圖片作者: 木子大大
【1】
離離暑雲散，裊裊涼風起。
唐.白居易《早秋曲江感懷》
釋義:隨著秋天的到來，炎陽隨飄逸的雲朵散去，縷縷涼風迎風而起。
這本是白居易自艾自憐的詩，卻把秋的特點描寫得那麼美。
「離離」二字瞬間勾起人們對草原的聯想，「裊裊」又有一種古文特有的優雅和溫柔。
原來人間秋色，竟也那般溫柔體貼、善解人意。
它不像夏日的風雨狂而大，更像書香世家盈盈而來的女子，眼波流轉，顧盼生輝。
【2】
雲天收夏色，木葉動秋聲。
唐.劉言史《立秋》
釋義:雲朵漂移的天空收起了夏天的景色，草木的枝葉隨風搖動，響起了秋天的聲音。
史上關於劉言史的資料很少，只知他與李賀同樣擅長寫詩，與孟郊友善，一生懷才不遇，多在他人府上做幕僚。
記載他詩的風格也只有簡單一句「美麗恢贍，自賀外世莫能比。」
這首立秋，雖比不上白居易的《早秋曲江感懷》唯美，卻也是難得的佳作。
雲天收夏色，木葉動秋聲。整個畫面極具動感，這種擬人化的手法，將秋日的景物描繪得活靈活現，猶如身臨其境。
他說，天空收起了夏日的景色，木葉隨風響起了秋天的聲音。
你都不用閉眼，只需凝神一想，就能感受那份美！
【3】
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。
元.徐再思《水仙子.夜雨》
釋義:夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。
在我看來，「秋」具有兩面性。一面「潔淨無塵」，使人寧靜回歸；一面「蕭瑟冷寂」，導人傷感惆悵，這首詩當屬後者。
他寫了秋天最令人傷感的兩個景象，「梧桐」和「芭蕉」。
宋代詞人周紫芝詞雲「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。」
這是一種難以自拔的肝腸寸斷美！
秋天，最不能聽的就是雨。任何一絲的僥倖，都會讓悲傷逆流成河。
【4】
空山新雨後，天氣晚來秋。
唐.王維《山居秋暝》
釋義:新雨過後山谷里空曠清新，初秋傍晚的天氣特別涼爽。
王維大家都比較熟悉，也是我特別喜歡的一個詩人。不僅人長得帥，琴彈得好，詩畫更是一絕，當然還有最重要的一點——睿智。
他被人們稱為「詩佛」，在他的詩里，我們讀到的永遠是一份寧靜。
或許這就是李白與王維不合的地方吧。李白覺得王維太「悶」，王維覺得李白太「狂」，兩種不同的追求，自然難以交集。
【5】
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
宋.楊萬里《秋涼晚步》
釋義:綠色池塘里的荷花雖然都落盡了，但還有新長出來的如銅錢那麼圓的小荷葉。
楊萬里寫景很在行，尤其寫荷花，一首《曉出淨慈寺送林子方》一經發表，立馬火遍大宋文壇。
這首《秋涼晚步》沒有《曉出淨慈寺送林子方》曠大，更著重於具體事物的描繪。
他說，秋天來了，雖然池塘里別的花都落盡了，但還有新長出來的如銅錢那麼圓的小荷葉。
言外之意好像在說，不要因為秋天的到來悲傷，只要你用心觀察，就會發現每個季節都有它的美。
你看這落紅滿目的池塘里，荷花不正在悄然綻放嗎？
【6】
秋荷一滴露，清夜墜玄天。
唐.韋應物《詠露珠》
釋義:秋日的荷葉上凝著一滴晶瑩的露珠，那是暗夜裡從玄天之上墜下的。
韋應物這首詩很有特色，寫出了一種仙氣飄飄的感覺。
他將晶瑩剔透的露珠比作神來之物，使人生出諸多聯想。
後兩句「將來玉盤上，不定始知圓。」更是將露珠在荷葉上和滴落時的形態描繪出神。
「將來玉盤上」是講露珠在荷葉上的形態。如果你平時注意觀察，會發現荷葉中心，連接梗的地方有一個小窩。露珠滴在上面，由於那個小窩不一定平整圓滑，所以會呈現不同的狀態。有圓的、方的，不規整的。那個樣子就是「將來玉盤上。」
「不定始知圓」，是說風吹來的時候，荷葉搖擺，上面的露珠也滾來滾去，這個時候才發現它的形態是圓的。
很美，很美！
以前解讀詩詞，比較喜歡用華麗辭藻去描繪那份意境；現在則喜歡用通俗易懂的方式去講述那份美。
【7】
庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。
宋.張耒《夜坐》
釋義:寂靜的前庭空無一人，只有秋月仍舊明亮，夜霜還未落下秋氣已先清冷、蕭瑟。
這首詩很靜，會讓人想到蘇軾的「與誰同坐，明月清風我。」
夜深人靜的夜晚，獨坐窗前，唯有明月霜華相伴。這樣的寂靜，不是每個人都可以擁有，也不是每個人都享受得來。
可一旦真懂了它，將會無比的浪漫
