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縱覽何猷君近幾年的形象變遷，猷學的精髓還是在「表演」二字。
學霸創業也好，深情寵妻也罷，都是寫進他人設里的東西，和故事裡是誰並無太大關係。
他在鏡頭前最接近真實的瞬間，或許是和奚夢瑤玩遊戲失利，嫌棄對方太菜。
踏地拍桌，原地打滾，拋開各種外在條件賦予他的光環，眼前只有一個巨大體的孩童。
是浮誇的，用力過猛的，情緒失控讓人感嘆是「發瘋文學」的。
而猷學的靈魂，是已經逝去的賭王——
賭王在世時，幾房太太看似和睦相處，規規矩矩地作為眾星捧著自己這枚月亮，誰能博得龍顏大悅，便能收穫最實際的好處和眾人的艷羨。
何猷君自然打小便加入爭寵的隊伍：
贏得比賽讓爸爸來給自己頒獎，拿到成績要給病入膏肓的爸爸欣賞，知道懷上了兒子便滿心想的都是「滿足一個近百歲老人的心願」。
網上有句評論，說「賭王家族是現存的舊封建制度下畸形婚姻關係的活樣本，值得瞬間凍住做成琥珀供世人參觀」。
很明顯，深入其中的何猷君則帶著「表演型人格」，沖在給大眾展現的第一線。
只是看客也不必浪費情緒，怒罵或憐惜。
站在玻璃罩外，將其看作是一場免費演出就足夠了。
這樣，才算沒有辜負長孫之父的傾情表演吧
