有反派影評的聽友私下問我，三解怎麼看《流浪地球》？特轉載此文，以作回答。
誰能料想到，撕裂春節朋友圈的，是一部叫《流浪地球》的電影。
我大年初一就去看了。因為實在太閒，總需要點什麼東西打發時間。驚奇地發現去看電影的人還不少，甚至比平日裡更多，這有點出乎我的意料。同期，幾乎都是國產片，沒得選，《流浪地球》名氣最大，那就看這個。
我看完，基本結論，這是個垃圾電影，沒有吹捧的那麼高——符合我國民科一貫的做派，弄個世界級的難題，出個初中生的解決方案。那個叫戶口的，表達青春期叛逆和父子相見的焦慮的方式，也極其低級，根本不具備推動這個故事往前發展的張力。裡面的救援隊伍，太弱了，到最後基本被接管了。雖說要彰顯個體的價值，但這種對比的段位未免也太低了吧。
有趣的是，這一次幾乎我認識的所有自媒體和媒體，幾乎都眾口一詞的說這個片子好了。這簡直是奇觀。前一陣子剛懟完咪蒙，大講特講價值觀的那部分人，臉一轉，就開始說這是個好片子了。有人罵完這是個爛片，說很多自媒體人是有錢就可以「人盡可夫」之後沒多久，也刪了自己的朋友圈。
有的自媒體，看完《無名之輩》，大罵是無邏輯之輩，批評其中不講對人的尊重，不講基本的智商和邏輯（這些批評明顯是很中肯的）；但在看完《流浪地球》後，就開始熱淚盈眶，自作主張要將武俠的空間讓給科幻。這種川劇裡面的變臉，實在讓人佩服。
以上，就羅列這些觀察吧。
接下來咱們聊點正題。
一、天不變，道亦不變？
從內容本身來看，這當然是垃圾電影。前面我已經大致說過了。我不去談那些技術分析，因為那些東西已經夠多了。
我就問一句，到了電影設置的那個時間背景，我們還活成那樣，你還想活下去嗎——地下城盜竊太空衣、黑社會、大吼大叫的看守所、還需要用VR眼鏡賄賂看守？
一個社會的良序還建立不起來嗎？是不是說無論到了什麼年月，咱們現在這些玩意都要當國粹一樣繼承下去，萬世一系？是天不變，道亦不變嗎？
一部分人抽籤進地下城，沒抽到簽的被淹死。這些人連個掙扎也沒有。如果有，也僅限於一個兒子對父親的質疑，這質疑最終通過父親的義無反顧而消解。我覺得要我拍，重點就應該是從地下城走出去的那個鏡頭，第一眼該看到就是地下城門口架著的成排的機槍，對著那些沒有抽中籤但想擠進來的人掃射的遺蹟。要不幾十億人像草履蟲一樣死去，屁都沒有一個，這是對人蔑視到什麼程度才能這麼幹？
有人說，極端環境下，必須有一部分人死，這個沒有辦法。幾千年的瑪雅人搞血祭，也是這麼個理論，不殺人祭天，不下雨。敢情文明進化了幾千年，你們一下子又回到瑪雅時代了？
劉慈欣的很多小說本質上就是《活著》，無非披了科幻的外皮，內核仍然是人類在各種苦難面前堅持著活下去並延續後代。這樣的小說我們已經看到過無數本，《活著》也好，《白鹿原》也好，本質上都是這樣的故事。拆開所有的科學，你說這是一個陝北或河南的家族遷徙的故事，也再合適不過了。
什麼他媽愛情，什麼他媽道德，什麼他媽關懷！先他媽活下去！你看鄰村兒，入冬前不存糧食，傻逼了吧！還有隔壁屯兒，大雪封山之前不走，七嘴八舌沒有主心骨，由著年輕人鬧騰，猶豫！現在完了吧！全他媽餓死。還有老張家，逃難路上媳婦惡疾，一家人捨不得拋下她，這下好，拖累了3天，土匪把他們圍住了，一家都死了！
他的大多數作品都是把人（或人類）扔到極限困境，但想一想，也無非就是扔到1970年。然後人類在困境下不停地重複故事，包括驚慌失措的被煽動的人群，和雖然掌握終極真理（或知識）但不被理解被狂熱民眾放逐的精英。
他擅長設置一個極端環境（太陽爆了！），在這個極端環境下人放棄權利、藝術和感情就顯得有足夠的理由。仿佛一切都是對自己或自己見過的人放棄那些東西的解釋。他成長的年代還是一個瘋狂時代，所有的困惑和思索都是介於這個階段的。你說這是他的愛好，我覺得不如說是他的創傷。
二、農業重金屬，誰能比我土？
這片子，從裡到外都是農業重金屬。科幻，真的沒看到，我不知道那些對著這個片子大談特談科幻的人，對科幻的理解，是科幻還是魔幻。
科學的本質是好奇心，是對於未知的探索，也就是對自身的不滿意。這個片子的惡臭，發散於一個根本問題，就是它是當代」洋務運動「培育出來」人「的一個典型鏡子——所有為本片說話的人的立論，都基於一點——就是美帝的科幻電影也這樣，潛台詞就是，我都山寨成這樣了，你tm還要什麼？
問題是，科幻的本質是什麼，是科學幻想，科學需要對未知的好奇心。而這些洋務運動下的蛋，最熱衷的，確實天不變道不變，他們只是換個體位，接著鼓吹：現在真好！
所以，要在科幻片的開頭，放13套的新聞30分，連節目包裝都沒變。這都是告訴你，「這是（當代）中國」。這種元素，比比皆是，包括上面提到的，地下城盜竊太空衣、黑社會、大吼大叫的看守所、用vr眼鏡賄賂的看守。還有教室裡帶有反諷色彩的」感情朗讀「？現代化的結果，就是這些東西，都成了國粹？一直保存了幾百年？
更遑論，瘋狂的種族歧視、大國沙文主義。地球聯合政府就是五個國旗的授權，五大國可以操弄一切？還有那個可笑的公平抽籤，和一個刻意製造的父子矛盾。
別人呢？抽籤帶來的妻離子散，，心理創傷呢？雷佳音之流活的那麼沒心沒肺，全家都進來了？精英先進，領導先走，都不合適，也想學學民主吧，於是搞了個公平抽籤。幾十代的現代化進化，就是把這麼一群沒心沒肺的農業社會畜生保留下來？
至於很多人說其中的」狼味兒「少了，恰恰相反，自始至終，這個片都是狼味兒。乃至於那種精英帶著全人類希望去自爆，別說成功率，就問一句，尼瑪，你憑啥？波爾布特覺得共產主義好，就把全國人殺掉1/8——和這種思維有區別嗎？
你他媽的是精英，你在那個位置上，你就可以肆無忌憚地替全人類做決定？還那麼理直氣壯？臨危一死報君王？你死之後哪管洪水滔天？
這些思維方式，貫穿全片。還不狼？
問題是吳京演的那個太空飛行員，即便不是皇帝，但就是在那個位置上，因為能開飛船，他就可以自己獨走，搞「226兵變」，就跟日本海軍們一樣，吼一嗓子就敢拿長門號的主炮轟東京。
特效、家庭價值，這些都是照著美帝電影抄。但也掩蓋不了，原著本身就是爛貨。這個片子也是爛貨。
飽和式救援，這個概念是他們最喜歡拿出來說的，無非是抗震救災。為啥火石不在杭州地下城，為啥杭州地下城沒有治安軍？這些軍人不是分散駐紮？非要一方有難八方支援？——是豬嗎？地震一次性都死光了，幾個人的小隊就解決了？光杭州地下城就有35萬人，我就想問，飽和你麻痹！這個和科學的關係是啥？干工程的也知道有備件吧？地震毀滅了地下城的結構，那個發動機還能用嗎？
有人會說，你們這都是些槓精，槓精你妹啊！這就是現實思維在電影裡的投射，青蛙跳再高，看到的也還是那方天。硬扯什麼硬核，就太不著邊際了。
三、系統集成和創新是一回事嗎？
說系統集成之前，先舉個例子。我們能用上國產智慧型手機了，跟我們具備手機研發的能力了是一回事嗎？毛衣戰逼逼了那麼久，很多人對技術轉讓這一點還覺得陌生的不得了，原因很簡單，主旋律一直告訴你，我們是艱苦奮鬥，自力更生，怎麼會有用市場換技術這種操作呢？更不要提長久以來振振有詞的「粉碎帝國主義對我們的封鎖」這種調調——每次聽這個，我腦子裡的畫面就是，一個孩子坐在地下哭，哭著說小夥伴不讓他從自己的兜里拿糖吃。
得益於開放的世界市場，我們能把各種軟硬體湊在一起，搞出個貼牌的玩意來了。這就叫系統集成。
回到《流浪地球》，就是這個導演比較踏實，工作做紮實了，扎紮實實的照著抄，特效那部分抄及格了。國內影視劇，兩大精神榜樣，要麼港片，要麼美國大片。
如果說，抄個特效，抄及格了，都要熱淚盈眶，都要你不如直接就喊出來終於可以「師夷長技以制夷」的策略終於成功了！所以，我一直說，這就是一群洋務運動下蛋，孵化了一百年，還沒捂熱，但就開始牛逼到要咋呼了。
四、講真，你不配有自己的看法
不就是個電影嗎？至於嗎？這種論調我也聽得蠻多。確實，就是個電影，至於嗎？我煩的是那些，「按著你的腦袋」，非要讓你同意這是個硬核的科幻電影的人，非要逼你承認這是中國科幻的元年，這不是蠢，就是壞。自己挑起爭吵，你跟他正經聊，他們又跟你扯，不就是個電影嘛？
你算老幾，你也配嗎？我大學讀《新石頭記》，看晚晴小說對世界的想像的時候，你在哪？
還有人說，我們壓抑了這麼多年了，我們不能驕傲一下嗎？壓抑需要的是自由和開懷大笑，和妄自尊大沒有關係。更有胡扯的，把傷痕文學都給我翻出來了，請問「傷痕文學」到底講啥？「傷痕文學」反思半天，反思出來了什麼？
這些低質量的討論，匯成一個奇觀——一群人文素養中學的平均水平的人，開始了知識點回憶大賽，能記起一個詞彙來，就拋一個詞彙出來。然後利用各種詭辯，在那找存在感。
扯急了，最牛逼的殺手鐧是，一個作品，誰都可以有自己的看法。我有時候會很錯愕，技術進步帶來的科技社會主義，什麼時候給人造成了一種錯覺——覺得自己和別人在專業度上是沒有區別的？什麼話題自己都可以說兩句，而且都需要被尊重和聆聽？那評論的專業門檻在哪？
我是尊重每個人發言的權利，但不意味著我對所有的發言都有點讚的義務。你根本就不具備作品鑑賞的能力，拾一些營銷詞彙，就來鼻子裡插大蔥裝象，像話嗎？我知道，很多年來，在網絡上上演的一幕，是這樣的——你但凡說一個噴子胡說，他們就會反擊你，你看看，這些人，連我們說話的權力都不尊重，還口口聲聲民主，真他媽虛偽！
那天，在朋友圈看到一個總結，簡直太經典了：
一個人對《流浪地球》的評價包含著龐大的信息量，分四個維度畫個象限，好評和差評，大V和群眾。大V給好評的是拿人家錢了，過年期間還在工作，勞模風範；群眾給好評的是欣賞能力有待提高；大V給差評的說明在休假中，性格上比較強悍有表達衝動；群眾給差評的屬於社會上受過良好教育，且各方面素質較高的那部分人群。
