2024年，韓國女作家韓江，摘得第114屆諾貝爾文學獎，成為韓國乃至整個亞洲，首位獲此殊榮的女性作家。
全韓國為之沸騰，韓江卻表示，「這是很平常的一天，準備和兒子喝點茶，靜靜地慶祝。」
其實早在2016年，韓江就已經獲得過世界三大文學獎之一的布克獎，被人盛讚：
直面人性的欲望與幽壑，揭開東亞家庭最醜陋而隱秘的傷疤。
名作《植物妻子》，更是將婚姻中司空見慣的控制、打壓、貶損等隱性暴力，展現得淋漓盡致。
書中揭示了所有已婚者的心聲：
漫漫人生路，誰都渴望擇一人相愛，被對方善待。但有些伴侶卻如黑洞般，一味索取，將另一半消耗殆盡。
婚姻中，最可怕的，從來不是貧窮，不是爭吵，而是伴侶的能量吸食。
余華在《女人的勝利》中寫道：
男人最喜歡發誓，他們的誓言和狗叫沒有什麼兩樣，你不要相信。
《植物妻子》中，女主人公就是聽信了丈夫的承諾，誤入了婚姻的圍城。
女人出生於海邊一個小漁村。
因為曾目睹母親在婚姻的瑣碎里，消磨掉一生，她發誓絕不復刻母親的人生，她夢想去世界各地旅居，逃離軌道般的生活。
於是女人省吃儉用，工作之餘，還兼職做家教。
就在她攢好錢，打算啟程的當口，男人向她求婚，並承諾會像養花一樣呵護她。
那時，女人天真地以為，愛情也可以到達世界的盡頭，便毅然放棄了追逐自我的夢，和男人定居了下來。
可婚後，男人卻沒有兌現他的諾言。
結婚三年，每天早上男人起床，桌上都要擺好當天的報紙和營養的早餐。
男人看完報，報紙要等女人收拾整理好；喝完牛奶，空牛奶盒還要等女人扔掉。
一次，男人出差回來，看見桌上未及時清理的空牛奶盒，竟惱怒地大聲斥責：
會不會過日子？到底吃什麼活著的？
他把女人當保姆使喚，下班回家，甚至連鑰匙都懶得插，非得女人為他開門，接過他手上的外套，他才進門。
然而，對於女人的需求，他卻如空氣般視而不見。
女人說話，男人從不抬頭看一眼，只是循著聲音傳來的方向，幽幽地應上一句。
女人喜靜，想要遠離人群而生活。
男人卻故意在繁華的中心地段租房子，好讓城市的喧囂，沖刷他的孤獨。
女人出門，眼前是團團圍困的高樓，耳邊是尖銳刺耳的鳴笛；回家，手上是重複枯燥的家務，身邊是面色冷峻的男人，日子過得像溺水般窒息。
她哭著向男人哀求：「我感覺自己會得病，會漸漸枯死。」
男人卻指責女人古怪，堅持在市中心住了三年。
女人的身體開始出現異樣，她整夜整夜地失眠，腰背和肚子也現出植物般的青色。
女人驚恐地問男人：「去醫院看嗎？」
男人卻滿不在乎地回答：「會很快好的，你以前也是這樣大大咧咧的。」
他只當作是女人粗心，不小心撞到或磕到哪兒。
無助的女人，就像一隻被遺棄的狗，在男人的漠視下不知所措。
作家黃啟團在《圈層突圍》裡，提出過「黑洞人」的概念。
這類人習慣性地挑剔、打擊和控制另一半，不停地散發暗黑能量，將人吞噬於泥淖之中。
婚姻中，最大的災難就是遇到「黑洞型伴侶」。
這類伴侶工作上遇到一點不順心，回到家就對另一半亂發脾氣；
遇事出現分歧，就強行用自己的認知說服伴侶，直到對方同意；
遇到難題向他傾訴，他不會給出任何反饋，反而還嘲笑打擊你。
黑洞型的伴侶就像一劑慢性毒藥，一點點蠶食著另一半的激情和活力。
他們緊緊糾纏著你，捆綁著你，仿佛卸不掉的枷鎖，逃不開的宿命。
女人的臉色越來越差，人也變得沉默寡言，她不再主動開口說話，只用點頭、搖頭來和男人交流。
男人憤懣地表示，女人沒有權利這麼對他。
可他卻忘了，正是他的消耗，才將女人的能量一點點吞噬。
剛結婚時，女人渾身散發著活力。
她面容稚嫩，臉就像泛紅的蘋果，腰像瓜藤般富有彈性，小腹也能勾勒出美妙的曲線。
女人還很愛笑，嗓音中總是跳躍著淡淡的喜悅。
她在陽台擺上大大的花盆，種滿綠色的白蘇，看著白蘇像雪一樣綻放，她內心也歡喜不已。
然而，婚後的三年裡，女人不再有自己的工作，每天就只能圍著男人的飲食起居，轉個不停。
她也不能有自己的想法，哪怕反抗也只是咬住嘴唇，輕聲啜泣；就連面怒慍色，也要側過臉躲避。
女人的生活像是陷入沼澤里，每一次掙扎，或者試圖往前走，結果都是越陷越深。
遭遇長期的精神打壓，女人漸漸褪去了做人的欲望，身體機能也開始退化。
她的臉像被拳頭擊打過一樣，深深地凹陷了進去。
細窄的肩膀無力地耷拉著，整個人瘦得只剩皮包骨，像是一朵被吸乾水分的花。
她不再感到飢餓，每天連半碗米飯也吃不下，她只有大口大口喝水，裸露著身體曬太陽，才會舒適與快活。
最終，這個在婚姻中被掠奪的女人，索性變成了一株植物，用靜默的方式，退出痛苦的婚姻。
曾在一次演講中，聽到這樣一個觀點：
每個人都是帶著一定的能量儲備，來到這個世界的，人與人交往，本質上就是能量的流轉與互換。
夫妻雙方都源源不斷地輸出正能量，不斷為彼此賦能，親密關係才能走入正循環。
反之，當一方習慣性抱怨，經常性指責，放任自己的負面情緒，侵擾另一半的生活，再多的能量也會被吸食殆盡，親密關係自會陷入絕境。
能量澆灌在哪裡，哪裡就會成為我們的人生主線。
與其損耗自己任餵養他人，不如把能量往回收。
關照自己的內心，滋養自己的靈魂，你才能掙脫爛人爛事的束縛，贏得生命的新生。
變成植物後，女人的大腿長出了白色的根須，手臂變成了茶色的藤蔓，胸脯開出了暗紅的花朵。
太陽升起，她就向著東方舒展身體；雨水落下，她就昂起頭顱暢快吮吸。
她終於活成了自己喜歡的樣子，迎風搖曳，沐光生長，自由自在，隨心所欲。
變成植物，是女人對妻子身份的剝離，更是對痛苦婚姻的掙脫。
生活中，不少人如上文中的女人一樣被伴侶消耗，面對此種困境，究竟該如何破局？
戲劇《玩偶之家》裡的娜拉，給出了自己的答案。
娜拉本是個單純善良、乖巧馴順的女人，婚後，一直細心地照顧著丈夫，打理著整個家。
娜拉懷孕的那一年，丈夫病重，為了籌集丈夫的醫療費，她冒著欺詐的重罪，偽造了父親的簽名，向人借了一大筆錢。
往後的許多年，娜拉一邊保守秘密，一邊節省開銷，做些縫補、抄寫的活，攢錢還債。
就在債務即將全部還清的時候，債主找上門，告發了娜拉。
得知真相的丈夫，不僅沒有和娜拉一起承擔債務，反而辱罵娜拉是個罪犯、是個騙子，毒害了整個家庭。
娜拉這才發現，在這段婚姻里，丈夫只是把她當作維持體面、證明身份的工具。
她全心全意地為著整個家付出，最後竟成了丈夫眼中的毒瘤。
看清婚姻的真相後，娜拉不想再做任人擺布的玩偶。
一個平凡的清晨，她毅然離開家，決定餘生只為自己而活。
娜拉的選擇，是被辜負後的重新出發，值得慶幸的是，有人一直清醒地知道，自己該堅持什麼。
就像韓江，人生的任何階段，她都不會因別人的節奏，自亂陣腳。
14歲時，韓江就將寫作視為自己一生的事業。
哪怕進入婚姻，育有一雙子女，她也沒有為了家庭，放棄自己熱愛的寫作。
她每天只睡四五個小時，只為留出時間創作；她花二十年時間寫一本詩集，只想探求文字與真實的關係。
韓江堅持餵養自己的夢想，終成亞洲首位獲得諾貝爾文學獎的女作家。
我們可以不為任何人綻放，但一定要為自己美麗。
餵養自己的身體，熱心日常的飲食起居，從細微處好好關照自己；
餵養自己的能力，修煉一項技能，用自己的雙手爭取尊嚴和體面；
餵養自己的夢想，用精神的富足消解謀生的瑣碎，保持生活熱情。
當我們把更多心思花在自己身上，無論有沒有婚姻的庇護，都能穿越風雨，收穫幸福。
在採訪中，韓江曾說：
我從不刻意書寫女性的困境，而是如實地描述身為人類的女性，整體的、普遍的生命體驗。
每個人都是一個能量場，黑洞型伴侶，是消耗你能量最快的途徑。
不斷與其糾纏，只會耗盡所有精力。
守護好自己的能量，面對情感操控，保持清醒；面對精神打壓，保持警惕；面對精力吸食，保持距離。
當我們停止餵養他人，才會有餘力照顧好自己。
願我們有捍衛自己的底氣，當斷則斷的勇氣，把每一份能量，澆灌在更值得的地方，讓生命之花絢麗綻放。
