北京時間12月20日消息，據美國國家地理網站報導，對很多人來說，在塵埃遍布的密室中搜尋寶藏是一件白日夢一般的事，但對羅薩蒙·帕賽爾(Rosamond Purcell)來說卻是一種生活方式。
帕賽爾是一名來自美國波士頓的攝影師，她經常會深入自然歷史博物館的眾多收藏之中，並將這裡的珍寶拍攝下來，成為一張張令人過目難忘的攝影作品呈現於世人面前。她的作品常常具有一種詭異的美感，在作為攝影作品本身之外，這些影像也是攝影師自身態度的一種宣示。
硬鱗魚的身子幾乎是呈方形的，渾身都非常「骨感」。當然更顯眼的是它們的身上滿是蜂窩狀的圖案。帕賽爾說：「這條魚身上的圖案和背景非常協調。因此我將這條魚放在這裡。另外，我相信這些可愛的圖案可能顯示了這種魚的生長過程。」只有仔細觀察才能欣賞如此豐富的層次細節，帕賽爾說：「你會越看越想看。」這件展品收藏於英國牛津大學藝術與考古學博物館。
鋸脂鯉，帕賽爾說，這些淡水魚可能是威廉·詹姆斯(William James，美國早期傑出的心理學家和哲學家)捕捉的，當時他還沒有成為一名著名的學者，而是與著名的博物學家路易·阿格西(Louis Agassiz)一同前往巴西的雨林中進行著一次遠征考察。帕賽爾選擇在自然光線下拍攝這些魚，實際上她所有的作品都是這樣拍攝的。
面對哈佛大學比較動物學博物館長期以來逐漸收集的各色犀牛角，帕賽爾說：「在這裡我感到有些迷茫，分不清哪些是真實的，而哪些只是影子。」她說：「我在這裡拍了很多照片，這張照片裡這些犀牛角被豎立在一個銅質盒子裡。在博物館裡，我更喜歡用那些更加真實的東西作為背景——屋頂，窗台，盤子，金屬，紙。大多數時候當背景正合適時你自然就會知道。」
菊石是鸚鵡螺已經滅絕的古代近親。帕賽爾表示：「這枚菊石化石已經破碎，你可以看到內部的一些結構。這些不同腔室間樹枝狀的圖案也能告訴我們這種生物的外殼是如何生長的，讓我們看到隨著內部的生物體逐漸長大，它外部的外殼是如何隨之一同變大的。」這張照片拍攝的對象是一件私人藏品。對此，帕賽爾表示：「你必須是一名滲入者。除非我被一家博物館僱傭來做一個項目，否則我總是會有這樣的感覺，那就是我以後都不會再有機會看到這些東西了。」
帕賽爾表示：「這是一整塊滿是菊石的石板經過打磨之後的樣子。切割的面展示出不同角度看到的菊石。」和之前那張菊石的照片不同，這張照片上更多展示的是菊石外殼內部的東西，你可以看到不同的層次和視角。這張照片的拍攝對象是英國劍橋大學地球科學學院塞奇維克博物館。
大鯢，德國醫生兼自然收藏家菲利普·弗蘭茲-馮·西博德(Philipp Franz von Siebold)在19世紀時訪問了日本。他在著作《日本動物志》中繪下這種神秘的兩棲動物。帕賽爾表示：「在200年前，藝術家在科學收集方面的作用要比現在更加重要。今天不會再有人要求藝術家們繪製一種動物的繪畫以便科學家們能觀察它。但有時候繪畫也會讓化石更容易看得清楚明白，這是因為繪畫需要細緻的觀察。繪畫的過程中會讓你發掘出很多細節。將三維的物體轉變為紙面上的二維圖像會產生新的數據。」
帕賽爾說：「我曾經在希羅尼穆斯·波希的作品《人間樂園》中看到過豪豬。我更願意將這隻動物視作是從波希的畫作中誕生出來的。」這件藏品收藏於荷蘭萊頓的自然生物多樣性中心。
帕賽爾介紹說，當瑞士學者約翰·雅各布-居澤爾(Johann Jakob Scheuchzer)在1726年發現這個化石時，他以為自己挖出的是一個人的骨架，或許是那些在諾亞洪水中被上帝消滅的罪人的骨骼。直到大約一個世紀之後，法國古生物學家喬治·居維葉(Georges Cuvier)看到這個化石並說：「這不是人，這是蠑螈的骨骼。」自那以後人們便開始大量發掘並描述蠑螈的骨骼化石了。很有趣，當不同時代的人們將不同的信息片段組合到一起時，它將如何改變人們的認識。這塊化石收藏於荷蘭的泰勒斯博物館(Teylers Museum)。
