周璇的《月圓花好》，徐小鳳、費玉清、彭麗媛、莫文蔚、伊能靜等歌手都翻唱過這首曼妙的歌曲。
能夠穿過歷史長河留下來的經典之作，少有鏗鏘有力的。太銳氣慷慨的音樂容易被時代擊碎，柔軟又傷感的卻因為符合中國人的審美而經久不衰。周璇的《月圓花好》就是這樣一首歌。
《月圓花好》是電影《西廂記》的插曲，創作於上世紀三四十年代，由蘇州報人范煙橋作詞，嚴華作曲，周璇演唱。范煙橋當年為國華電影公司改編的《西廂記》、《秦淮世家》、《三笑》，一部接一部地賣座，捧紅了包括周璇在內的一大批明星。在這些電影裡，「哀怨、柔弱、精緻、迷離」等吳文化的精髓是不變的主題。周璇之後，《月圓花好》被無數人翻唱，成為穿越華人記憶長河的聲音。最近的一次，是反覆出現在《北平無戰事》中。
選擇《月圓花好》，是因為編劇劉和平覺得「《月圓花好》最符合全劇的意境」。他說：「我寫的這群人，活動在北平，但都是南方人，尤其方家人，不是生離就是死別，特別希望團圓、美滿，這個戲到最後也是揭示了心靈美好的追求和現實之間是相悖的。」
簡介:除了周璇國母彭麗媛也唱過《北平無戰事》裡的《月圓花好》
說到底，只有短短几句詞的《月圓花好》符合中國人的傳統審美和嚮往，而這樣的幸福對這個飽受磨難國度的人來說又太過難得，所以歌曲更加深入人心。
《月圓花好》裡有情，有情的東西更易長久。周璇和曲作者嚴華曾是夫妻，卻最終勞燕分飛。據說嚴華年老之後每有記者來採訪問百代唱片時代的事都會很興奮，因為又有人可以聊周璇了。一聊周璇他就來精神，話頭剎不住。直到嚴華去世前躺在病床上，他依然對妹妹嚴斐說：「如果我不跟她吵鬧，不跟她離婚，小璇子後來就不會那麼苦了。」
人的記憶總會過濾掉不愉快的東西，但是嚴華和周璇確是相識於微時，曾是快樂伉儷。一開始，周璇是上海明月歌舞劇社的學藝小姑娘，嚴華是台柱大哥哥，被人稱為「桃花太子」。大歌星姚莉日後回憶起他，仍記得他有「桃花相」。
嚴華教周璇識譜、彈琴、說普通話。上世紀三十年代電影業在上海興起，台柱們紛紛離去，明月社關門，他又為周璇成立新月與新華歌劇社，讓她紅遍上海，陪她出入衡山路上的百代」小紅樓」錄音。
1938年7月10日，從南洋歸來的嚴華和周璇結婚。外人能看到的他們婚後最美好的場景，是二人常手牽手在霞飛路上散步。周璇只到嚴華的肩膀，看上去像他牽著的一個孩子。
後來周璇越來越紅，而嚴華仍想以大哥哥的身份為她做主，保護她。1941年，周璇離家出走，嚴華在報紙上登出警告啟事，還說她拿走了家裡的存摺。周璇登報回擊：「璇非婢妾，何能堪此侮辱?」兩人9年的情分至此結束。
周璇和嚴華的故事最後並沒有「月圓花好」。在她之後，無數人翻唱過這首歌，比如徐小鳳、費玉清、莫文蔚、伊能靜……各有各的味道。即使由於年代久遠導致的略顯粗糙的錄音效果，仍然能聽出「金嗓子」周璇的聲音在配樂上拉出的一道明亮光韌的絲線，也奠定了這首歌在幾代華人心目中的位置。她的聲音就好像那個時代的上海灘，浮華，優美，聽多幾遍，又覺得寂寞寥落。
選了幾位翻唱過這首歌的人，聽一聽他們唱出的是怎樣味道的《月圓花好》。
徐小鳳、沈丹：沉穩女聲的盛世光景
不愧是因為有舊時上海灘餘韻而被稱為「小白光」的徐小鳳。她在台上著一身亮面魚尾裙，嗓音低沉，不緊不慢地唱這首老歌，像是在南國與上海遙相呼應。和周璇比，徐小鳳少的是一點寂寥，畢竟上世紀八十年代徐小鳳唱這首歌的時候，香港和她都正當盛年，正是金光燦爛的時候，現場的配樂又都要那麼輕快，怎麼會有周璇歌聲里燦爛至極的末世感。
趙丹的版本和徐小鳳的有點相似。同樣是壓得住陣腳的低沉女聲，同樣是不緊不慢的篤定，不同的是趙丹的版本因為配器加入了民樂而更為古典。
費玉清：溫柔而標準的台灣時代之聲
這樣溫柔至極的歌，男歌手裡面能唱的人也確實不多。費玉清的版本不僅濾去了寂寥，亦濾去了徐小鳳的盛世，剩下的是他無懈可擊的標準咬字和發音帶來的溫暖，是那一代台灣流行歌曲的時代之聲。
彭麗媛：大氣端莊的月圓花好
1997年，《月圓花好》收錄在彭麗媛的《二泉映月》專輯中，她的婉轉和細膩有周璇的餘韻。彭麗媛的《月圓花好》是光明正大的「月圓花好」，大氣、端正，不苦澀。
莫文蔚、趙可：洗去塵土的自由爵士
收錄於莫文蔚2009年的專輯《回蔚》。這張專輯裡收的大都是老歌，你能想像唱《在那遙遠的地方》、《打起手鼓唱起歌》的莫文蔚嗎?果然是從小聽爵士長大的，莫文蔚版本的《月圓花好》以鋼琴和提琴鋪底，她的沙啞嗓子鬆鬆地浮在上面。一貫地慵懶，一貫地清簡，這首歌被她唱成了閒散的小調，裡面還有低語念白和哼唱，很莫文蔚，很特別。
趙可的版本則更為爵士和不羈。同樣是沙啞的低沉嗓音，她的版本裡大段大段的器樂獨白更有張力也更輕盈，算是多少為這首歌洗去了歷史的塵土。
伊能靜、金海心、楊鈺瑩：有型無魂空有甜膩
這三位的翻唱就談不上成功了。一味地甜美，徒有形，沒有魂。如果當年周璇是這樣唱的，這首歌大概早就被湮沒了。
