今年全球賀歲片只有一部，當然就是「國寶」。
近三小時的戲，天長地久里的花團錦簇，彈指揮袖間的精針繡線。一對歌舞伎藝的少年，慘澹開局，穠艷成篇，由初櫻的青春躁發訴說到深雪的禪定收煞，花事鏡分人面，世情井照洞天，藝術的承傳外，別見芳華孤獨，在不知從何說起的紛亂之際，卻又參悟得不落言詮的空茫。
戲開半小時，心中祈禱：勿討好奧斯卡，千萬不可落入同性戀和西方性別轉換的荷李活白左庸俗政治陷阱，否則即起身走人——-幸好編導演奔到那種懸崖邊，不是那回事：忽然雪擁藍關馬不前，回騎揮鞭，好像長出了翅膀，四蹄離地take off，飛向意境高遠的白日青天。
這就教人驚喜，坐直，仔細看下去，完全不一樣了。
與「霸王別姬」是很難比較的：前者有對海的那個鄰國互為廝殺吞噬的血腥背景，出動到張國榮，再悲情也只是一出有狗血味的melodrama。但是日本不同：「國寶」的東京，社會平和，正是經濟起飛的靜好三十年。「霸王別姬」是一桌麻辣火鍋，酒肉如風雷暴走，杯盤狼藉；「國寶」如懷石料理，佳肴雲淡風輕，賣相潔淨。故事同是戲班優伶，畢竟不是同樣的飲食男女。
當然，論中國京戲生旦和日本歌舞伎，則不妨鹹魚青菜，各有所愛：京戲的動作開合大，舞台的背景簡約無形，生旦淨丑，出行台步態動多端；日本則舞台裝飾奢艷，女形舞伎儀靜不波。喜吃大餅大蔥、填鴨窩貼的京魯菜系，不一定欣賞冷峻精小的刺身壽司。
導演是日本的韓裔，明擺著是對正統的挑戰，正如戲裡，歌舞伎講究家族承傳，卻偏偏從黑社會殺出一個孽子，硬生生的要闖進來奪權。為何由東映、而不是日活發行？正是戲外有戲，話中有話，是一場文化的政治角力。難得在正統的藝術主流看了，見到台上的功夫，也心服口服。
說到這裡，又發現另一層次：日本對海的戰狼鄰國，若有懂得看戲的，反該高調發行。此片影射的不就是以英語世界為首的西方文明主流，到了二十一世紀，忽然遇到一支遠東崛起的黑道子裔，宣稱要從新建構世界秩序？
但彼國似乎沒有懂得看電影深層的人。不過再也拍不出「霸王別姬」，同時在上映另一部很戲謔的電影，叫做「戲台」。兩相參照，彼國的凋零，此邦的豐盛，令人會心微笑，一面也不無佩服中國戲台上下的陳佩斯：這老頭，不要命了。
都是講粉墨登場的兩面人故事，在一個愚痴的世代，一些人、許多事，看透就好，不必說破。「國寶」要看兩次，啟人深思。「戲台」看一次就夠了，笑一笑就好。高市早苗說：Japan is back，要將舉世稱羨的文化軟實力加倍輸出。畢竟交出了一張滿分的試卷。
