你看過《簡·格雷的處刑》嗎？

到底是什麼讓你不忍心再看第二遍？

這幅畫通過戲劇化的表現手法，將真實的歷史事件轉化成充滿情感張力的視覺敘事。

無論是在構圖，塑造以及時機的選擇上，都可以說是最好的典範。

這一期，我們就好好聊一聊這幅畫背後的故事和它的創作手法，比如構圖，塑造以及時機的選擇等等。

只要我們看透了再去創作，一定會有非常大的收穫。

廢話少說，我們直接開始。

故事背景

《簡·格雷的處刑》

人物介紹

畫中皮膚白皙、穿著華麗絲質長裙的女孩，她就是簡·格雷，她被蒙住了雙眼，可能是為了不讓她那麼害怕吧。

在她身邊是一位神父，神父像個父親一樣摟著她，引導她去摸索那塊即將砍下她頭顱的斷頭台。

畫面左邊是一個劊子手，他正皺著眉頭，有點不耐煩的樣子。

畫面右邊是她的兩個侍女，她們哭得死去活來，已經不省人事。

當我們第一次看到這幅畫的時候，第一反應應該是：為什麼要殺她啊？

這樣一個年輕漂亮的女孩，她究竟做錯了什麼？

在這裡，我們先來簡單地講講這個故事的背景。

簡·格雷是亨利八世妹妹的外孫女，她自幼就是一學霸，各科成績都非常優秀，而且還是新教改革堅定的支持者。

愛德華六世去世後，簡·格雷於1553年7月10日被宣布為女王。

血腥瑪麗

但民眾和貴族普遍支持的是亨利八世的長女瑪麗（即後來的「血腥瑪麗」）。

僅9天後，瑪麗發動政變，簡·格雷被廢黜並囚禁於倫敦塔。

瑪麗一世繼位後，試圖恢復天主教，鎮壓新教勢力。

1554年，簡·格雷的父親參與新教起義（懷亞特叛亂），儘管簡·格雷並沒有參與，但仍被瑪麗視為潛在的威脅。

為了鞏固統治，瑪麗要求簡·格雷改信天主教，但被簡·格雷堅決地拒絕了。

隨後，瑪麗下令處決簡·格雷和她老公。1554年2月12日，16歲的簡·格雷在倫敦塔外被斬首。

時機的選擇，不同「簡·格雷」的對比

這畫誰畫的？

H·保羅·德拉羅什，這位老哥堪稱藝術界的「好萊塢導演」，特別擅長講故事。

如果說一個畫家最重要的能力是什麼，那一定是找到故事的高光時刻。

德拉羅什不是唯一畫這個題材的畫家，我們找來幾張不同的「簡·格雷」，來看看它們有什麼不同。

三張同題材的作品對比

首先，我們先來看第一張，這一張畫家選的時間點是還沒戴眼罩時候，如果我不說，你都不知道他們在幹什麼。

我們再來看看第二張，這一張畫家選的時間點是簡·格雷已經趴上來了，劊子手的斧頭也已經揮起了，準備要落了，這個時間點，其實也OK，沒太多問題。

但是呢，這個故事到這已經過於的彰顯了，就是你的勁兒使完了，而不是在它釋力之前，最後那一秒的那種張力沒有了。我個人其實也不是很喜歡這個時間點。

最後，我們再來看看德拉羅什的，他選的這個時間點就是馬上要華彩之前的最後那一點點時間。

畫面介紹

這裡有一個細節是特別讓我動容的，就是你看她已經是蒙著眼睛了，跪下的時候，發現離這個斷頭台好像還有一點點距離，因為看不見，所以她這個時候有點不知道該怎麼辦。

劇照

在電影裡面她說了一句話，what should I do?

就是我該幹什麼？這個時候，站在她身邊的天主教神父，把她指引到斷頭台。

剛才咱們說了，她為什麼被斷頭，就是因為她不願意加入天主教。

但沒想到，在她最後臨走的時候，是她摒棄的天主教徒，引領她過去的。

看完這三張畫後，我們簡單地總結一下。

第一張畫，這個故事還沒有正式開始進入高潮。

第二張畫呢，這個故事馬上就結束了。

而德拉羅什選的是在華彩之前的那個時間點，給你一種風雨欲來山滿樓的緊張氣氛。

所以，這三張畫放在一起比較，你就會發現哪一張會讓你心裡頭更疼。

OK，我們知道了德拉羅什為什麼選這個時間點之後，我們再來看看他對畫面細節的刻畫。

畫面細節刻畫

當你仔細看他們每個人表情的時候，你能感受到他們每個人心裡，都有複雜的心理活動。

我們先看看簡·格雷，雖然我們看不見她的眼睛，但是她也是有一些表情的。

細節刻畫

比如說，你能從紗布的間隙里看到她明顯紅腫的眼袋，其實，16歲是沒有這個眼袋的，一定是哭了一晚上哭腫的。

我想德拉羅什一定是有意的把眼袋加重了，他就是要告訴你，簡·格雷此時很害怕，也很無助。

人物動態

她的第二個表情其實是肩膀，你看，她的這個肩膀是斜著的，在構成上面，你只要出現了斜線，就會給人一種不穩定感。

而她摸索的這個姿態，既表現了她面對死亡的恐懼，又暗示了她在信仰的支撐下獲得了平靜，這種恐懼和平靜的對比，形成了心理和動作之間矛盾的張力。

人物動態

接著往下看，你看她的右手，其實是有一點翹起來的，表明她現在有點不知所措。

然後左手盡力向前伸，她其實很想觸達到她的這個目標，結束這一切。

人物動態

接下來，我們來看看神父，你能感覺到他是有一點皺眉的，但是他的眼睛一直在緊緊地盯著簡·格雷，這其實是一種關心。

人物動態

還有，你看他的頭是向前伸的，雙臂摟著簡·格雷，形成一個圍繞的包裹狀。

他的手其實是在幫助簡·格雷向前伸，然後觸及到那個位置。

視線引導

這裡有一個視線引導線，就是神父的手引導著簡·格雷的手向前伸，簡·格雷的手又引導著觀眾的視線關注到斷頭台。

斷頭台下面鋪著稻草，這是用來吸血用的。

這就暗示了即將發生的一切會非常地血腥，營造出強烈的心理衝擊。

細節描寫

你看，從手到台面的這一段距離，其實就是生和死的距離。

德拉羅什挑的這個時間點真是拿捏的恰到好處，這種近在咫尺的距離，你的心怎麼可能不痛？

人物刻畫

我們再來看看這個劊子手，在我們心裡，劊子手一般都是兇狠的，但在這裡不是。

其實，所有人都知道簡·格雷是冤的，她只是一個小女孩，懵懂無知，最後被犧牲了。

人物刻畫

你看，他的情緒其實是有一點點無奈和惋惜的，他其實也很關切，但又稍微有一點點的焦躁。

人物刻畫

他的右手是相對鬆弛的，重點在左手，他的左手不是握著斧把，而是輕輕地垂在上面。

他想通過個動作告訴所有人，我在這裡已經站了很久，都站累了。

但是我也不知道還有多久才能完事，所以就先這樣，就是處在一種idle的狀態。

人物刻畫

最後就是這兩個侍女，前面的侍女的腿上放著簡·格雷的衣服和項鍊。她這個狀態應該是哭累了，完全的就撒手人寰了。

後面的侍女轉過身去趴在柱子上慟哭不已，不敢看。這就是在暗示接下來發生的事情會非常地血腥。

OK，講完這些，我們來講講他的構圖。

人物分組

這幅畫是典型「中心對稱」構圖，畫中人物一共分成了三組。

左邊的兩位侍女主要起到平衡畫面和烘托氣氛的作用，中間的神父穿著深色的衣服是為了突出簡·格雷，右邊的劊子手主要是起到點題和平衡面面的作用。

每組人物都呈現三角形穩定的架構，單個人物還可以繼續細分為不同的三角形架構，使得畫面既穩定又充滿變化。

場景中的直線和人物的曲線形成了對比，使得面面充滿了韻律感。

在畫中，德拉羅什還用視線引導的方式，告訴你誰是主角。

簡·格雷是蒙著眼睛的，她沒有視線焦點。神父和劊子手的視線都是看著簡·格雷的。前面侍女的眼神是渙散的，也沒有視線焦點。後面的侍女是背對觀眾的，也沒有視線焦點。

通過視線的引導，簡·格雷就是這幅畫的主角。

從構圖上來講，這張畫的重心是簡·格雷。但她是處在一個中間偏左的位置，為了能讓整幅畫的構圖達到一個平衡的狀態，右邊就一定要有一個非常重的一個東西，拉開一個足夠大的距離。

這其實就是構圖裡的偏倚，你的重心偏左，那你一定要足夠重的東西，離得遠一點，把力臂拉開，去平衡畫面的重心。

畫面左邊的兩個侍女和簡·格雷的距離比較近，而且是兩個女子，相對來說是比較輕。右邊的劊子手和簡·格雷的距離比較遠，體重也比較重。

畫家就是用這種方式來拉這個畫面的平衡。

這幅畫是非常典型的古典主義風格，你看，它的四邊都是暗的，只有中間這一塊是亮的。

我覺得這是德拉羅什故意這麼幹的，他就是要讓這個畫面中心聖潔一點，白一點，然後血光四濺的時候會更加的殘忍，更加的讓人窒息。

他的這個表現手法，和委拉斯凱茲的《宮娥》是一樣的，只不過《宮娥》講的是國王他們家溫馨的氛圍。如下圖。

《宮娥》

他們的共同點就是通過畫面中最亮的色塊去突出主角。

這樣我們就好理解了，在一幅畫中，最亮的那個一定是主角，因為這是一個寫在我們基因里的判斷。

你看，除了簡·格雷身上的白色以外，還有她的侍女，神父和劊子手，身上多少都有一點白色。

這絕對是德拉羅什故意設計的。

因為他知道，當你的畫面里有一大塊主觀的顏色之後，你也要畫面的其它地方放一點，去平衡一下你的配色，這就是視覺理論中的呼應。

畫面中整個背景幾乎都由灰黑色構成，使得我們的注意力全部集中在前景的人物上。

前景的人物呢，德拉羅什又十分巧妙地利用橙色和紅色分布在人物身上，形成了豐富的節奏感。

整幅畫，只有墊子是冷色，這剛好和人物身上的暖色形成了對比。

在色彩屬性中，每個顏色都有它的明度，也就是黑白灰。

我們把畫面去色之後，我們就可以非常清楚地看到畫面里的黑白關係。

你看，畫面上的黑白關係，像不像一級一級的台階。

這種台階感就是古典主義繪畫中特別常用的一種玩法。

這種表現形式就是在黑白對比強烈的地方，加入一個灰色去過渡一下，這樣，畫面看起來就很舒服。

如果中間沒有這個灰色去協調它們這種強烈的對抗，畫出來的效果就會跟西洋棋的棋盤似的，特別的突兀。

接下來，我們聊聊德拉羅什的塑造。

塑造

左圖《蒙娜麗莎》，右圖《簡·格雷的處刑》

我們就拿達文西的《蒙娜麗莎》和它做個對比，在《蒙娜麗莎》中，我們可以看到非常明顯的虛實關係。

但在《簡·格雷的處刑》中，我們並沒有看到明顯的虛實關係，它每個地方都強調得很清楚。

造型塑造

你看，這手是不是肉肉的，很飽滿。但仔細一看，好像他也沒畫什麼東西。

實際上，他是在特別專注地交代形體的結構和邊緣，他把他看到的一五一十地給你交代清楚。

衣褶的處理也是一樣，一絲不苟地把每一條衣褶都給你交代清楚，從哪裡開始，到哪裡結束，怎麼結束的，說得非常清楚。

他的這種周全感，就會給你一種特別真實特別實在的感覺。

也正是他這種樸素無華的塑造，使得他的作品非常地有張力。

褶皺的刻畫

我就特別喜歡他這些細小褶皺的處理，你看，它們的轉向是順著大腿的結構轉的，透著布你都能感受到肌肉的彈性。

所以說，如果你想練塑造，想把一個人畫精到了。你就從頭到尾臨一次這幅畫，你絕對會學到非常多的東西。

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英國歷史上最悲催的女王簡·格雷

油畫：臨刑前的九日女王簡·格雷

英國歷史上最悲催的女王簡·格雷

作者：凜子

第一次參觀倫敦國家美術館時，有一幅畫給我留下了深刻印象，一個面容姣好的女孩，一襲白色衣裙，好端端地被蒙住了眼睛，兩手摸索著，尋找面前要她命的木樁……。當時只覺得悽美異常，還以為是什麼文學人物的素材作品，而沒有再去深究。直到最近讀到英國十六世紀都鐸王王朝史時才知道，原來這個小女孩兒就是那個只當了九天女王，年僅十六歲，就被無情斬首的簡·格雷。

讀完這段歷史，無比同情這個被命運捉弄的女孩！有很多人都在問，難道她真的就那麼無辜，她真的沒有野心，真的完全被動，沒有篡奪王位的動機和行為嗎？她在這九天時間裡，都做了什麼，被加冕了嗎？可否履行過女王的職責？她才十六歲，難道就不能被赦免嗎？回答這個問題真不是一兩句話就能說清楚的，我也是帶著這樣的疑問走進這段歷史，想知道簡·格林是怎樣一個女孩兒，怎樣就被推入到這樣一個萬劫不復的萬丈深淵！

熟悉英國歷史的都知道經過玫瑰戰爭血腥的皇權之爭，到了1485年，亨利七世娶了約克家族愛德華四世的女兒伊莉莎白，蘭卡斯特與約克兩大家族的恩恩怨怨才算是宣告結束，白玫瑰紅玫瑰合二為一，成了紅白玫瑰，都鐸王朝建立。

到了亨利八世，國內矛盾基本緩和，雖然仍然和法國摩擦不斷，但沒有發生大規模的戰爭，基本上算是國泰民安吧。自從1509年他娶了比他大六歲的西班牙公主，阿拉貢的凱薩琳，十年間他們一共生了六個孩子，卻只活了瑪麗一個女兒。快到三十歲還沒有兒子這件事讓他苦惱萬分。這事要是放在中國，無論如何不會是問題！皇帝隨便弄個三宮六院，只要他自己沒問題，不愁生不出兒子來。可是英國是一夫一妻制，國王可以在外面隨便找女人，情婦有多少，國法也管不著，但是有一點，不管和外面的女人生了多少孩子，都只能算私生子而沒有王位繼承權。

由此亨利八世只剩下離婚再娶這條路了。可這條路走的是相當的艱難，看過《都鐸王朝》這部美劇的人肯定都還記得，在此就不贅述了，有興趣可以自己查。總之羅馬教會堅決不允許他們離婚，致使他最終與之決裂，脫離了天主教，成立的自己的國教，（看來英國脫歐還是有歷史淵源的）後來的故事大家都知道了，亨利八世於是一發不可收拾，一口氣結了六次婚，從中得了三個孩子，一個兒子和兩個女兒。他們是瑪麗公主，伊莉莎白公主和愛德華王子。簡·格雷的命運就在這時和他們交織在了一起。因為他們都是亨利七世的後代。亨利八世的三個孩子是孫子，孫女，簡·格雷是亨利七世女兒的外孫女，也就是說是他的曾外孫女。

亨利七世（左）亨利八世（右）

亨利八世在1544年修改的遺囑上是這麼寫的，（以前多次改動，這就不提了）愛德華王子是第一繼位者，如果將來沒有子嗣，順位就是：瑪麗公主，伊莉莎白公主，如果她們也沒有孩子，就輪到亨利八世的妹妹瑪麗都鐸，和她的外孫女簡·格雷的男性後代，不知為何中間跨過了她的女兒佛朗西斯，跨過了他那個嫁給了蘇格蘭國王的姐姐以及她的後代。

1547年1月28日亨利八世駕崩，年僅十歲（其實還不到十歲）的愛德華王子繼位，成了愛德華六世。愛德華是亨利八世與他的第三個妻子簡·西蒙所生，她在1537年10月12日產下兒子，兩周後就去世了。亨利八世好不容易得個兒子自然是呵護備至，萬般疼愛。溫室里長大的孩子不知道權利場的殘酷，人心險惡，他父親的那種殺伐決斷，知人善任都還來不及傳授，國家權力的重任就已經落在了這個十歲孩子孱弱的肩榜上。雖然亨利八世去世前為兒子準備了一個以他兩個舅舅為主的攝政委員會，在他未成年期間幫助他執政。但是弱主誤國也許有一定道理，愛德華六世在位的六年間權貴之間鬥爭從未間斷，先後輔政他的兩個舅舅，愛德華·西蒙（薩默塞特公爵）和托馬斯·西蒙（蘇德利男爵），都被他們的對手諾森伯蘭公爵打敗，以控叛國罪斬首。愛德華六世十四歲開始親政，諾森伯蘭公爵是首席大臣，一人之下，萬人之上，讓所有人都認為他是實際掌權者，是能左右國王的人。

到了1553的初夏，才十五歲的愛德華六世身體越來越差，可能他自己也覺得時日不久於世，提出修改遺囑。關於這一點眾說不一，有些人認為這是諾森伯蘭公爵的授意。因為也確實太巧了，幾乎是在差不多的時間，他和佛朗西絲，簡的母親一起策劃讓兩家結為親家，讓諾森伯蘭公爵的四子吉爾福特·達德利爵士娶了簡·格雷，並於1553年5月25日舉行了婚禮。1553年的6月21日，愛德華六世親自監督複製，把遺囑以信函的形式發布，並且讓樞密院全體成員，還有大主教，法官和議員全部簽名同意。他把以前遺囑中」Lady Jane heries  masles」 加了兩個字，改成「Lady Jane and her heries masles」 （用現在的詞語就是「Lady Jane and her heirs male 」）意思是說，簡的男性後代可繼承王位，改成簡自己和她的男性後代可以繼位。

就是改動的這兩個字徹底改變了簡·格雷的命運。

愛德華六世和簡·格雷小姐

下面說說簡·格雷吧，簡·格雷小姐也是1537年出生，和愛德華六世同年。有人說，從她一出生，她的媽媽佛朗西絲（薩福特公爵夫人），就打了主意要把她嫁給愛德華王子。所以簡·格雷小姐從小也是按著最嚴格的教育培養的。據說簡·格雷個子不高，瘦小，沙栗色的頭髮，性情溫和，眼睛明亮。她聰明過人，小小年紀就已經熟讀拉丁，希臘，義大利文，十四歲就能和她的老師談論柏拉圖。

愛德華王子雖然和她同歲，按照輩分，簡·格雷小姐是他的表侄女。他們小時候常在一起玩，感情很好，如果不出意外，如果天遂人意，兩人成婚也未必不可能。佛朗西絲（薩福特公爵夫人）處心積慮，未雨綢繆，一路為女兒鋪磚修路。

簡·格雷的爸爸媽媽：薩福特公爵和夫人佛朗西絲

當1547年1月，亨利八世家駕崩，愛德華登基正式加冕為國王后六個月，亨利八世的遺孀（最後一個妻子）凱薩琳·帕爾就和愛德華六世的舅舅托馬斯·西蒙結婚了。（這在我們看來簡直不可思議，國王的遺孀也能再嫁？但英國人不管這個。）在那段時間，佛朗西絲特意把女兒簡·格雷送到他們家，和伊莉莎白公主一起在凱薩琳·帕爾的監護下生活，直到一年後凱薩琳去世。隨後西蒙家族落敗，諾森伯蘭公爵崛起，佛朗西絲立刻把目光轉移到了更有權勢的人。

至於說到修改遺囑，不管是愛德華六世有意為之，還是諾森伯蘭授意，有一點很明確，那就是身為英國新教的首領，愛德華六世不願意把英格蘭交給虔誠的天主教徒瑪麗，雖然他的姐姐瑪麗是他的第一位繼承人。因為他知道一旦瑪麗繼位，英國就將全面轉向天主教，那他父親付出那麼大的代價換來的英國國教便會付之東流，更重要的是，那必將又是一番血腥的殺戮和國家的動盪。當然這也是諾森伯蘭公爵和樞密院，大法官等高層都不願意看到的後果，這也絕對不符合他們自己的利益。

由此說來，也不是完全因為愛德華六世偏心，而應該說是當時的國家形勢和政教的需要把簡·格雷推上了歷史舞台。只是說，諾森伯蘭公爵和佛朗西絲，推波助瀾，一起趁機把個人的私心夾帶打包塞了進去，硬讓他們的孩子成了婚，各取所需。

影響和決定簡·格雷小姐命運的薩默塞特公爵和諾森伯蘭公爵

1553年7月6日，愛德華六世駕崩，但是諾森伯蘭公爵秘不發喪，一方面趕緊把簡·格雷小姐接到倫敦塔，（要說明一下，倫敦塔既是皇家宮廷，國王所居住的宮殿，同時其中一部分也作為監獄使用，專門關押貴族，重要的犯人。）另一方面，諾森伯蘭公爵立刻派出他的長子，約翰·達德利（華威伯爵）帶人出發把住在倫敦外的瑪麗公主控制起來。7月10日，諾森伯蘭公爵宣布簡·格雷為女王，雖然這時她已經嫁給吉爾福德·達德利爵士, 但不會再稱呼她為達德利夫人了。據記載，當時簡·格雷就暈過去了。

另一方面，瑪麗有內線通報，她一得知愛德華六世去世，就立刻躲了起來，並同時向樞密院發出信函，宣稱自己繼位的合法性。瑪麗是亨利八世的長女，明媒正娶的西班牙公主的女兒，全英格蘭無人不曉。在加上，天主教在英國深入人心，雖然年輕人受新教影響，在社會上層也視新教為之正宗，但在民間，老百姓從小都接受的是天主教，突然被亨利八世強迫該信新教，自然有著潛在的被壓制下去的不滿。此刻，當瑪麗振臂一揮，宣稱自己合法繼位，連她自己可能都沒想到，竟然是一呼百應。在幾天的時間裡就集兵幾千人。

而這邊呢，英格蘭宮廷自己是沒有軍隊的，不像中國，皇帝都有個御林軍，他們沒有，要打仗，國王手下的貴族有各個效忠他們的軍隊聽指揮。老謀深算的諾森伯蘭公爵此刻完全沒想到被封殺這麼多年的瑪麗居然有這麼大的號召力！他毫無準備，一時調兵遣將都成了難題。他本想派簡·格雷的父親，亨利·格雷領兵去對付瑪麗，但簡·格雷不同意，她堅決要求父親留在身邊。這時諾森伯蘭公爵環顧一周，竟沒有一人能去帶兵打仗，只好自己親自掛帥上陣了。就是這個錯誤決定導致了整個歷史的扭轉。

本來諾森伯蘭公爵是個大權獨攬，說一不二的統帥，他一離開，樞密院群龍無首，簡·格雷雖然被被宣布為女王，可她一個從來沒有涉政經驗的16歲女孩子如何能擔當？但是如果這時候她的父親亨利·格雷（薩福特公爵）能擔起責任，懂得危機處理，或許也能抵擋一陣。但是他從來就是一個「窩囊廢」，連亨利八世都從來不用他，儘管他還是國王的侄女婿。而現在的政局是瞬息萬變，瑪麗的隊伍數以萬計的增長，而這邊還沒想好對策。在這關鍵的時刻，英格蘭皇家海軍反水了，他們公開的轉向了瑪麗，支持瑪麗為英格蘭女王。他們遠離宮廷，完全不知道哪鑽出個黃毛丫頭，簡·格雷，但瑪麗時年37歲，成年人，是人人皆知的亨利八世的長女。於是宮廷這邊，樞密院以及諸大臣也越來越多的人隨機轉過身支持瑪麗，短短几天，到了7月19日歷史大逆轉，簡·格雷和她丈夫，父親一起被抓了起來，管進了監獄。

瑪麗在倫敦市民的歡呼聲中到達倫敦，走上了倫敦塔橋。

油畫：簡·格雷小姐和她的丈夫吉爾福特·達德利爵士

那簡·格雷，一個柔弱的小女孩，只要把她的支持者滅掉，留下她也應該是人畜無害吧？瑪麗畢竟和她的媽媽佛朗西絲是表姐妹，兩人只相差一歲，關係也一直不錯，瑪麗還真不忍心下這個毒手。但是她和新教不共戴天，於是她把簡·格雷招到殿上，表示如果簡·格雷願意皈依天主教就可饒她不死。但是簡·格雷一口回絕了。

這場王權繼位風暴的結果就是： 

1.  諾森伯蘭公爵和他的長子華威伯爵被叛死刑，其他四個兒子也全部被關押。但是在1553年8月22日執行死刑時，諾森伯蘭公爵突然表示願意皈依天主教，並請求瑪麗女王寬恕他的兒子們。他說，他的兒子們只是聽從父命，並沒有什麼自己的主張。後來，除了和簡·格雷結婚的四子吉爾福德·達德利爵士被處死以外，其他前前後後都釋放了。

有個小花絮，羅伯特·達德利就是諾森伯蘭的第三子，後來和伊莉莎白一世結成終生好友。這是後話，可參見伊利莎白一世的傳記。

2。1553年11月13日由倫敦市長托馬斯·懷特主持的審判團對 簡·格雷和她的丈夫，吉爾福德·達德利爵士進行了審判。他們認為見·格雷不完全是被逼迫，在這短短的九天裡，他們發現了有簡·格雷親自簽署的信函，寫有Jane The Queen（女王 簡）的字樣，說明她自己也是接受並認可了。由此被控叛國罪成立，他的丈夫與她同罪，判斬首。

兩個小花絮，一個是簡·格雷確認還沒有來得及加冕，據說一時沒有找到願意為她主持加冕儀式的大主教；二，當時諾森伯蘭公爵曾提了一句，建議簡·格雷任命他的兒子吉爾福德·達德利為國王，不料這個十六歲的弱小女子驕傲地說NO！只同意頒給了他克拉倫斯公爵的稱號。

同時被判罪的還有坎特伯雷大主教托馬斯·克蘭麥，判以火刑，在經過了幾輪審判之後，1556年被燒死。（在都鐸王朝這部電視劇中，他是我最討厭的人。相貌猥瑣，心狠手辣，為了取悅亨利八世不知害了多少人！）據記載，在他被關押期間，在瑪麗女王的壓力下他曾有一度動搖，書寫改變主張，但並沒有因此救下他的命。據說在行刑時，他把自己一時軟弱寫下字的手先放進火里，籍以表明他的悔恨。看到這，不由地原諒了他，不怎麼恨他了。

1554年1月，有個叫托馬斯·懷亞特的年輕人，（他爸爸是都鐸王朝期間最著名的詩人，也是把十四行詩介紹到英國的第一人）反對瑪麗女王與西班牙菲利普國王聯姻，認為瑪麗女王這是在出賣國家利益。從而集結了一伙人鬧事。這場反叛很快就被平定，但由於簡·格雷的父親和她的兩個叔叔都參與其中，讓瑪麗女王極為不爽，加速了她要處死簡·格雷的決心。1554年的2月12日早上，她的丈夫吉爾福德·達德利先她被處死，一個小時以後就發生了那幅畫上的一幕。

十二天之後，1554年2月23日，她的父親，薩福克公爵被斬。她的母親，佛朗西絲（薩福克公爵夫人）被瑪麗女王赦免，並允許她與其他的女兒一起生活。1555年，她又另嫁他人婦，一直到1559年去世。享年42歲。