提起「學閥」二字，中國人並不陌生。這些披著知識外衣的掌權人士，坐擁資源、卡脖認證、批錢批項目，活得那叫一個滋潤，似乎有學歷就能封侯拜相。
但可別以為這只是學界獨有的生態，放眼四周，一種更龐大、更隱秘的「閥族聯盟」早已悄然成型：科閥、畫閥，以及無處不在的資源壟斷者。
在過去，「科學家」是多麼神聖的稱號。錢學森、鄧稼先、袁隆平，誰不是傾盡一生，甘為祖國燃盡靈魂的楷模？
但今時不同往日，院士評選早就成了「隱形選秀」，比選秀還精彩——不過不是比能力，而是比關係、圈子、門路。
現在的院士評選資格，更多的是其背後的資源統籌能力，而遠非只看科研本身的能力。
「科閥」，早已不是那個在實驗室熬夜到掉頭髮的科研工作者，而是穿西裝、打領帶、滿嘴「戰略新興產業」「卡脖子技術」的「圈內精英」。
一些重大科技項目評審專家，手握的是「國家戰略」，心想的卻是「我徒弟評上了」或者「我兒子也快畢業了」。
據說有一些院士，手下帶著幾十個博士後，項目多得寫PPT都要外包。論文？早就有槍手。技術？不懂沒關係，會開發布會就行。
什麼是先進技術，得他們說了算；什麼是創新成果，他們評估；項目資金怎麼分配，他們簽字蓋章。想搞科研你就得進他們的小圈子，否則，別說評獎，連實驗室的燈泡都可能批不下來。
當一個科研體系的評價標準被少數人壟斷，當技術成果變成「人情往來」的副產品，所謂「創新能力」就很容易成為他們的幌子，論文能飛上天，技術卻落不了地。
最終傷害的，是中國科技的發展水平。
再來說說「畫閥」。現在繪畫圈子有種潛規則：會畫不如會混，畫院不是畫室是會所。
想辦展？混圈子的能力因素遠大於你畫畫的水平本身。
「畫閥」這個詞，你大概第一次聽。但你一旦進入當下的藝術圈，那叫一個醍醐灌頂——什麼叫「以畫養權、以權養畫」？看他們就知道了。
所謂「畫閥」，就是掌握了書畫評判標準、展覽入口和藝術資源的那批人。他們往往頭銜驚人：某協會或者某分會主席、理事，還有什麼XX界傑出貢獻人物……聽著就像聯合國秘書長都要敬他們三分。
但你真讓他提筆畫一幅，可能連手都會抖。
一些畫閥的真本事，不在筆下，在酒桌上。畫壇評獎，講究的不是筆墨功底，而是「拜過哪位師父」「是不是誰的學生」「是哪年入的哪個畫院」。
搞藝術？不如先搞定人脈。拜錯師門，十年功力白練；站錯隊伍，一幅作品進不了展廳。
當然，基因還是最重要的。如果你爹是大畫家，那你也一定是大畫家，即便你根本就不怎麼會畫畫。
因此，「畫展」也成了權力展示場。有些「藝術展」里一幅畫標價800萬，畫的是一條粗粗的紅線配幾個墨點，然後旁邊一堆人點頭說「極具東方哲思」。
你以為他們真看懂了？其實，他們只是在賭那張紙背後的關係網。
在畫閥世界，這些展根本就不是給大眾看的，也不是用來培養新的藝術家，而是用來給權力站台的。
美不是目的，名與利才是主旋律。
於是你會看到，一個不知所云的「名家」，帶著一幫「高徒」，占盡展覽資源、講座席位、政府採購的通道，而真正能畫、願畫的年輕人，只能在地攤、網絡、或者永遠無人問津的小角落裡默默掙扎。
文學界也一樣，多少有才華的年輕人連出版發表的機會都沒有，但「寫閥」們憑著文字垃圾一年能出好幾本書，還可以大張旗鼓搞「作品研討會」。
其實從「學閥」「科閥」到「畫閥」，本質上是同一回事：知識的世襲化、資源的圈層化、權力的隱性壟斷。
就像古代的門閥望族，今天的「閥族聯盟」們也擁有幾大共性：
論資排輩，尊卑有序：你再有本事，不如人家「某某的學生」；
裙帶成風，近親繁殖：父子皆教授，師徒皆院士，開會像家宴，評獎像族譜；
掌握資源，決決標准：不是你努力決定你能不能成功，而是你有沒有打入他們的酒局。
時間久了，這種現象會逐漸強化為一種文化基因，被下一代默默吸收。當每個人都篤信「拼實力不如拼關係，靠努力不如抱大腿」，那社會也將慢慢變質。
很多人解釋：「這是中國特色的人情文化嘛。」
但如果連科研、藝術、教育這些應當是社會最清澈的地方都變成了利益的泥潭，那我們要用什麼塑造民族的未來？
從來如此，便對麼？
這些「閥」，不僅是在浪費資源，更是在損害中國科技、學術、藝術的發展根基，是透支一代人的信念與熱情。那麼多年輕人躺平，很重要的原因之一，就是因為「閥」們已經讓人失望透頂了。
哲學上有個概念叫「消極自由」。面對這些容易讓人心灰意冷的現實，年輕人至少可以堅持不拜、不捧、不跪、不盲從。
讓我們共同記住一句話：
真正的知識，是燃燒的自由思想之火，而不是權力世襲的香火。
