1959年冬天，紐約作家理察·耶茨結束了自己失敗的婚姻。
頹廢的他把自己鎖在地下室里，用烈酒麻痹心靈，可往日的幸福與痛苦仍在腦海里揮散不去。
於是，耶茨訴之筆端，寫成小說《革命之路》。
停筆那天，手稿上浸滿了淚水和酒漬，他的口袋裡也只剩下一瓶威士忌的酒錢。
書甫一出版，就入圍了美國國家圖書獎，耶茨本以為可以借版稅改善生活。
可惜，這本書短暫熱銷後便無人問津，沉寂了數十年。
直到2008年，由「小李子」主演的同名電影大火，原著小說才重新回到人們的視野中。
不少讀者感嘆：
原著小說對婚姻的刻畫比電影還好。
我深以為然，耶茨在小說中深入剖析了婚姻中的三大潛規則。
願你早看懂，早受益。
文藝青年弗蘭克剛剛從名牌大學畢業。
他推掉大公司遞來的橄欖枝，一心沉浸在文學創作中。
某天晚上，一位朋友硬拉著弗蘭克去參加舞會。
他不喜歡這類嘈雜的場合，卻礙於朋友的面子沒有離開。
正當弗蘭克百無聊賴之際，他的目光穿過擁擠的人群，定格在閃閃發光的愛波身上。
或許世界上真有心靈感應，愛波也在此時看見了帥氣的弗蘭克。
四目相接之際，兩人擦出了火花。
接著，你一言我一語，兩人一見如故。
他們都討厭平庸的生活，嚮往詩和遠方。
弗蘭克講起自己在文藝之都巴黎的趣事，愛波被眼前這個幽默灑脫的男人深深吸引。
不久後，他們跨入婚姻的殿堂，有了愛的結晶。
兩個孩子嗷嗷待哺，夫妻倆的文藝夢只好暫停。
弗蘭克去了一家事務繁忙的大公司，愛波也不得不成為家庭主婦。
好在妥協換來了金錢，他們搬進一個名為「革命路」的街區，過上了安逸的生活。
每次社區聚會，這對氣質出眾的夫妻都理所當然地成為焦點。
可時間一長，愛波不再滿足於鄰居們的那點讚嘆。
她認定自己的表演才華被鍋碗瓢盆埋沒了，也嫌棄丈夫沒了當年的意氣風發。
而弗蘭克呢，白天困在乏味的格子間裡，下班後便當起甩手掌柜。
他總抱怨妻子囉囉嗦嗦，連妻子使用吸塵器的聲音，也刺耳得令他發瘋。
昔日的靈魂伴侶，如今甚至懶得談心擁抱。
直到有一天，愛波爭取到一個話劇主演的機會，死水般的生活才算起了波瀾。
沒想到演出時，愛波的表演矯揉造作，台下的觀眾無不感到尷尬。
回家路上，弗蘭克嘗試安慰妻子，可愛波始終一言不發。
自討沒趣的弗蘭克怒吼道：
這是你自己演技的問題，怪不得別人！
愛波順勢將自己長期積壓的憤怒一吐為快：
那你呢？連追求夢想的勇氣都沒有！
兩人這才驚醒過來，他們和鄰居一樣都是普通人。
最終，弗蘭克的拳頭重重砸在車玻璃上，夫妻倆的第一次爭吵結束了。
很認同網上的一句話：
為愛去死並不難，難的是每天早上都對同一個人說「早安」。
濾鏡總會消失，激情終將褪去，再契合的靈魂，也必須經營好柴米油鹽。
接受彼此的平庸，才能讓愛情在婚姻現實中落地。
第二天，生活又恢復了往日的平靜。
但一道裂痕橫亘在兩人之間，誰也無法裝作視而不見。
為了挽救這段來之不易的婚姻，愛波思忖再三，主動向丈夫道歉。
她願意放棄自己的表演夢，全心全意地照顧好丈夫和孩子。
弗蘭克嘴上應付著，到了公司後，心裡依舊苦悶。
妻子昨晚的話當真戳痛了他。
偏偏在這個時候，新來的女同事頻繁向弗蘭克暗送秋波。
他正想逃避自己與妻子之間的問題，索性答應與女同事共進晚餐。
飯桌上，弗蘭克談笑風生，逗得女同事哈哈大笑。
他從女同事身上找回了久違的自信與激情，自然而然地出軌了。
某天，弗蘭克和情人約會到深夜才回家。
他推開門，屋裡燭光搖曳，妻子領著孩子們唱起了生日歌。
眼前這一幕，讓弗蘭克內心十分懊悔。
接著，妻子興奮地拿出弗蘭克在巴黎的照片，提議全家搬去巴黎。
在那裡，他們一定可以重拾年輕時的激情。
愛波描繪的藍圖，令弗蘭克十分嚮往。
於是，他們興致沖沖地準備起來。
愛波開始辦理護照，收拾行李，帶著孩子們一起學法語。
弗蘭克在公司里難掩興奮，逢人就說起自家的「巴黎計劃」。
周圍的人都覺得這對夫婦有些異想天開。
夫妻倆卻暗自慶幸:終於可以藉此機會，擺脫這些俗人了。
正當他們準備出發時，老闆承諾給弗蘭克升職加薪:
一個男人一生中僅有幾次機會，如果他不牢牢抓住，以後一定會後悔自己一事無成。
弗蘭克猛然從「巴黎夢」中驚醒，自己其實並沒有文學才華。
所謂的理想只是空中樓閣，而眼下的晉升機會卻是實實在在的。
他自作主張地答應老闆，再勸說妻子看清現實。
可愛波一心想靠「詩和遠方」來挽救平庸的婚姻生活，她憤怒地指責弗蘭克背叛了自己。
依戀心理學中有個困境叫「單向激活」：
親密關係必須是「我呼喚，你回應」，如果一直是單方面使勁，那麼發出信號的一方就會焦慮、憤怒，乃至絕望。
婚姻的旅途很漫長，倘若目的地都不再一致，夫妻二人必然漸行漸遠。
及時溝通，統一願景，好的婚姻一定是合作共贏的。
「巴黎夢」破滅之後，家裡的氣氛重新窒息起來。
一天，愛波發現自己懷孕了。
這本是個喜訊，此時卻顯得格外沉重，夫妻倆各有各的心思。
又過了幾天，弗蘭克在洗漱時，意外發現愛波藏匿的流產器具。
他頓時怒火中燒，跑去質問妻子：
我為這個家付出了一切！你憑什麼打掉我的孩子？
弗蘭克仿佛站穩了道德高地，他越講越憋屈：
如果你那麼憎恨我，當初又何必嫁給我？
面對洶湧的指責，愛波只是一味沉默。
弗蘭克一拳打在棉花上，他情願愛波和自己大吵大鬧。
心中的怒火無處發泄，他狂暴地掄起椅子摔在地上。
這時，鄰居吉文斯一家前來拜訪，弗蘭克暫時消停了。
眾人喝茶、吃點心，仿佛一切都歲月靜好。
談到「巴黎計劃」時，吉文斯家的兒子約翰犀利地指出：
弗蘭克在用養家餬口掩飾自己的平庸與懦弱，而愛波則用幻想逃避現實。
吉文斯一家走後，弗蘭克不僅沒有反思，反倒繼續喋喋不休地訴說自己對這個家的付出。
這種自我辯護耗盡了愛波的耐心，她衝出家門，徹夜未歸。
第二天早上，弗蘭克被熟悉的早餐味道喚醒。
妻子又和以前一樣繫著圍裙在灶台前忙碌。
但弗蘭克只覺得家裡寂靜得可怕，心裡十分不安。
等他出門上班後，愛波掏出那套流產器具，準備打掉腹中的孩子。
不幸的是，她操作失誤，導致自己失血過多。
等弗蘭克趕到醫院時，愛波早已成為一具冰冷的屍體。
誰曾想，夫妻倆的激烈爭吵，居然是以這種方式結尾。
其實，比吵架還可怕的，是根本不會吵架。
弗蘭克沉浸在「家庭犧牲者」的角色里，一味宣洩自己的情緒；愛波則用冷暴力回應，拒絕溝通。
這種惡性循環會讓雙方的怨念一直發酵，等到一方忍無可忍時，關係也就結束了。
所謂「會吵架」，不是避免衝突，而是在衝突中進行有效對話。
這意味著不迴避彼此間的矛盾。
放下指責的姿態，坦誠面對自己的真實需求。
把「你怎麼這樣」改成「我需要你這樣」。
最終，雙方為了一致的生活願景互相讓步。
故事的最後，心碎的弗蘭克帶著孩子離開了革命路，一對年輕的新婚夫婦滿懷憧憬地搬進他們的房子。
舊人換新人，這一安排似乎在暗示：
太陽底下無新事，婚姻問題又將重演。
正如耶茨所說的那樣：
我筆下的人物都在自己已知與未知的局限內，風風火火地想要做到最好，可最終都無可避免地失敗。
看不透婚姻中的潛規則，無論和誰結婚都是悲劇。
要想跳出錯誤的相處模式，就必須：
在平凡里創造溫馨，不要忘記初心；
在分歧時尋找共識，切忌迴避矛盾；
在衝突中好好溝通，杜絕互相傷害。
「得一人心」固然浪漫，「白首不分離」才更加珍貴。
願你我都能經營好自己的婚姻，用愛抵禦現實的庸常。
