最近，日劇《四重奏》裡的一句台詞「人生，易如反掌」火了，這句中文翻譯也得到熱議。劇里角色攤開手掌炫耀鑽戒，說著「人生、チョロかった」（直譯為「人生超簡單的」），字幕組卻用「易如反掌」一詞巧妙照應了劇情動作，達到完美的意譯效果，讓許多觀眾對這一幕劇情產生共鳴。
中文翻譯的魅力，總是能讓文字和語言一下子煥發蓬勃的生命力。
例如日劇《追憶潸然》，你能想像到它有一個「每次想起這段戀愛我就會哭泣」這樣直白的原名嗎？以及日漫《未聞花名》的直譯名則是「我們仍未知道那天看到的花的名字」，既繞口難記又少了中文翻譯的詩意。
還有不少英文名句，你能試著用最簡短的中文翻譯出來嗎？
The deepest truths are the simplest and the most common.（大道至簡）
We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.（身在井隅，心向璀璨）
Nothing is impossible to a willing heart.（念念不忘，必有迴響）
But every once in a while you find someone who’s iridescent, and when you do, nothing will ever compare.（斯人若彩虹，遇上方知有）
優秀的翻譯能給外國語言第二次生命。措辭簡潔、句式靈活、聲調鏗鏘，這正是中文的文化底蘊之美所在。
可長亦可短，中文為啥這麼有「彈性」？
在小學語文課上大家都做過「修枝剪葉」的句子縮寫題目，無論使用了多麼複雜形容修辭的「枝稠葉茂」的長句，都能被縮短為只留「主幹」的短句。漢語語法學紛繁多歧，因為中文的根本特點在於它以簡易質樸的單位為基點，可以在不同的語言環境中做靈活多變的運作與發揮。
而中文的多樣性和靈活性也賦予了漢語更為高效的表達效率，用最少的字眼，能表達最多的含義。
在英文裡，詞性相同的字眼常用and來連接，例如man and wife/you and I/back and forth。但在中文裡，類似的場合往往不用連接詞，只要說「夫妻」「你我」「前後」就夠了。同樣地，一長串同類詞在中文裡，也任其並列，無須連接，「東南西北」「金木水火土」「柴米油鹽醬醋茶」皆是如此。
英文在形式上重邏輯，喜歡交代事物的因果關係。中文則不盡然。「隨意春芳歇，王孫自可留」，其中當然有轉折和先後承接關係，但是中文兩句上下文無需連詞，即可表達出任芳菲消遣而淡然處之的不言之喻。從事文學翻譯的大家許淵沖在翻譯王維這句詩詞時，也不免加上了兩個承接詞，才能譯出原意：
Though fragrant spring may pass away
Still here's the place for you to stay
（許淵沖譯）
而在大部分中文的語境裡，即使刪掉「因為所以」「雖然但是」，不但無損文意，反而可使文章乾淨。
（即使）行到水窮處，（但是）坐看雲起時。
（因為）清風徐來，（所以）水波不興。
除了連詞以外，紛繁複雜的動詞更是西方語言文法的是非之地。實際上，英文時態的變化，比起其他歐洲語言來已經單純得多。若是西班牙語，一個動詞就會變出「條件式現在時」虛擬式未完成/完成時」等十餘種時態。而中文的名詞不分單復與陰陽，動詞也不變時態，不知省了多少麻煩。比如：
秦人不暇自哀，而後人哀之；後人哀之而不鑒之，亦使後人而復哀後人也。
就《阿房宮賦》裡的這麼一個「哀」字，若用西文來說，真不知要殺死多少老外的腦細胞。
還有《論語》裡說「人之將死，其言也善」，唐詩「已涼天氣未寒時」……這些句子裡面的時態就已經夠清楚了。蘇軾的七絕：「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。」裡面的時序，有已逝、有將逝，更有正在發生，短短二十餘字卻區別得準確而精細。
同時我們也會發現，中文的「擴展」又十分自由，如「荒（乎其）唐」「慷（他人之）慨」「滑（天下之大）稽」。
中文裡的寶藏詞彙浩如煙海，能夠精準表達各種情感和思想。中國的傳統文化又向來喜歡簡短精悍，言簡意賅，這一特點深植於漢語文化之中，使得我們說起話來簡練有力，杜絕一切冗長囉嗦。當然中國人要是故意囉嗦起來，各種繞口令自然也層出不窮了。
「意合」的語言：豐富語素的組合遊戲
想像一下，如果中文母語者之間使用英文交流，可能會產生不少中式的語法表達。眾所周知，新加坡是一個多元文化共生的國家，華人居民占據多數。這裡中文和英文語言文化交融，形成了特殊的「Singlish」（新加坡式英語）。
中文：我知道她搞砸了，不過你看在我的份兒上就算了。
英文：I know she screwed up this time but could you let her off just this once, for my sake？
新加坡式英語：Give me face can？（哥老官，給個面子嘛）
這樣的新加坡式英語可謂全無語法邏輯，英文語素就像中文詞彙一樣可以「自由碰撞」，憑「意合」而發生奇妙的組合，它的存在反映出，中文表達的簡寫習慣會給予外語多麼大的改變。
中國古代語文學家很早就發現，一個個漢字就好像一個個發散性的粒子，蘊藉著無窮組合的可能性，句子的組織好似積木，可以隨心所欲地組成不同的語句，這為中國的語言藝術提供了廣闊的天地。而在各種各樣的語素意合中，「對偶」可能是中國人最常用的語言藝術。
風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心。
The sounds of the wind, of the rain, and of reading aloud all fall upon my ears; The affairs of the family, of the state, and of the world are all my concerns.
（辛星、楊南方譯）
《紅樓夢》大觀園沁芳亭的對聯，意在以周圍景色映襯沁芳亭的美景，為古代園林景致平添一份靈動，但若是英譯出來，只能成為客觀的景色描述：
繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。
Three pole-thrust lengths of bankside willows green, one fragrant breath of bankside flowers sweet.
（霍克斯譯）
由於尚簡，漢語語詞單位的大小和性質往往無一定規，有常有變，可常可變，隨上下文的聲氣、邏輯環境而加以自由運用。我們會發現，西方的言語表達總是一口氣念去，須一句講完才作停頓。
而漢語的言語表達則從容不迫，斷續相間，並不重在一口氣說完全句，而讓一個個發散性的詞組自然拼接，推宕語氣，組成言語傳達的全息景觀。語素粒子的「隨意」碰撞可以組成豐富的語彙，詞組看似「隨意」的堆迭可以形成千變萬化的句子格局。
中文有讓萬物皆可浪漫的魔力
自古以來，中文表達都追求著一種溫柔敦厚、和諧平易之美，這種「辭達而已矣」的美學旨趣自先秦時代就已形成。清末啟蒙思想家嚴復曾提出「譯事三難」，即信、達、雅。「雅」是翻譯的理想境界，而中文翻譯對雅的要求並不止步於文采斐然這一層面，更追求翻譯的意境與內涵之美。
日本動畫電影《玲芽之旅》的台詞：
命がかりそめだとは知っています。死は常に鄰にあると分かっています。それでも私たちは願ってしまう。いま一年、いま一日、いまもう一時だけでも、私たちは永らえたい！（直譯：我知道生命垂危，死亡總是在我們身邊。但我還是希望，再過一年，再過一天，再過一點，得以永生！）
中文翻譯是：
我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年再多一日再多一時也好，我輩仍願人生得續。
相比原版日文表達，中文引入蘇軾在《赤壁賦》中對蜉蝣的隱喻，多了一絲文雅與歲月的沉澱，充滿了對生命的敬畏和感激，為動畫劇情增添了色彩。
無論是外國地名、人名，還是商業品牌名、電影譯名，中文都趨向於採取更美的表達稱呼，賦予其鮮活的生命力。
就拿地名來說，中文翻譯出來的優美的外國地名可太多了。法國的商業街香榭麗舍（Champs- Elysées），從法語詞根來說，Champs意為田園，Elysées指希臘神話中的眾神聚集之地，這個名字可以理解為我們中文裡的「天宮」或者「凌霄寶殿」，但若這麼叫，周杰倫歌里那片來自香榭的落葉就沒那麼浪漫了。詩人徐志摩根據發音將其譯為「香榭麗舍」，從字面上就仿佛能看到一幅衣香鬢影、往來如織的街景。同樣雅致的還有朱自清翻譯的法國泉水景點楓丹白露（fontainebleau）。義大利的佛羅倫斯（Firenze）也曾被徐志摩稱為「翡冷翠」。
外國詩句的翻譯，更能為其增添中文文化的精妙。我們所熟知的「心有猛虎，細嗅薔薇」，實際上是余光中翻譯的英國詩人西格里夫·薩松的詩句In me the tiger sniffs the rose。鄭振鐸翻譯印度詩人泰戈爾詩集《飛鳥集》中的那句Let life be beautiful like summer flowers and death like autumn leaves，也讓「生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美」這句詩名揚中國。錢鍾書翻譯托馬斯·格雷的《墓地輓歌》，一句平平無奇的And leaves the world to darkness and to me卻能譯為「僅餘我與暮色平分此世界」，閒適之外透露出大氣，言有盡而意無窮。
中文之所以被公認為簡練高效的語言，因為它的語法簡單易懂，發音直接明了，字詞搭配固定，詞彙更是豐富多樣，還有悠久的歷史文化底蘊支撐。成語、俗語和諺語，這些固定的表達方式更使語言生動形象。
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