對聯，也稱"對子"，或"楹聯"，是漢語言特有的文學形式，乃中華民族的文化瑰寶，有春聯、壽聯、婚聯、輓聯、喬遷聯、開業慶聯等類別，主要由字數相同、韻律協調、語義完整、對仗工整的兩句話組成，有的還加有"橫批"。
據考，對聯，源起於古詩中的對偶句，始創於五代時期。我國最早的一副對聯是五代後蜀國君孟昶在門板桃符上的題詞：新年納餘慶，嘉節號長春。至明清時期，對聯盛行，尤其在民間有著廣泛的應用。
在奇書《紅樓夢》中，對聯散布於若干章回，尤其在賈寶玉夢遊太虛幻境、黛玉與湘雲在大觀園的中秋夜即景連句、紅樓兒女在蘆雪庵對著漫天大雪爭搶吟對中，更是將對聯創作的意蘊提升到嘆為觀止的高度。
據不完全統計，《紅樓夢》中的對聯達百幅之多，每幅對聯都緊扣人設環境的氛圍和特點，很巧妙地表達了作品的創作意圖。
一、"人生哲理"類對聯
該類對聯在《紅樓夢》中主要有四種表現形式。
一是分別在第1回、第5回中反覆出現的一幅對聯：
"假作真時真亦假，無為有處有還無"。
在116回賈寶玉重回太虛幻境時則化用為意思一致的"真如福地"額聯："假去真來真勝假，無原有是有非無"。
這幅對聯乃全書大關節所在，暗示《紅樓夢》的讀者要弄明白"真"與"假"、"有"和"無"的辯證關係，千萬不要受假像迷惑而不懂得真正的意義。
因《紅樓夢》是借"假語村言"、"真事隱去"而創作的古典文學，需如同看"風月寶鑑"一樣，通過反照正照識別真假後，方知《紅樓夢》要表達的真正意圖。
二是第2回突兀出現的一幅"破聯"：
身後有餘忘縮手，眼前無路想回頭。
該聯在《紅樓夢》中也很重要，起暗示和寓言的作用。因被革職後的賈雨村受聘到林府當"西賓"，"偶至郊外信步"時，便在荒野處只有一個聾啞老僧所在的智通寺里見著此聯，隱喻賈雨村等人暮年鏡像，因"貪得無厭"最終陷入身敗名裂的命運：
有悔過自新機會但忘了貪婪之手仍不收回去，還想繼續攫取，直到走投無路時，才想著要"回頭是岸"，那時已悔之晚矣。
三是第5回中賈寶玉在寧國府上房看見《燃黎圖》時，畫的兩邊掛著一幅對聯：
"世事洞明皆學問，人情練達即文章"。
意思是世間的事弄懂了，處處都有學問；把人情世故摸透了，處處便是文章。
然，不喜"仕途經濟"的賈寶玉對"學問""文章"不感興趣，便不願在此午休。下人們只得簇擁著他隨著秦可卿去往她的臥室，於是才有了"游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢"這一全書最為緊要的章回之所在。
富貴閒人賈寶玉的性格由此彰顯，他不屑於"學而優則仕"，對為人處世方面的經學也懶於鑽營，只願"斯混於內帷"，本真地"安享尊榮"。
四是太虛幻境中的對聯
（一）宮門聯：
厚地高天，堪嘆古今情不盡；痴男怨女，可憐風月債對償。還加了橫批：孽海情天
"孽"乃佛教用語，指罪惡的根源，男女情愛糾葛便是其一。世俗凡人，多深陷其中，從而在無盡煩惱中難以償還風月債，以致兒女情長、英雄氣短。
（二）仙宮壁聯：
幽微靈秀地，無可奈何天
人世間許多才華橫溢、性情剔透的靈性人物，在天意捉弄中只得屈從於命運的安排，無可奈何地步入落寞與遺憾之中。
（三）薄命司匾聯：
春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰妍
從春到秋的飲恨悲傷，其實都是自找的煩惱；人啊，打扮得如此美麗，究竟為了誰呢？
隱隱嘆息著紅顏薄命，有情人難成謄屬。暗喻林黛玉與賈寶玉的愛情落空，最終一場悲劇。
（四）重如幻境額聯，在116回中，賈寶玉再次遊歷太虛幻境還發現"福善禍淫"聯（過去未來，莫謂智賢能打破；前因後果，須知親近不相逢）及"引覺情痴"聯（喜笑悲哀都是假；貪求思慕總因痴）。
兩聯其實與賈寶玉在第5回夢遊太虛幻境時見著的"孽海情天"聯、薄命司匾聯的情景差不多，只是多了一份宿命論的玄學感慨。
二、"殿堂門室"類對聯
也就是掛在正堂、大殿以及大門、上房或臥室等等地方的對聯，《紅樓夢》有名的此類對聯主要有以下幾幅：
榮禧堂聯："座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞"
此聯出現在第3回，乃"東安郡王穆蒔手書"，意思是座中所佩的珠玉發出的光彩可與日月同輝，堂中人所穿的官服，其色彩如雲煙似彩霞。以此折射豪門賈府實乃"鐘鳴鼎食"之家。
賈氏宗祠正門聯：
"肝腦塗地，兆姓賴育之恩；功名貫天，百代仰蒸嘗之盛"
此聯乃前翰林掌院王希獻所書，意思是賈府感皇恩寧願肝腦塗地，建功業榮耀百代子孫。以此顯示百年望族賈府的皇恩浩蕩。
賈氏宗祠抱廈"星輝輔弼"聯：
"勳業有光昭日月，功名無間及兒孫"
此聯乃御批，以示寧榮二公功名之久、勳業之大，體現賈府開創之初的耀眼與顯赫。
賈氏宗祠正殿"慎終追遠"聯：
"已後兒孫承福德，至今黎庶念榮寧"
此聯亦是御批，意在希望賈府保持百年榮耀，後代子孫要繼承好先祖的福德。
秦可卿臥室聯：
"嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香"
此聯出現在第5回，意思是初春的涼意"乍暖還寒"，難以入睡，美酒的香氣沁人心脾，令人入痴入醉。書中說此聯乃宋朝詞人秦觀（字太虛）所寫，意在構成一幅春意纖弱的入睡場景。與臥室的布置、所掛的《海棠春睡圖》渾然天成，呈現出"香艷"的畫面。
"藕香榭"聯：
"芙蓉影破歸蘭漿，菱藕香深瀉竹橋"
此聯化用了王維的詩句"竹暄歸浣女，蓮動下漁舟"，意思是小舟歸來，劃破水面，攪動了荷花的清影，與蘭漿、竹橋水天一色，構織成熠熠生輝的美景。暗喻賈惜春長於畫畫這一喜好。
"秋爽齋"聯：
"煙霞閒骨格，泉石野生涯"
此聯是探春房中所掛米蒂的《煙雨圖》兩邊之句，系顏真卿的墨寶。意思是閒靜自得的風骨格調，好似煙霞，山水之間的生活，趣若田野，由此折射探春"士大夫"似的清雅與高貴。
三、"紅樓人物自吟自題"類對聯
主要有賈雨村、賈元春、賈寶玉、林黛玉在各自不同場景下自吟或自題的對聯。
書中在第1回寫甄士隱在中秋之夜邀請落魄的賈雨村飲酒時，寄居在葫蘆廟的賈雨村因感於平生抱負未得施展而對天長吟：
"玉在櫝中求善價，釵於奩內待時飛"
由此隱射賈雨村不甘於人後的理想，期望著等待時機好飛黃騰達、一飛沖天，以實現自己的遠大抱負。
18回寫元春升任貴妃後回娘家省親，親自為大觀園正殿題賜"顧恩恩義"聯：
天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴
古今垂礦典，九州萬國被思榮
表達了對皇命恩德的感懷。
由此作者曹公還感於大觀園正殿的氣象而在書中呼應一聯：
"金門玉戶神仙府，掛殿蘭宮妃子家"。
賈寶玉在父親賈政要求隨同游大觀園時，為沁芳亭題：
"繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香"。
溪流從繞堤的楊柳那兒借來翠綠，從隔岸的鮮花那兒分得芬芳。可見，此聯意境清新，巧在句句言水，卻不著半個水字，極盡"沁芳亭"之泉、溪、橋、亭相映成趣的美景。
為瀟湘館（有鳳來儀）題：
"寶鼎茶閒煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼"。
煮茶的寶鼎飄著綠煙，幽靜的窗下下完棋手指還有涼意。很巧妙地道出瀟湘館的特點：竹林中、幽靜處，正是讀書的好所在。隱喻林黛玉"腹有詩書氣自華"。
為稻香村（杏林在望）題：
"新綠漲添浣葛處，好雲香護採芹人"。
以"浣葛"、"采芹"體現農家風情，展示稻香村的田園美景：春天來了，融雪漫過洗滌葛布的地方，濃郁的芬芳像一把大傘護著在水邊采芹的人。喻指李紈與世無爭的個性。
為蘅蕪苑題：
"吟成豆蔻才猶艷，睡足酴醿夢也香"。
化用了杜牧的詩句"娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初"，意思是初生的豆蔻花捲入嫩葉之中，嬌軟的酴醿花在夢中也睡得很香甜。喻指薛寶釵的雍容富貴。
賈寶玉在118回"記微嫌舅兄欺弱女，驚謎語妻妾諫痴人"中嘆而自吟：
內典語中無佛性
金丹法外有仙丹
意思是人有無佛性，要看內心的頓悟；是否成仙得道，未必依靠煉丹。
林黛玉在26回中因擔心賈寶玉被薛蟠約出一夜未歸，去看他時恰巧薛寶釵來過，怡紅院的丫頭鬧氣未開門。多心的林黛玉便悲戚自吟：
花魂點點無情緒
鳥夢痴痴何處驚
花兒失去了靈性也就沒精打采，鳥兒從睡夢中驚醒也不忍相看。足見黛玉是何等傷心，黛玉多愁善感的性格由此可見端倪。
28回中，寶黛二人又鬧了彆扭，黛玉便獨自去葬花道：
"花影不離身左右，鳥聲只在耳東西。
寶玉追隨至山坡上聽到後，不由得大放悲聲。
89回黛玉對鏡自憐：
"瘦影正臨春水照，卿須憐我我憐卿"。
其書房有聯：
"綠窗日月在，青史古人空"。
該章回還有一聯專夸黛玉：
"亭亭玉樹臨風立，冉冉香蓮帶露開"。
98回黛玉含淚而逝後，作者亦為之題寫輓聯：
"香魂一縷隨風散，愁緒三更入夢遙"。
這些關於林黛玉的對聯，將她有才華卻又時時感傷自己的特點很形象生動地表達出來。
四、"即景聯對"類對聯
《紅樓夢》中的"即景聯句"主要體現在兩個主要場景。
一是50回
"蘆雪亭爭聯即景詩，暖香塢雅制青燈謎"
中，紅樓女兒在白雪皚皚的蘆雪亭內，大朵快頤地烤鹿肉吃，鳳姐趕來湊在一塊分享美味，在李紈的提議下，於是，鳳姐啟句："一夜北風緊"，李紈便對出："開門雪尚飄"。
接著，香菱、探春、李綺、李紋、湘雲、寶琴、黛玉、寶玉、寶釵等紛紛加入，即景應對，在一共對出35對後，便以寶玉聯對落第為由，罰他去櫳翠庵折梅，後又安排邢岫煙、李紋、薛寶琴限字序作"紅梅花"詩。
這場"即景聯對"中，最有名的便是李綺的上聯：葭動灰飛管，李紋的下聯：陽回斗轉杓。很好地點出紅樓兒女青春年少玩得不亦樂乎的時間正是冬至時節。
二是76回
"凸碧堂品笛感淒清，凹晶館聯詩悲寂寞"
中，林黛玉、史湘雲在賈母等人在凸碧堂賞中秋之夜後，悄悄去到近水賞月更妙的凹晶館，以"十三元"為韻連句結對。
黛玉啟句"三五中秋夕"，湘雲回復"清游擬上元"。二人你來我望共對出22對時，最有名的對聯"寒塘渡鶴影，冷月葬花魂"即呼之而出。
也在清池下賞月的妙玉轉過身來，邀二人去櫳翠庵品茶，還續完黛雲湘雲未了之聯，終成"右中秋夜大觀園即景聯句三十五韻"。
由此等等，不再一一贅述。
可見，《紅樓夢》中名目繁多的對聯，不僅包羅萬象，而且寓意深遠。既有通達的人生哲理、做人準則的訓導，全書創作手法的提醒；也有紅樓人物的個性、命運暗示，作者怡情於山水間嚮往與世無爭的生活透露，創作紅樓主題的點化等等……
總而言之，《紅樓夢》中的對聯，是全書重要的有機組成部分。
