式下跌。而大大小小的琴行接連貼上了停業通知，甚至連曾經的行業標杆「英皇」也跑路了。更上游的鋼琴廠家，日子也不好過，壓貨、庫存高企是關鍵詞。
看起來，鋼琴只是一個極為小眾的行業：在A股數千家上市公司中，只有兩家以製造鋼琴為主業；在就業的大水池中，鋼琴老師也不是一個高容量的崗位。畢竟，作為一項門檻極高的藝術類型，即便是對於中產階層來說也是一筆不小的開支。
但恰恰是這麼一個小眾行業的變化一直處於社交媒體平台的高位熱搜中。鋼琴行業的慘澹之所以會引發人們如此巨大的關注，無非是因為，它就像是一面透鏡，折射著從生育、育兒乃至家庭開支觀念的快速變化進程。
相比前些年動輒卷出天際的順義媽媽、海淀媽媽所造成的巨大社會心理壓力，這一屆父母，似乎已經提前躺平了。
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許多人以為，鋼琴行業的下滑是從疫情開始的，或者是歸因於疫情後的疤痕效應的衝擊。但這種收縮的起點，可能比我們想像的要更早。
至於原因，其實倒也是我們近年來所熟悉的邏輯——2018年起，國內取消藝術特長生中考加分政策。當需求沒有了，供給自然也就要受到影響。在實用主義和目標導向的環境下，家長們放棄鋼琴幾乎是這一政策的必然結果。
自當年2月文件發出起，A股唯二的兩家鋼琴企業銷量就陷入下滑通道。
2019年至2022年，海倫鋼琴的立式鋼琴，銷量由36738台降至22792台；同期，珠江鋼琴的鋼琴銷量由15.61萬台（架）降至11.02萬台（架）。鋼琴和相關配件的銷售收入，對這兩家公司營收的貢獻，都高達9成。
圖/圖蟲創意
首先，鋼琴作為一項投入門檻極高的興趣，意味著源源不斷的「氪金」。當失業、優化、裁員成為成年人世界的主題詞，一個家庭的資源是有限的，需要被放在更高性價比的地方。加上鋼琴已經不再能夠成為加分來源，哪怕是那些還是想要雞娃的家長，也完全有更多更便宜且效率更高的選擇。
另外，不知道大家有沒有注意到，如今雞娃的聲量越來越小了。取而代之的新聞是，越來越多的「兒童抑鬱症」新聞在不斷出現，兒童心理問題正在成為心理學界的一個重要關注方向。
當然說回來，這也是此前政策出台的初衷，一系列所謂課外興趣班確實給孩子們帶來了巨大心理壓力。
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但政策、社會心理變化可能也只是淺層的原因。對於包括鋼琴在內的所有藝術培訓乃至是整個教育行業來說，真正的危機，是人口的收縮。
早在2019年，中國社科院人口所就發布報告預測，如果按照一名婦女生一個孩子的生育水平算的話，中國人口負成長可能提前至2027年出現。
圖/圖蟲創意
但實際情況是，國家統計局的數據顯示，2022年末，中國總人口比上年末減少了85萬人，是1961年以來首次負成長。這要比社科院預測的人口負成長時間提前了5年。
而按照1月17日國家統計局最新公布的數據顯示，2023年年末全國人口140967萬人，比上年末減少208萬人。全年出生人口902萬人，人口出生率為6.39‰；死亡人口1110萬人，人口死亡率為7.87‰；人口自然增長率為-1.48‰。
這已經是人口數量連續第二年的負成長。
《中國發展報告2023》對中國人口問題做了專門論述，報告稱，出生率延續降低水平將主導中國人口變化的長期趨勢，預計未來年度出生人口約每十年下一個百萬台階。
孩子在不斷減少，鋼琴又能賣給誰呢？
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在最近的熱播劇集《繁花》中，有這樣一幕鏡頭：
寶總去玲子家，在上樓時見到一個孩子正在一位鋼琴教師的指點下，彈出了清脆的鋼琴聲。那是那個向上階層流動剛剛打開大門的時代里最悠長的背景音樂。
如果追溯國人特別是家長對於鋼琴的熱愛，最早確實可以追溯到20世紀80年代後期到90年代中期。1992年，鋼琴家理察·克萊德曼來到中國進行鋼琴巡演，第一次引發了國人對於鋼琴的熱度。
但真正意義上讓家長們青睞鋼琴的，還是1996年年僅14歲的郎朗受邀參加中國交響樂團成立的那場演出。當時所有的家長都認為，如此優雅的藝術形式、如此動人的音樂篇章，一定可以培養孩子的音樂氣質。
電視劇《繁花》劇照（圖/視頻截圖）
後來有研究者復盤鋼琴的發展路徑時，曾經這樣寫道：
改革開放以來，中國許多鋼琴作曲家慢慢地突破了傳統思維和思想的束縛，積極努力地創新鋼琴音樂的風格和手法，將中國傳統元素融入到鋼琴音樂當中，推動著鋼琴音樂的發展。
在當時那樣繁花似錦、擁抱開放、尊崇藝術環境下長大的年輕人，對於鋼琴懷抱友善態度也是情理之中。以至於後來在他們成為父母的時候，出於考試加分的目的之外，多多少少都還是有希望培養孩子藝術氣質的需求的。
那時候的共識也是明確的——學好鋼琴，能夠對年輕人的前程有巨大的幫助。
但作為一名身處北京的家長，我這兩年肉眼可見的是，身邊想要雞娃的家長越來越少了。
相比上世紀90年代那些年輕企業家們意氣風發的日子，如今的年輕人的夢想，多半都變成了考公、上岸、編制。我們哪裡還需要鋼琴這種需要安靜聆聽的「靡靡之音」呢?
在現實面前，孩子更多是一代人的軟肋，而不再是改變家庭命運、實現階層躍遷的希望。在這種情況下，從個體層面來看，放過孩子、放過自己，或許是最好的個人應對策略。
至於像鋼琴這樣的生長於過去那個經濟和人口高增長時代商業邏輯的產業，儘早轉型、調整思路才是上策。
