姜昆跟一幫"德高望重"的老藝術家，於聖誕節在美國豪宅里高唱《我和我的祖國》，其實本身沒有問題，他一生從藝術界到政界功成名就，有足夠理由感謝祖國。
如他一樣的人，在遙遠的異國他鄉懷念故土，於是用歌聲表達出來，立下滿腔愛國熱忱的人設。
真正錯的在於有人把視頻公開發了出來，完全沒想到公眾的悲喜並不相同，於是引爆輿情之後，視頻只能匆匆下架。
這段視頻後被闢謠，接下來又遭反闢謠，不知道後面是否還有反轉，反正一番操作獲得巨大流量後，東北籍二人演員閆學晶不讓姜昆專美，在直播間訴苦，兒子在北京過得太不容易了，每年只能拍一部戲賺個幾十萬，維持家庭運轉怎麼也得百八十萬。
結果她成功遭遇群嘲，難不成這是眾籌讓大家幫著養兒子，還有讓很多過去不認識閆學晶的人，在短視頻平台都玩起模仿秀。
不管姜昆還是閆學晶，也包括其他類似一些輿論事件，比如王傳君說最困難時卡里只剩一百來萬，指向同樣一個核心問題——為什麼中國文藝圈，越來越難以製作接地氣，讓人能看得下去的作品？
比如某部電視劇，一個外賣員，租房是2層小洋樓，地點還是在上海。
當然不只是外賣員，也不只這一部電視劇，國產影視角色永遠衣著光鮮，有著優雅地居住和辦公環境，真正風裡來雨里去的平凡個體，在國產影視當中極少見到。
在這裡插一句，為什麼星爺是位很了不起的演員，因為真的在認真塑造角色。
星爺是香港人，還有台灣歌手趙傳，會在公園裡跟路人一起唱歌。
而在兩岸三地的藝人中，內地的綜合素質，包括業務能力，最差。
首先可以肯定的是，他們應該不願沒事找罵，只是處於金字塔中上層，對現實的認知產生巨大的盲區，並且無意間表達出來，結果刺痛公眾的神經。
上面問題的答案很明顯，中國影視行業受益於經濟高速發展，成為全世界最圈錢最容易的行業（比如，甚至不需要背台詞，只需對著鏡頭做口型），這些明星在賺得盆滿缽溢之後，已經遠遠脫離現實生活。
俄羅斯文藝理論家車爾尼雪夫斯基指出，藝術源於生活，又要高於生活。
中國文藝工作者的創作跟生活已經毫無關係，面對鏡頭玩起魔幻現實主義，不但不屑了解社會，在自己和普通人之間，還刻意設立森嚴壁壘。
古時候官員出行要打肅靜迴避牌，這些明星出行時肯定要求別人迴避，又唯恐別人不知道自己來了，於是往往派出一些保全，如同狂犬病晚期一樣，在前後嗷嗷的大呼小叫，讓別人讓路。
他們在不念台詞時，說話很容易露怯，表現出各種短板，比如某個專門飾演成功人士的男性，表示自己最近在讀諾貝爾數學獎得主的書。
跟他們有過一點私下接觸，都會驚訝於文化水平之低，然後發現名聲和財富，跟個人能力和品行毫無關係，真的只是享受時代紅利。
偏偏他們又沒有自知之明，過去接受傳統媒體採訪，文稿可以編排，鏡頭可以剪輯，如今他們主動活躍在自媒體，尤其熱衷直播，所以翻船越來越多。
這裡還是要說回閆學晶，本來出身農村，其姐還在農村生活，很容易了解當下農村老人現狀，一百萬在農村是怎樣的概念，但她只是簡單的心疼兒子。
經濟學上有個「均值回歸」，同樣適用於其他領域，任何事物不管經歷怎樣的上漲或下跌，最後一定回歸本來價值，於是我們可以看到影視行業遭遇寒冬，以至於明星號召大家走進電影院。
對於習慣錦衣玉食的藝人，當前還只是剛剛開始。
