今天，小編來分享一幅清朝行書第一人梁詩正的行書作品《駱賓王帝京篇》。
開篇先來說一下這幅作品的內容。相信很多書友看到題目《駱賓王帝京篇》，會認為是直接抄錄駱賓王的《帝京篇》原文。其實不然，按照文末題識「寶親王長春居士題用唐駱賓王帝京篇韻梁詩正謹書」，這篇詩文是乾隆皇帝用駱賓王帝京篇的韻致，重新作的一首詩，而這首詩，是由梁詩正所書。是乾隆皇帝為仇英（傳）清明上河圖所作的題識。
乾隆皇帝很多「御筆」其實都是出自梁詩正之手，可見乾隆極為認可梁詩正的字，而梁詩正的行書也確實當得起「清行書第一人」的美譽。
這幅作品現藏台北故宮博物院，紙本長卷，縱28.76厘米，橫112.81厘米，全文649字，單字不過兩厘米出頭，是梁詩正小行書的代表作。
駱賓王的原詩，以「山河千里國，城闕九重門」起筆，寫盡長安的帝王氣象與榮利浮沉；而乾隆的這首詩則從「大禹敷水土，導河過龍門」落筆，順著黃河一路寫到汴梁：「土中自古稱雒都，襟帶山河雄地軸。維昔宣和全盛時，寒食初過一百六。」
梁詩正字養仲，號薌林，浙江錢塘人，雍正八年一甲三名進士（探花）。歷任戶、兵、刑、吏、工五部尚書，官至東閣大學士、太子太傅，死後諡「文莊」。而他與乾隆的關係，更超越了普通君臣——雍正親自指定他入上書房，教授還是皇子的弘曆讀書，乾隆後來回憶他，只一句「名為師而實友」，分量極重。
也因此，乾隆朝幾乎所有核心文化工程都有他的身影：主持編刻《三希堂法帖》，摹刻內府所藏魏晉至明代法書名跡；參與編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》，厘定宮廷書畫收藏。可以說，清代宮廷的書法審美與標準，有一半是他定的。
梁詩正工書法，早年學柳公權，得剛勁骨力；中年參習趙孟頫、文徵明，融入秀潤婉轉；晚年取法顏真卿、李邕，再添渾厚氣度。而這幅行書作品，雖無年款，但從筆風上看，與其代表作《十宮詞》風格極為接近，應為其成熟時期作品，非常棒。
筆法上，中鋒立骨，側鋒取妍，起收頓挫分明，提按自然流暢。柳公權的勁挺打底，趙孟頫的婉麗潤色，橫畫堅實地步，撇捺舒展有度，沒有一筆是飄的，也沒有一筆是死的。
結體上，平中寓險，疏密得宜。每個字重心穩當，卻絕不呆板，往往在細微處欹側取勢，於規整中見靈動。字距行距勻整疏朗，通篇氣脈貫通，墨色溫潤沉穩，六百多字從頭至尾，幾乎找不到一處懈怠之筆。
最難得的是氣質。梁詩正這卷字，在法度森嚴里寫出了風流——它沒有狂放的姿態，沒有炫技的用筆，處處透著收放自如的從容。不疾不徐，自有一番雍容氣度。
梁詩正身處權力中心，卻守住了筆墨的分寸。他的字有廟堂的端正，沒有官場的俗氣；有應制的工整，沒有抄書的匠氣。他把一生的學識、閱歷、修養，都融進了不疾不徐的筆畫裡。
世人都說「字如其人」，梁詩正的字，就是典型的「君子之書」——溫潤，端正，有風骨，不張揚。
最好的書法，從來不是筆墨的狂歡，是法度里的風流，是克制中的從容，是一個文人在任何位置，都能守住的那支筆、那顆心。
好了，今天的分享就到這裡了，喜歡這幅書友，想要原圖的書友可以留言，或者有什麼想看的作品，有什麼見解，都歡迎留言告訴小編。