一
最近吳京在金雞獎開幕式激情發言：電影要拍出我們自己的個性、拍出我們中國文化自信。
這番話當然沒問題，有趣的是網友評論：
最黑色幽默的是「環球網」下面的評論。
即使小編為視頻配上了激昂配樂，但大家明顯想說點別的。
大家的憤怒懂的都懂，畢竟這一年來電影院上映的都是啥片子？
最近這張圖都傳瘋了，隨機抽一個牛馬也不肯去看這些牛馬片的程度。
尤其這部《林深時見麓》還鬧出了個大笑話，首映觀眾就2人，付了70元巨款的大冤種好奇另一位咋就只花了5塊錢？
很快另一位現身說法，自己壓根沒去看，是選錯票被扣了5塊錢。
再說個更搞笑的，其實前面這2位都是玩梗的。
實際情況是《林深時見麓》沒人退票，首日票房連75都沒到，只有56元。
這個地獄笑話對不起我笑不出來了，因為背後是中國院線快活不下去了，又有多少萬電影從業者即將失業呢？
我真的好奇憑啥那麼多優秀電影因為「技術原因」無法上映，而這些片卻有資格在全國公映？
於是我去扒了扒它們的老底。
很快就發現了第一個「驚喜」。
6部片中的2部片竟然都是同一位導演的，甚至取景地都是同一個地方。
當我試圖了解這位叫做「鄒豐」的導演都拍過哪些驚喜大作時，卻發現他頂多算個「網大」級別的導演，也就2018年電影市場泡沫最大時活躍過一陣。
而《林深時見麓》正是4年前的老片。
為啥拖了4年的片子現在才上？沒人知道內幕，我只是找到了這樣一條人民網旗下媒體的報導。
點開報導也沒啥具體信息，報導主題只強調2部片都是全程在廣西取景，內容都是建設新廣西。
這種地方宣傳類電影還有同期上映的《愛在井岡》。
同樣被人民網旗下媒體報導，講的是江西吉安人民堅決打贏脫貧攻堅戰、致富奔小康的故事。
導演和編劇都算體制內人物，導演方軍亮曾榮獲第十二屆中宣部「五個一工程獎」；
編劇曾參與市級一系列重點文藝作品創作，且《愛在井岡》的劇本為2020年江西省國家電影事業發展專項資金重點資助創作劇本。
行吧，懂的都懂。
在查《林深時見麓》的導演鄒豐相關資料時，我還有第二個驚喜發現：
再複習一下這張表格，導演了2部片的鄒豐，和同期上映的《爆裂蝴蝶》導演崔守傑是老交情了。
因為《春水繁星》就是兩人一起拍的。
也就是能在這個特殊檔期上映的6部片中，光他倆就占了一半。
這個崔守傑導演又是哪裡的神通呢？
崔導有自己的百科資料，號稱「中國孝道導演第一人」。
而在另一個「崔守傑算幾流導演」的提問中，評論區更有崔導粉絲大寫加粗激情回答：
一流導演。
作為是一名從農村走出來的電影人，崔導一直堅持拍攝孝道電影，傳播中華孝道文化，並先後指導了《我和父母》、《爸爸媽媽我愛你》、《再喊一聲爹娘》等電影。
其中這部《我和父母》值得重點講述，這是崔導親身經歷改編，2011年母親節在中央六台播出，本片弘揚了中華上下五千年的孝道文化。
然而我搜了下崔導大作的豆瓣評分，只有一部剛到及格線，其他都是觀看人數不足連評分都沒有。
崔導在快手有自己的小視頻帳號，主題依然是傳播中華孝道文化，具體拍攝水準大家自己欣賞下吧。
只能說崔導很聰明，緊抓「孝道」二字。
「孝道」可能在主流輿論中影響力減弱，卻是官方重點推行的傳統文化。
在一條關於崔導的新聞通稿中出現了如下字眼：
為貫徹落實黨中央關於大力弘揚中華優良傳統文化精神，使孝道文化得到進一步的傳承和弘揚，崔導在拍攝完成了四部孝道影片的基礎上，再一次將傳承孝道文化、拍攝孝道影片為己任，發起百集《少兒歷史故事系列電影/叢書》大型活動。
而這次為崔導站台的，是文化部中國傳統文化促進會會長、人民網製片人、人民日報社《新聞周刊》主任。
一個好的電影人搞定觀眾，而一個聰明的電影人搞定領導。
二
上面所說的片子，無疑都符合某種「文化自信」的需要。
所以我很難不納悶這部《丹頂鶴》的電影海報上大字標出「金雷米獎」是啥意思？
「金雷米獎」**是美國休斯敦電影節頒發的獎項，我國知名影星楊冪小姐也曾榮獲「休斯敦電影節影后「殊榮。**
說實話國外那麼多電影節，不了解的人確實分不出差別，只知道在國外拿了個獎回來。
可《盲山》導演李楊曾揭了這個「休斯敦電影節」的短：
簡單來說，這個電影節主席是美國一個三流導演辦的野雞電影節。這幾年特供中國電影鍍金。
《丹頂鶴》片方在海報中大字標出，明顯是想打個信息差，想為自己臉上貼金，確實不太看出所謂的文化自信。
最後作為我們的票房冠軍，由巨星包貝爾出演的《我的遺憾和你有關》，作為一部平平無奇的爛片卻必須大加讚揚：
因為它是真的想靠觀眾賺錢。****
對不起這個笑話太冷了，我笑不出來。
最後還想聊幾句吳京說的「文化自信」。
這個詞太大，各人有各人理解。
我記得多年前陳凱歌帶著《霸王別姬》去坎城時是何等意氣風發；
鞏俐在坎城沙灘上留下的這張世界名畫。那時沒人喊口號，也不用喊口號，好的東西自能打動人心，存在本身就是自信。
可多年後賈樟柯再把中國故事帶向世界時卻被當地留學生質問：為什麼總拍中國不好的一面，中國那些好的怎麼不拍？
賈樟柯說起這段是無奈的笑，除了無奈又能怎樣呢？
這麼多年過去，不清楚我們的文化自信到底是增強了還是減弱了。
但唯一確定的是，**無論是否自信，電影本身總得有觀眾。**
如果連觀眾都失去了，又自信給誰看呢？
