當曾經的文藝國師張藝謀被超生事件搞得焦頭爛額之際，他在娛樂圈強勁的對手之一正在悄悄完成自己的加冕。
央視春晚執行總導演呂逸濤將春晚媲美北京奧運會，肯定不是指的其國際影響力和受民眾歡迎程度，而是在渲染其主流程度，也就是受領導重視程度。
靠在電影市場打拼多年，靠獨樹一幟的馮氏幽默確立了獨步江湖的大陸喜劇之王地位之後，奔六的小剛需要一個含金量更足的蓋棺論定。畢竟，悲愴的《一九四二》距離奧斯卡依舊那麼遙遠，而倉促的《私人訂製》則流露出江郎才盡的疲態。
不管小剛怎麼在公眾面前顯露出不得已而為之的無奈，發誓賭咒這是自己的第一次，也是最後一次春晚，都無法否認，春晚是他現階段迫切需要的一個平台，宛如一隻努力為公眾開屏多年的老孔雀，終于帥的驚動了組織，獲得了一次為其近距離表演的機會。
不管事先小剛對困難準備得多麼充分，他都會承受有生以來最大的心理壓力，進行最驚心動魄的一次職業冒險。
畢竟，這是春晚，不得不辦，又無法辦好。
從受眾的角度，在當今社會，接受信息的渠道如此寬廣，各種文藝表演如此豐富，靠一台晚會笑傲江湖的難度可想而知。更何況，春晚不同於一般電影拍攝和尋常文藝演出，需要滿足方方面面的需要，需要接受最嚴格的審查，在端莊大氣的基礎上還要讓百姓收穫快樂幸福，加上在新媒體衝擊下，央視一統江湖的收視霸主地位已經不復存在，傾盡全力也不可能再現張明敏一曲中國心全國人民齊瘋狂的盛景。
被鎂光燈包圍的馮小剛如此感慨：被春晚請來解決問題，很可能被春晚當成問題解決了。遇到媒體質疑擔心，他用大院文化濃烈的自嘲還擊：90後看春晚最大的樂趣是吐槽，如果我把春晚弄得特別好看，那不是剝奪了你們吐槽的快感嗎?
關鍵的一點是，馮小剛是伴隨著中國電影市場從封閉走向逐步開放過程成長的，新影聯前副總高軍曾回憶說：小剛曾被有關部門連續斃掉四部片子，情緒到了最低谷，直到後來拍出票房口碑雙豐收的《甲方乙方》才翻身。
這種歷練是馮小剛最寶貴的財富：逐步走向市場和大眾的中國文藝，要想活下去，就必須同時知道百姓需要什麼和領導不許什麼，否則你要麼變成不受觀眾待見的主旋律導演，要麼變成地下電影之王賈樟柯。
這是一道不美好但很現實的窄門。馮小剛在交足學費後，行走得遊刃有餘，最終直通春晚。
馮氏春晚註定會成為近十年來改變最大的一次。整體不會有突破，局部一定會有亮點。
比如開場白的獨特預熱，比如鐵哥們張國立的非主流主持，再比如各類選秀明星的更廣泛大膽啟用。更重要的是，在關注度嚴重下降之際，馮小剛的加盟引起了媒體高度興趣，形成了全媒體時代可貴的傳播力提升，在傳媒大變革初期，受眾主導了所有媒體的命運，對於電視而言，通過影響別的媒體爭取新的受眾往往比單純提升收視率更加緊迫。
擁有犀利文風和天才罵功的馮小剛會成為語言類表演者的天敵。這也決定了本次春晚難以再現廢話連篇的小品和噁心到家的歌頌型相聲。鐵哥們張國立的主持會給追悼會加感動中國相結合的串聯帶來一縷人間的春風。
春晚給了馮小剛一張單程的機票，他在通向被主流承認的路上不可回頭。以其絕頂的聰明，在努力恪守最後的底褲：那就是儘可能表達一點公眾喜歡的東西，挨罵是必然的，只是罵聲中能透著幾分理解的善意。
對於一個太多人甘願為權力金錢脫得精光，進而裸奔的時代，有底褲的馮小剛也算奇葩。
春晚和小剛終於有情人終成眷屬，各取所需，但唯一的試金石卻是民意。但民意卻被紛飛的網絡紅包牽扯了太多的注意力，這變相減輕了馮導的壓力。
馮小剛註定不會力挽狂瀾，但他會得到自己認為更重要的東西：先殺人，後放火，然後被招安。(石述思)
