又到了高考填志願的時節，社交平台上各路大V們出謀劃策，在給年輕人出主意。
不出所料，文科專業成了大V們大力呼籲避雷的專業，「文科無用論」大行其道。以輔導學生選專業做生意的張雪峰，也是這個立場，他曾經放出豪言：「所有文科都叫服務業，總結起來就是舔」，「報新聞學就把孩子打暈」。
智聯招聘此前報告顯示，2024年人文學科畢業生的就業簽約率僅43.9%。文科危機也不是一天兩天的事情了，從20世紀90年代起社會上就盛行「學好數理化，走遍天下都不怕」。
姑且不談「中國不能只需要金錢，不需要靈魂」「歐洲先有了文藝復興，解放思想，才後有繁榮」這種空洞泛泛的話。現在的文科生出路窄，是個產業結構問題，因為文科的「生產力」無法被解放出來。
01
這裡講個行業。在兩三年前，網際網路大規模投資的時候，漫畫行業也成為投中的目標。盼望國漫崛起，盼了這麼多年，是不是這次真的要雄起了？
結果兩三年後，這個行業依舊溫吞水。漫畫網站下面，經常有這樣的讀者評論：一個原本精彩的作品，突然不好看了；一個原本神仙般的作者，突然油膩起來。
原因很簡單，沒有編輯來支撐。在日本動漫界，有集英社、小學館和《少年JUMP》專業團隊來把關，編輯部幾十年來與漫畫作者合作。中國具有高超繪畫能力的漫畫作者，都很少，更別說有強大的構思能力，獨立寫/畫出一個完整故事。
寫出一個基本通順，能看下去的故事，是個有門檻的技能，寫出來的故事能讓讀者拍案叫絕，五星好評，難度級數更高。漫畫家需要專業強大的編輯體系，打好配合，才能創造出傑作。
而國漫產業正缺乏編輯體系，在商業漫畫創作體系中，編劇的地位和待遇是很低的。
網際網路平台給一話漫畫的製作經費，開價1萬塊左右，工作室抽成先抽走30%—40%的比例，剩下的錢再進行分配，給主筆、線稿、上色崗位報酬高一些，編劇能分到的，差不多只有500塊左右。
即便編劇足夠優秀，在這種低薪系統下，只能加大工作量，來掙錢養家餬口。而高強度的生活壓力必然會影響創意輸出，導致作品粗製濫造。到時候，讀者不買帳，市場反饋不佳，又是編劇背鍋，進一步導致編劇在漫畫行業的劣勢處境。
現在的國漫，不缺絢麗的分鏡，不缺勁爆的動作場面，就是缺好的故事、好的劇本。這個缺陷在電視劇行業就更嚴重了，資金和話語權向明星聚集，編劇在裡面沒啥分量。
編劇是文科生就業的一大崗位之一，但文化創意IP產業在這種情況下，發展就受到瓶頸限制。
題圖由豆包生成
02
IP經濟有多賺錢？全球文化產業前50位最賺錢的IP，第一名是精靈寶可夢，以950億美元遙遙領先，對比之下，世界500強之首的沃爾瑪營收500億，利潤才66億。
當然，在IP經濟上，有一個成功案例，英國。
全球文化產業前50位最賺錢的IP，英國占了3個（哈利·波特、指環王中土世界、007，在榜單的第11—30位），英國文創產業占了GDP約11.7%，有300多萬從業人員。2016年，文化創意產業達28.44萬家企業，占英國所有企業的1/8多一點。
1997年，英國時任首相托尼·布萊爾上台，提出slogan——「新工黨」（跟過去，煤炭鋼鐵廠里，油污滿面產業工人的工黨形象，做告別），引領時代發展，能吸引年輕人的工黨。
背景是20世紀80年代以來，英倫三島製造業半死不活，在化工、紡織和汽車企業集聚的曼徹斯特工業區，有1/4的工人失業。「世界工廠」的輝煌不再。工黨試圖給夕陽行業強行打興奮劑，來挽救工業和工人崗位，效果並不理想。
布萊爾順應潮流，先是走中間路線，實行貿易自由、低稅收、鼓勵企業家精神的市場自由主義政策，放棄工黨老一套反資本思想。
「新工黨」的組合拳下來，吸引了大量外資，法蘭西網絡巨頭馬克·拉敘斯（Marc Lassus），外號「第五共和國的比爾·蓋茨」，他不在巴黎，而是去英格蘭創業，法國頂尖人力服務網際網路公司的創辦人菲利普·弗德賽（Philippe Foriel-Destezet），也長期定居倫敦。在英國成立一家新公司，只需要2天時間與200英鎊；在法國，費用是其35倍，流程所耗費的時間則是40倍。
然後，布萊爾又轉向新興文化產業，官方提出「創意產業政策藍圖文件」，還有一筆基金專門支持電影電視大項目，《權力的遊戲》、《神奇動物在哪裡》都有他家基金的投資。
在1998年之前，英格蘭那群老政客甚至都沒有「文創」這個概念，他們所理解的產業發展，就是挖煤挖礦蓋廠。在「新工黨」（布萊爾本人在從政前是搖滾樂隊的經紀人）的帶領下，英國的文化創意IP經濟爆炸式增長。
到今天，英國IP產業創造了320萬個工作崗位，對就業率的貢獻比IT業還好。英國的網際網路數字經濟，創造220萬個工作崗位，占國民總經濟的6.8%，而文化創意產業的比例為9.6%。
英劇《神探夏洛克》大火，他們把福爾摩斯，這個老牌IP炒紅，100年了一直能炒。20世紀以來，英國輸出了從披頭四樂隊到哈利·波特各種通俗文化。相反，法國一直自稱自己有文化，自己有底蘊，很高雅，結果在輸出文化沒啥能打的。
03
文科理科學生的就業，歸根結底取決於市場的發展程度。
進一步來講，「文科無用論」這個大前提，真的對嗎？
理科就業真的如張雪峰粉絲們，吹噓得那麼有「錢途」嗎？知乎最早的專業勸退是生化環材，該專業的學長學姐勸高中生孩子，別來報考，苦海無涯，回頭是岸。
後來，「勸退學」演變成一門顯學，還發揚光大，食品工程等各個學科都有勸退。在微博平台，#如何看待大學專業都在勸退#、#想實名勸退的專業#和#最想勸退的專業#這三個話題的閱讀量分別是1.3億次、1.6億次和1.4億次。
每次有人勸退，必然是前者呼而後者應，蔚為壯觀。
之前很火的土木老哥大猛子，他從小最想做的職業是警察，但父母認為警察跟罪犯打交道，太危險，堅決不同意。高考報志願時，他在父母的干涉下，填了8個志願，報的幾乎都是工程相關的專業。父母自己有著包工程的經歷，他們建議大猛子學土木工程，信誓旦旦保證「不愁找工作，穩定，而且掙得多」。
然後，大猛子就被專業「坑」了，日子苦得一逼。
稍微誇張點說，天坑專業的大學理科高材生，生活舒適度比坐辦公室最低薪的文科生還要差。
因為土木水利、生化環材這種產業還有個特殊的缺點，就是工作場地很多在山溝溝，窮鄉僻壤。化工廠、造紙廠、電子廠等等，因為自身特性，通常建在郊區，遠離大城市，沒啥娛樂場所。
普通打工人到了休息的點，可以出去玩，放鬆放鬆。而在郊區上班的土木老哥、機械老哥，休息時間也沒去處。
理科領域，真正能實現高薪體面的也就IT等少數行業。不少公司的程式設計師，是其他專業的理科生轉碼，報個編程培訓速成班，跳到網際網路大廠，號稱「三百六十行，行行轉碼農」。
為啥現在的中國人都抱怨內卷？年輕人一窩蜂扎堆，文科生去金融，理科生去IT，能不捲嗎？
外國的文科生，可以投身文化產業，打造全世界愛看的IP，讓全世界痴迷其中。而中國大量文科生，想過上好生活，除了進金融行業，最好的出路就是考教師考編制考公務員，追求鐵飯碗。
一個成熟的社會，能把文科的「生產力」挖掘出來，而發展不均衡的社會，把文科當作負擔，當作累贅，反過來還大力鼓吹「文科無用論」。
是不是很值得深思？
