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成為大師，首先是一種自救。
作為一個末流編劇，我去年被一個網劇折騰到懷疑人生，剛好有個去北電編劇班充電的機會。
上班還是上學，這是一個問題。問題無法解決，我要去問大師。
我求助的那位大師無比篤定地告訴我，一定要去念書，他會助力我在2020年發大財。
於是，我在過年前辭掉了工作。
2020，疫情來了，編劇班黃了。只能坐吃山空的我，再次去求問大師，大師說"反正從命理上看，是沒什麼問題的，如果你遇到了問題，那就是你個人修行的問題"。
那一刻，我真的很羨慕大師的這份工作，發了大財，都靠他的助力；窮困潦倒，要從自己身上找原因。
於是，我也拿起了星盤的書。
我有個朋友是娛樂公眾號作者，手上營運著幾個腰部的娛樂營銷號。
儘管行業寒冬來了，他依舊勤勤懇懇地保持著每天更新的頻率，2020年已經過去半年了，他一單廣告都沒有接到。
他焦慮到睡不著覺，又在朋友圈分享各種勵志歌曲。
幾個月前，他朋友圈畫風突變，一直在吐槽奇葩客戶。我以為他終於接到了廣告，結果點開看，發現那是他在閒魚上賣東西時遇到的客戶。
沒過多久，他在和我的聊天中，也會開始聊到命盤和流年了。
我的另一個製片人朋友，年前兩個大項目宣告開啟，預計年後開機。年後也如期開機，但因為疫情反覆，政策隨時都在變化，他的製片每天在解決劇組本身的突發狀況之餘，還需要面對大環境帶來的隨機變化。
這位我們公認辦法永遠比問題多的天才型製片人，他這次的解決辦法是每天早上念心經，晚上念地藏經。
我們都渴望為當下的遭遇找一個合理的解釋，為未來找一個出口，我們七溝八繞地做了各自的努力和掙扎，最終在同一個答案前會面——命運。
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成為大師，還可以是一種社交。
沒人比影視行業的從業者們，更了解身在其中的人對命運的篤信，對大師的剛需。
《時尚先生》最近的一篇對腰部演員的報導中，出演過《知否知否應是綠肥紅瘦》與《長安十二時辰》的王鶴潤，為了接戲，每天早上醒來先看星座運勢，還特意回到瀋陽第一峰喊過山。
在《隱秘的角落》裡飾演朱朝陽爸爸的張頌文，說自己其實已經影視寒冬20年了，他要求記者，一定要大膽地把自己的這句話錄音錄下來，"一個演員成不成，命第一位"。
這個行業，沒有人沒算過命盤和星盤，更沒有人會放過下一個大師給看看的機會。
萬一新的大師，帶來了新的命運的指引呢。
正是這種無上限的剛需，讓這個圈子，誕生一個大師，也只需要三天。
我在系統性學習了一段時間占星後，在一個飯局上，我幫全桌的人看了星盤。
此後的幾天，我接連收到了幾個朋友的微信，他們從各種渠道聽說我看盤特別准，要我幫忙看看。
還有一個朋友拉了個群，給我介紹了一個想找我看星盤的藝人。
之後的一個月，我接到了兩個寫劇本的工作，都是找我看星盤的朋友介紹的。
大師這個身份，變成了一種社交貨幣，在行業裡面流通了起來。
我的那個寫腰部公眾號的朋友，半個月前也接到了一個視頻平台的廣告，在他給對方的市場負責人算了八字之後。
那個視頻平台應該會成為持續投放他的金主，因為之後的兩周，每當有重要選擇要做的時候，對方就會過來請教他的意見。
那個人最近一次請教他，是前天，問他"今天適不適合買花"。
影視行業的人做大師，可能格外有天賦，畢竟我們影視圈和玄學圈一樣，都是服務行業，都需要給客戶生產喜聞樂見的內容，並提供積極向上的情緒價值。
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在這個持久的寒冬中，這個圈裡，還能接到活兒的藝人們，假裝他們直播很帶貨；那些被和這個行業一起按下了暫停鍵的人，在認真地給自己和這個行業算命。
