女人和男人相處，朝著愛情的路子，無論是犬型貓型，還二合一型都有可愛之處。但走進婚姻之後，就別犬了，得貓，並且能多貓就多貓。

　　為什麼?拿魯迅先生的元配朱安來比個例子。朱安管魯迅叫大先生。大先生從日本回來，到家口一看張了燈結了彩，就知道要當新郎了，那時，他26歲，朱安 28 歲，都大齡青年了。婚後沒幾天再次去了日本。他當她是母親送給他的「禮物」。她說：過去大先生和我不好，我想好好地服侍他，一切順著他，將來總會好的…… 我好比是一隻蝸牛，從牆底一點一點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到牆頂的。

　　直到大先生和許廣平結婚之後，她才明白：可是現在我沒有辦法了，我沒有力氣爬了。我待他再好，也是無用。」

　　這樣的一個悲情女子，與其說是蝸牛型，還不如說是犬型，就像老話說的，嫁雞隨雞嫁狗隨狗。在大先生那裡，忠實與眷顧沒有意義。

　　也許有人說那是因為朱安沒文化，這是一個原因，但不是全部。同樣是沒有文化的江冬秀，在胡適搞婚外戀時，從廚房拿了菜刀出來嚇他，他立刻收斂。保護婚姻，如果沒有動之以情的法子，或許動之以粗也是個辦法?

　　當然，江冬秀動之以粗只所以成功，是因為他的丈夫是「大名垂宇宙」胡適，平日裡女人動粗是行不通的，畢竟女人力氣小些。

　　此時，迫切需要貓型女人登場，能捕捉，能防範，同時能華麗轉身。畫家徐悲鴻第一任妻子蔣碧薇，就是這樣的女人。

　　她18歲和徐悲鴻私奔海外，一起生活近二十年，忽然有一天發現丈夫和學生孫多慈戀愛了，他們搬新家時，孫讓父親從老家運來楓樹苗，裁滿了院子。半年之後，徐外出回來，發現院子裡楓樹不見了，換栽了柳啊桃的。她說是楓樹與院子不搭調，徐自然不好說什麼。

　　她換樹警告了徐。但徐並沒有收手，有一天她在他畫室里看見一副油畫，她在回憶錄寫：「畫面是徐先生悠然席地而坐，孫伺立一旁，項間有一條紗巾，正在隨風飄揚，天際，一輪明月……」

　　這一回她同樣沒發作，而是將這副畫帶了回家，放在客廳顯眼位置，給客人看，直到徐自己把那副畫用刮刀刮掉。

　　雖然這一切並沒有挽回徐的心，並且，徐登聲明和她脫離同居關係，可徐卻沒能和孫多慈走在一起，在海外生活幾年之後，回來找她想重修舊好，沒想蔣把他的聲明裝鏡框裡掛在客廳。

　　她要離婚，有條件，要一百幅畫要一百萬塊錢，她為將來謀化，得到了之後，和名士張道藩熱烈地生活在一起……

　　愛恨情仇，千頭萬緒，對於女人來說，不受傷，或者少受傷，是第一要義。向貓學習的重點是，可以無限接近，但可以全身而退。而狗，有那麼一根骨頭，就算是嚼之無味，依然嚼啊嚼，可以說是珍惜，可得不到回應，那就是作踐自己。