魚圈雷震子——汪皮褲宣布巡演那天，我還在琢磨會不會又有瓜吃，原以為周公子生日已算是香瓜一枚，沒想到duang又來個紅瓤的——趙姓女星離婚了。
一提起他倆我就忍不住想起2年前在某群潛水，一妹子說自己差點被老鈣騙婚，群友說：「對方條件那麼好，你就忍一忍唄，人家花千骨都能忍得，你不行？」此話一出，語驚四座。
不知道是不是越娘的男人，就越想證明自己是情種，好比胡姓男模，人人都知道他和冠希老師的爸爸是「好朋友」，但他非說自己愛過瞿Y。
馮也是，看看他的緋聞女友們，胡X兒、霍S燕、安Y軒、倪N、林Y、宋Q、郭B婷……好像還追過頂流女星楊函數，圍脖上公開喊「要不咱倆好吧」，結果楊轉身找了個HK十八線大叔成婚。
楊不喜歡他，是因為17歲時兩人首次合作拍電影，結果到大結局了，男方突然要求加一場吻戲，她從此對他好感全無。
想想也是，任何一個女生，上班時被男同事吃豆腐都會感覺不好吧，同樣的套路他還故伎重演到圓臉女星林Y晨身上過。
趙小姐從一個小鎮姑娘，在複雜的魚圈混到頂流番位，你要說她是個傻白甜估計你自己都不信，但就這樣一個不簡單的女人，婚姻選擇確實讓人費解，一句話總結就是：
結婚時遮遮掩掩，離婚時速戰速決。
如果說婚姻是經濟契約的話，這倆自始至終名下公司都沒關聯。
福布斯名人收入榜上，女方收入過億，男方不見有名，只知道他是樂視影業的股東，收入過億VS樂視股東，這差距，都不用比了吧。
傳聞和資本圈有白色手套一樣，魚圈也有「綠手套」，就是說有金主的女明星，為了掩人耳目，多半會找名義上的男朋友，或者和同行炒CP，業內人稱「代持」。
過幾年，女星年紀大了，要麼和金主好聚好散，嫁給同行繼續在圈內混；要麼就懷上大佬的孩子，從身體到資源都深度綁定。
但這孩子總得名正言順吧，那就需要一個戶口本上的爹，通常會找比女星差一點的男星，婚後還可以一起報稅，如果對方是個鈣就更好了，一來他也能洗白，二來幫大哥照顧妻兒更安全。
像這種情況，除非當事人出了問題，被當作猛料放出來，否則都是打死不會承認的。
也不一定女星和大佬間就純粹是愛情，而是各有所需，女方事業需要勢力加持，而大佬也需要信得過的人繼續幫掙錢。
注意哦，此條在男明星身上一樣適用，那位娶了小網紅的天王星，經紀人一手成就了他的事業，而作為報答，他的所有財產和女方都是一起的，而小嬌妻簽協議只拿生活費。
有人說，大富你這是有所影射麼？不不，我哪敢哦，只能說隨著經濟的發展，作為風向標的女明星擇偶觀念也在轉變，以前麼被說成戲子地位低，所以都喜歡找豪門富商，美其名曰「上岸」。
後來麼，美女多了豪門不夠用了，又流行嫁新富，但沒想到假富豪比女人的假臉假胸還多，不坑你就不錯了（張姓女星和黃姓女星表示，你有話就直說！）。
於是乎，這兩年流行完嫁同行之後，又颳起了只要孩子不結婚的風潮，各種明著暗著生，結婚生單身生出軌生D孕也要生，搞得貴圈的孩子跟雨後的蘑菇似的，時不時就冒出來幾個。
好在離婚對男星來說是事業污點，因為觀眾會想女人都不願意離的，一定是你做了啥對不起她的事情，人家沒辦法。
但是女明星離婚反倒能引發同情，激起事業第二春，觀眾會覺得你有錢有名又咋樣呢，男人還不是不要你了，單親媽媽不容易，行吧，你帶的貨我們就多買點吧。
這種因為經濟地位導致的思維轉變，讓我忍不住想起一個人。
今年春節我窩在坡縣家裡看《唐探》，劇情不記得了，就記得黑老大渡邊勝還挺有型的，於是跟同學討論：「這皮皮蝦似的紋身老男人還蠻帥哈。」
同學：「皮皮蝦？他可是三浦友和啊！」
我：「三浦友和是誰？」
同學：「三浦友和你都不造？三口百惠的老公啊！」
我：「山口百惠又是誰啊？」
同學：「……回家問你爸啊。」
於是我真的問了爸爸，不問不知道，一問才知道是他的夢中情人，而且不光是他的夢中情人，據說當年很多小年輕都把她當找對象標本，大導演老謀子還為她患上了山口百惠情結，就是照她的模樣挑的鞏俐小姐。
山口百惠15歲紅透日本，20歲火遍亞洲，21歲激流勇退，21歲啊，好多人大學還沒畢業呢，做女明星的黃金年齡。
21歲的趙薇，憑《還珠格格》一舉成名，正想著怎麼轉型，21歲的章子怡，剛演完《臥虎藏龍》正琢磨著怎麼當國際巨星。
但山口小姐，說不干就不幹了，最紅的時候向世人宣布：要和喜歡的人結婚。從此退出娛樂圈，去過平淡的生活。
用現在的話講，這是誰家的傻姑娘呀，把一輩子的幸福寄托在破男人身上，然鵝現實確是，人家不僅結婚了，還是傳奇的四十年，昔日的少女也不再是少女，而是幸福的婆婆了。
都說資本影響著魚圈，而婚姻又和經濟密切相關，復盤一下這倆人的婚姻以及日本的社會發展變遷，就會發現，他倆成為傳奇是真的有原因的。
三浦友和出生於1952年，那年日本結束美軍占領，生產開始恢復。
山口百惠生於1959年，5歲時東京舉辦了第18屆奧運會，以此為契機日本經濟開始騰飛，家長們開始熱衷雞娃，補習班、升學率、名校，成了青少年頭頂的大山。
而城市化又讓多數日本國民住在高層公寓裡，不擅交際，終日宅家與電視音響漫畫為伴，在這樣的背景下，娛樂業很快發達起來。
日本是二戰戰敗國，戰後長期受美國文化影響，很多孩子不認識國歌國旗，因此魚圈就承擔起一個向民眾展示團結精神的重要責任。
藝人明星也承擔起勵志和塑造形象的功能，山口百惠就是在這時候通過選秀節目出道的。
那個節目叫《明星誕生！》，是日本電視娛樂業的里程碑，新人先海選，層層選拔勝出的選手才進入錄影階段，現場演唱，評委點評，唱片公司和藝人經紀公司舉牌當場簽約。
少女山口順利獲得亞軍，並在1970年代產業化明星制的包裝下成為巨星，她的藝能生涯只有7年，卻上了6次日本春晚——紅白歌會。
不得不說她趕上了好時候，1979年的日本GDP是美國的一半，相當於英法兩國的總和，家庭購買力甚至超過了美國。
政府推行的「捨棄農業，高度工業化」政策，讓城市化進展飛速。
新幹線、高速公路、彩電將日本人的生活推到新高度，伴隨著日本創下的經濟奇蹟，山口百惠也被推上亞洲娛樂業的神壇。
1980年山口百惠宣布與三浦友和結婚，並退出藝能界，10月最後一次登台獻唱，從此江湖只聞絕響。
而日本經濟也在那一年進入泡沫時代，大城市地價瘋漲，東京房地產總價竟然比整個加州還值錢，日本人在全世界買買買。
買電影公司、買紐約大廈，買梵谷名畫，買歐美品牌。很多好萊塢電影也屈服於市場，跑日本都市取景。
中國興起「山口百惠熱」的時候，正是中日關係進入蜜月期的時候，《友好條約》締結，最高領導訪日，文化交流空前絕後。
而1984年央視播出的《血疑》更是讓這兩口子真正達到了高光，直到現在，他們仍是在中國知名度最高的日本人之一。
巧的很，山口退出魚圈後沒多久，日本經濟也不行了，80年代他們憑藉半導體和汽車產業成為工業強國，但也因為這個日美矛盾激化，老美開始在經濟上搞動作。
1991年股市和1992年樓市資產泡沫先後破裂，日本經濟從此陷入「失去的二十年」。
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日元強勁升值時，大批新富階層產生，但當泡沫開始破滅，經濟陷入衰退，無數人生活艱難，這倆口也不例外。
三浦回憶，1987年他們為了孩子著想，在東京都內買地建房，當時正值泡沫經濟，哪兒的地都暴漲，等於倆人在地價最貴的時候安了家，為此欠了銀行一大筆款，房貸要還35年，比蠟筆小新家還要多還3年。
婚後沒有了山口的加持，三浦的事業開始走下坡路，工作一直在減少，很快貸款超過了償還能力，每天都在為該怎麼還貸款發愁，一度想過把房子賣了回老家算了。
為了緩解壓力，他開始沉迷打老虎機，出去拍片先選好老虎機店，業餘全耗在那，一打就是5、6個小時。
但是山口看到了從來不發牢騷，也不說泄氣話，在她看來，丈夫打遊戲不是不思進取，而是想找自己喜歡的事情，就和她喜歡拼布藝術一樣。
後來三浦把遊戲玩吐了，自己戒掉回家了。他沒說花了多長時間還清房貸，只知道為此開過溫泉酒店補貼家用，失敗了之後一直沒賺過啥大錢，家庭經濟狀況，頂多算小中產。
但即便這樣，他也沒讓老婆復出，那時候等她復出的人能排出好幾里地啊。為什麼呢？因為女方說過，自己不喜歡化妝，不喜歡謝幕，只喜歡穿黑白灰的衣服。
但因為歌手和演員身份，需要得體的應酬，出現在公眾面前必須帶妝，不能自由穿衣，所以結了婚，她希望做能個自由的把黑衣服也穿的得體的女人。
——因為妻子不喜歡，所以婚後經濟上再怎麼難，他都沒想過讓對方承擔。
求婚的時候對方說要是結婚就不工作了，婚後他就真的不讓對方工作了，這應該就是傳說中的承諾和責任感吧。
儘管結婚的時候他也只有27歲，連三十而立都算不上，但他覺得，山口放棄了已經擁有的一切，把人生全部奉獻出來，託付給自己，那他就要擔負起這個責任，一切都「放著我來」吧。
山口退出的時候，正是日本社會流行「獨立女性」人設的時候，有女影迷寫信給她表達巨大的失望。
說：「平時在屏幕上看到你，覺得你是個自立的傑出婦女，沒想到為了個男人就要斷送自己，我真是瞎了眼還當你做偶像。歸根結底，你不過是個普通的女人而已。」
山口覺得「自立」這個詞被濫用了，她回復道：「我認為婦女的自立是：她活在世上能夠深深懂得什麼最寶貴，可以是工作，可以是家庭，也可以是情侶，這是『精神上的自立！』」
「沒有比掛著『我是獨立女人』這塊招牌更讓人覺得淺薄了。不是說非得到社會上活動，才算是「自立」的。」
——言語中你能感覺到她的內心強大和堅韌，不是說有工作就是獨立，知道自己想要什麼，勇敢的做出選擇，並願意為選擇承擔後果，也是一種自立，精神的自立。
山口百惠在婚前是普通人高不可攀的巨星，但婚後的生活又接地氣的很。
從三浦的書里能感覺到，他們和日本普通家庭一樣，有階級和身份焦慮，擔心學區房飛漲，也有人對獨立女性展開激烈的討論。
他們和所有的日本國民一樣經歷了資本市場的大泡沫，經歷了數次金融危機，三浦也愁孩子升學，擔心下崗找不到工作。
但即使這樣，他還是沒讓老婆出山掙錢，山口也沒覺得老公不給力，所託非人，想離婚付出尋找昨日輝煌。
這真的不是一般人可以做到的，換做任何一個男人，老婆是天后，身上自帶金礦，而自己口袋時常緊張，你是希望她出來替夫還債、讓自己緩口氣，還是毅然決然的扛下養家的全部責任？
再或者，老婆名氣那麼大，自己為了相匹配，怎麼滴也要搞搞資本運作，變成金融巨子、地產大亨啥的吧，但是三浦這麼做了嗎？並沒有，依然拍著小角色養家餬口。
最最難能可貴的是，老婆做了家庭主婦，他還在演藝圈深知「人無緋聞不紅」，看見妻子以外的女性，也會覺得對方是有魅力的女人，但他給自己設定了規矩：絕對不出軌。
他不出軌是為了妻子，這就是原則，不是公開喊話立愛妻的人設，而是在內心深處一生遵守。
傳奇之所以成為傳奇，是因為很多人與其說是懷念他們，不如說是對美好時代的回憶，40年了，這對夫婦是昭和時代的帶鹽人，而昭和也是日本國民生活最好的時代。
傳奇之所以還是傳奇，是因為很多人在他們身上，實現了內心想要但一直沒有得到的東西，比如堅守、承諾和責任。
結婚宣誓詞裡的那句：我承諾，無論是順境或是逆境、無論是富裕或貧窮，快樂或憂愁，我都將永遠在你身旁，作你的丈夫/妻子。
——說的時候很容易，也不能說不走心，但真正能做到的又有幾人呢？
沒人會因為婚姻本身而感動，能讓我們感動的只有愛情。
說不相信愛情了的，因為相信過但被傷怕了，說不相信婚姻的，是因為如今的婚姻摻雜了太多功利考量，卻唯獨少了初心和信任。
但不相信不代表真的沒有啊，希望所有讀到此文的都能遇到愛情，傳說中的：願得一人心，白首不離分。