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    那時候我大概還沒上小學，是在還叫南京工學院的東南大學學校禮堂里看的這部電影。當時的大人們簡直都對這個片子迷瘋了，似乎茶餘飯後都在議論高倉健和真由美。我記得這片子放了很多遍，因為我肯定看了不止一遍，都是我家的大人，比如父母、小姨帶我去看的。而我其實對這部片子沒什麼興趣，可能是因為當時太小，對劇情都不大理解，當年只對片子裡杜丘騎馬、開飛機，包括一頭狗熊從樹林裡竄出來的鏡頭印象比較深刻。
    
    這次再看《追捕》的時候，一看就入戲了，注意到片子裡杜丘和真由美居然還有那麼唯美的接吻鏡頭，好像我記憶中從來沒有看到過，儘管我陪大人看過這個片子很多遍，大概是我小時候每到這個地方都看得睡著了。
    
    在「啦呀啦」的激動人心的旋律中，在一望無垠的北海道原野上，真由美與杜丘相擁在馬上馳騁。真由美波浪般的長髮飄揚，可以媲美任何洗髮精廣告裡的模特。杜丘急切地問:「為什麼要救我？為什麼？為什麼？」鏡頭推近，真由美臉上綻放陶醉的羞澀的笑:「我喜歡你！」那時候好像有一種莫可名狀的強大力量讓我的心震動了。
    
    第二次真由美騎馬出現，是杜丘在東京新宿遭到警事廳的圍堵。她一襲黑衣，以雖千萬人吾往矣的決絕，驅趕馬群，衝破警員防暴盾牌的叢林，救出早已慌不擇路的杜丘。在電視機前，我幾乎忘記了這是電影，忘記了思考情節安排是否經得起邏輯推敲，眼淚在眼窩裡直打轉。
    
    以愛情為主題的文藝作品，一向不是我的欣賞經歷中最打動我的，而為什麼這部電影，在一個孤寂的百無聊賴的冬夜把我擊穿？而且奇怪的是，記得在所有過去的影評和討論中，高倉健都是焦點，用現在的話來說，高倉健是個純爺們兒，對應的是當時中國銀幕上時髦的「奶油小生」。而在我看來，和真由美的出色相比，影片中杜丘的飾演者高倉健完全就是個配角兒，潛意識裡也許還有某種男人天性中的嫉妒，我一點兒不覺得高倉健能稱得上帥，反而越看他那個呈鞋拔子狀的苦瓜臉越覺得有些像趙本山，簡直配不上真由美。
    
    很晚了，我還睡不著，真由美的形象在我腦海中揮之不去。如果一定要我找一個原因，我想應該是中野良子塑造的真由美身上的一種氣質打動了我，那種氣質是叛逆和忠誠的統一。這種叛逆超越了身份、地位和世俗的所有界限，明知一個人被當做逃犯，但看到他身上的美德，還是義無反顧地愛上了他。忠誠是即便這個人是全世界的敵人，也根據自己的判斷，相信他是一個好人，願意為了他挺身而出。
    
    《追捕》中的真由美因為和杜丘的意外交往愛上了他，她相信杜丘是好人，他是被冤枉的。甚至在杜丘自己都缺乏自信的時候，真由美斬釘截鐵地告訴他: 「如果你是罪犯，我就是你的同謀！」不得不承認，這句話有超越了兒女之情，而讓我感到折服的驚心動魄的魅力。這哪裡是言情，這分明是個人理性和道德勇氣的宣言。
    
    《追捕》是在改革開放之後被引進的第一批譯製片，那時，中國剛經歷了一場浩劫，進入了一個較為寬鬆的政治環境，人們開始憧憬健康的生活，「文革」 的陰影一定在那時大人們記憶中存在。不知有多少人在浩劫中家破人亡，甚至被逼迫站出來揭發自己的恩人、親人，生存還是毀滅的考驗要求一些人和自己最愛的人劃清界限。也不知多少對這個民族懷著忠誠和熱愛的好人，因為對時局有不同的意見，就被打成「右派」和反革命。整個社會在那個瘋狂的歲月被抹去了人性的光彩。也許《追捕》只是一部童話，但我多麼希望這樣的氣質在我們今天的生活中也能夠存在。
    
    從我懵懂記事起到現在，過了20多年，我才終於看懂了《追捕》，看懂了真由美:忠於自己的判斷，即使有千萬人的喧囂，也要相信什麼樣的人是好人，什麼樣的人值得尊敬和愛。