幸好巨大的電流把他整個手打了出去。老伴趕緊拉住他，說「咱可不能死呀，十年河東，十年河西，十年過了看高低，咱得活著看看這個世界。」
孫犁僥倖活下來。對了，如果孫犁被電死，後來也沒機會提攜一名籍籍無名的作家了，這作家後來得了諾獎，是的，莫言。
之所以寫了這麼久才進入到莫言，是為了交待一下作家的生長背景。提起生長背景，中國人腦海總浮現「山東濰坊市高密縣……」這行政屬地的綁定很古怪的，一個作家生長於高密還是新鄉不重要，重要的是生長於什麼性質的創作環境。
最近莫言被批判「污辱革命先烈」「攻擊偉大領袖」，這跟沈從文被攻擊「反動文學」，趙樹理被打成「大毒草」，孫犁被查抄「反黨內容」沒什麼兩樣……是這片土壤題中之義，此地文脈有股邪惡基因，註定了中國作家的整體命運，看看稽康，蘇東坡，金聖歎，呂留良，老舍，白樺……
很多正直的朋友拍案而起，怒斥毛星火之流「豈容宵小橫行，不能再回到那個時代」，尷尬啊，都不敢明說「那個時代」是哪個時代，證明大家一直還活在那個時代，更尷尬，人們很快扒出莫言曾公開指出：
「現在很多人否定毛澤東，把他妖魔化，這是蚍蜉撼樹，他的《實踐論》《矛盾論》《論持久戰》你否定得了嗎，他那種胸襟、氣勢你寫得出來嗎，他那狂飆一樣龍飛鳳舞的字體，你寫得出來嗎，把一個偉大人物醜陋化是缺少理智的，一個知識分子重要的立場就是要承認歷史，你不能以為自己比古人更高明，1941年的時候你在哪裡？你在那時能寫出這樣一篇文章嗎？一些公知扮演了一種高於一切的角色，以為自己是正義的化身，良知代表，這十分可笑……」
十一年前，莫言老師向知識分子扔出的一把殺手鐧，十一年後，被毛星火扔回來一把迴旋鏢。跟當年老舍批判胡風，十年後又被紅衛兵同樣批判，一樣的。
一個莫言粉絲說，「毛星火攻擊莫言，這是大是大非的立場，我們要站穩了……」真是莫言的忠粉，動不動就要求對方站穩了、站穩了！弄得跟查酒駕的交警似的。問題是莫言老師與毛星火的立場並無不同，大水沖了龍王廟。夾頭攻擊莫言，胡錫進力挺莫言，不過是一體兩面的爭寵遊戲：二姨太說甜粽子不利於老爺健康，三姨太「呸，咸粽子才是穿腸毒藥」，就這麼回事。
有人認為莫言說了些假話，無傷大雅。但莫言在香港公開演講：「我認為講真話是一個作家寶貴的素質，哪果一個作家不講真話，就勢必要講假話」。
哪一個才是真實的莫言老師？
撕裂以及糾結了，一邊說「文學藝術就是應該暴露黑暗」，一邊說「不能把腐敗的原因完全地歸罪為體制和社會」……又有人又扒出莫言之前對偉大領袖多有不敬之言，不亞於畢福劍。正是：開會時的司馬南，酒桌上的畢福劍。
我對批評莫言沒什麼興趣，靠高仿《百年孤獨》的他本也不是那個年代最有才華最誠實的作家。雖然營銷號不斷偽造莫言金句和真話，實際上疫情時他沒說過真話，水災沒說過真話，以農村題材著稱的他甚至連山東老家出了那麼多事，也沒說過一句真話……
事實上我對莫言尚存善意，只是客觀分析這片文學土壤的神奇。中國文壇，除了方方、閻連科等極少數硬骨頭拒抄「延安文藝座談會講話」，大部分作家連沉默的權利都屁顛顛上交給組織，有點像主動獻腎。
李敖說：作家應該像妓女，顧客要什麼姿勢你就得學會什麼姿勢。李敖本意說寫作不能只靠靈感，不能只會一種孤技。
我倒覺得：中國作家一直本就是妓女，官家需要什麼姿勢，他們就熟練掌握什麼姿勢，從不對官家說今天沒性慾，不藉口生理周期，一直很潤滑，隨時高潮期。這方面郭沫若同志做得是極好的，請看詩歌：
親愛的江青同志，你是我們學習的好榜樣！
你活學活用毛澤東思想，奮不顧身在文化戰線上陷陣衝鋒！
史達林元帥，我向你高呼萬歲！
你是以宇宙的生命為秋，以宇宙的生命為春！
空間不能限制你的偉大，時間不能限制你的長壽！
你已活了七千億萬恆河沙數地質年！
你還要活七千億萬恆河沙數天文年！
你是無窮盡，你永遠無窮盡！
放眼宇宙，唯有郭老把詩歌寫到了叫床的境界。同志尚需努力！
這麼一個「文壇領袖」，在兒子被批鬥時，竟不敢向坐在身邊的總理求救，他想奉獻自己的舍利子，卻等來兒子的一盒骨灰。所以，你悲傷地明白了，為什麼沈從文要在檢討上寫「解放後，我就想做一條不太讓人翻動的被文火慢慢煎的味道還過得去的小魚，有朝一日以便對人民有所貢獻」……明白了，為什麼趙樹理臨死前還在一字一字抄寫《卜算子.詠梅》，念叨「黨會明白我的」……明白為什麼鴛鴦蝴蝶派泰斗周瘦鵑為免受衝擊，把毛主席送的芒果供在顯眼處，最終因為不小心用紅寶書抵在有疾病的臀部，被紅衛兵批鬥，一躍而入家中老井。
中國文壇，就是這麼一口深不可測的老井啊……你探頭過去，看得到周瘦鵑那張憔悴的老臉，看得到沈從文在午門上哆嗦地走著，看得到趙樹理像噴氣式般貼地飛行，看得到毛星火一臉猙獰攻擊莫言，而莫言一邊悲憫寫在土改中被鎮壓又輪迴為畜的地主，一邊夸著啟動這次土改的領袖偉大胸襟和磅礴氣勢……
理解莫言，成為莫言，超越莫言，慢慢地，大家都在那口井中。
我的文學閱讀，是始於手抄本的。除了世紀經典黃色小說《少女之心》，還看過一個雞湯愛情故事：一個小伙在西湖救了一個落水的姑娘，於是倆人相愛，相約赴美留學。可小伙父親從中作梗，迫使姑娘隻身赴美，而小伙在國內和另一個姑娘結婚。頭一個姑娘不忘婚約，排除萬難歸國時，發現小伙另有婚配，姑娘大為傷心……經過情感鬥爭，遠赴祖國的大西北參加生產了。
我長大以後才知道，就這麼一個人畜無害的地攤故事，作者張揚卻被抓了起來。江青同志大怒，中央成立專案組，下令槍斃作者。你肯定不明白為什麼要槍斃一個三流言情作者，也許因為女主美化了敵國，還提到周總理，海裡面正在搞鬥爭……張揚受盡磨難，即將執行槍決時，幸好「四人幫」倒台，作者才免於一死。
懂行的人知道，這就是著名的《第二次握手》。抄來抄去，傳來傳去，長度和版本各不相同，還出現《浪花》《歸來》《氫彈之母》等奇形怪狀名字。北京一名工人看了一個沒開頭的版本，不知叫什麼名字，隨手貼了張紙條，寫上《第二次握手》，工人宿舍里摳腳大漢和愛抹雪花膏的女人們傳看著，成就了傳奇。
看，小說本身內容，遠不如小說誕生的過程具有文學性、思想性、時代意義、人性深處的幽暗……這才是真正的中國文學。
什麼是外國文學呢？不談英美文學了，陳殿興先生寫過很多俄羅斯文學史，讓我們聊聊萬惡的沙皇時代：
1，普希金經常諷刺亞歷山大一世，參與秘密社團發表反動言論。沙皇忍無可忍，終於決定流放普希金，內容：下派到南俄某移民監護委員會任職。是的，換個地方當公務員。普希金拿著沙皇發的工資在南俄繼續花天酒地，繼續諷刺沙皇。沙皇勃然大怒，下令把普希金換一個地方流放：普希金母親的莊園。但普希金仍可以外出打獵，行動不受限制，可以繼續發表作品。
2，19世紀沙皇時代沒有一個作家因作品而遭判刑，幾任沙皇都覺得要是因作品把作家給判了，在歐洲皇室圈，挺丟人的。被抓的作家都是因為直接參與推翻沙皇行動，比如陀斯妥耶夫斯基，車爾尼舍夫斯基。前者在監獄裡寫了小說《小英雄》，後者寫了《怎麼辦》，居然奇怪的獲得了發表。
3，托爾斯泰一生都在抨擊沙皇制度甚至沙皇本人，甚至在俄國形成「兩個沙皇」的局面。他死後，家人失去生活來源。托夫人求助於沙皇。尼古拉二世就每年資助一萬盧布，相當於20名俄軍上校的年薪。
4，果戈理旅居義大利時，正寫著反抗沙皇農奴制的《死魂靈》，忽然發現兜里沒錢了，就寫信給沙皇。很快，他收到沙皇5000盧布的資助，這相當於10名俄軍上校的年薪。後來，果戈理又把錢花完了，為讓他寫完《死魂靈》，沙皇又給他3000盧布，但每年只付1000盧布，免得又被果戈理一次揮霍完。
看了沙皇時代的文學史，就明白為什麼俄羅斯井噴式湧現那麼多偉大作家，也明白了為什麼沙皇必然倒台，一家子必然在地下室被殺死。
還是燒制舍利子好，璀璨，光鮮，供人學習參觀，引入日新月異的AI技術就更好，無需動員，自動抄寫《延安文藝座談會上的講話》。
