南方暴雨，據說有超過200萬人受災。
一個段子說在桂林，一對父子對話。兒子說洪水很厲害，老爸說不可能，某某聯播一點都沒報呀。
何止某某聯播，別的媒體也沒怎麼報。其實作為一名曾經的老編輯，我倒是理解媒體的做法。一般的洪災，很少有「新聞性」。即便報導，也是一組簡單的數字，受災人數、財產損失等等，沒有人喜歡看這個。
但是，今年的洪災報導，似乎還有所不同。比如某某日報的微博：
儘管災情報導通常都會淡化，但是如此美化，似乎還是第一次。不，肯定不是第一次了。不久前廣州暴雨，南方都市報發了一組美輪美奐的圖片，「雨後的珠江新城」，CBD、煙雨、高樓、燈光融為一體，非常好看。但是，那次降雨其實導致了珠江新城片區出現了嚴重的內澇，他們故意省去了。
當時在新聞人的圈子裡，出現了一些嘲諷的聲音，所以他們很快刪掉了。如今，我也找不到截圖了。
這是一種新的苗頭。不管是洪水還是城市的暴雨，可能都導致一些人收到損害。但是，我們看到的卻是一種「美」。
這些照片，得益於航拍技術和PS的普及。如果我們留意朋友圈，會發現這樣的視頻和圖片有很多。這些鏡頭，可能都是真實的，但是那很少來自「肉眼」的角度，而是一種新的攝影視角。
城市有很多網紅打卡地，照片壯觀，等你過去一看，其實不是那麼回事。但是，你也會想法調整鏡頭和角度，拍出大片的感覺。我們看到的照片都是經過選擇和美化的。任何時候都有選擇，但是美化卻是這個時代的新特徵。
圖像（圖片和視頻）正在主導新聞生產，文字記者正在被邊緣化。每天看到很多精美的海報，很多PPT，很多短視頻、圖表，這些形式決定了它們所講故事的類型。我們正在手機上創造一個美好的世界。即便是地攤兒，也會被拍出美好生活的感覺。
在這樣的「視界」里，痛苦沒有位置。洪水來了，會毀壞房屋，會淹死豬或者人，屍體會變臭，洪水退後，垃圾滿地。這些場面都很不堪。但是，航拍的大場面中，不會有這些內容。
這當然是一個全球性問題，但是中國媒體卻更為突出。這是因為中國媒體的使命，本來就是「宣傳」和正面展示，而不像西方媒體那樣擁有扒糞傳統，專盯社會陰暗面。媒體大量使用航拍和PS，標誌著一個新聞業新時代的到來，合適的人，終於找到了趁手的工具。
航拍提供的是一個遠處的位置，PS則是精準的近距離處理技術。它會裁剪掉不適合的東西，突出那些美的東西。有些相機會自帶美顏，它所拍攝的就是另一個世界。
那個被創造的圖像世界，正在顯示出統治力。
生活在當下的人們，不適用美顏，或者不會處理圖片，會被視為怪物。男人可能因為拍的照片不夠美而被女友罵，他只是一個不幸的現實主義者而已。
都市青年普遍的人生信條是「成為自己」，但是他們卻隨時被一個PS的自己所感動。他們愛上了那個更好的自己，也必須配得上那個虛構的新自我。喝醉或者夜深人靜的時候，他們才會偶爾認清現實，哭出聲來。配不上PS世界，成為新的個人認同危機，可能是抑鬱症最主要的誘因。
在這新的審美時代，沒有誰會關注洪水。城市裡和個人生活中的「洪澇災害」同樣會被排除。合適的表達方式是問一句：南方的洪水美不美？
